오프 스크린, 1961

사진에 기록된 한국영화의 1961년, 스크린 너머의 촬영 현장을 들여다본다!

1961년은 한국영화가 기술적, 미학적, 대중적으로 새로운 궤도에 오르기 시작한 해입니다. 한국 최초 컬러 시네마스코프인 <춘향전>(홍성기)과 <성춘향>(신상옥)이 개봉했으며, 특히 신상옥 감독의 <성춘향>은 그간의 흥행 기록을 깨고 서울 관객 38만 명이라는 새로운 기록을 써내려갔습니다. 같은 해 개봉한 <마부>(강대진)는 한국 최초로 베를린 국제영화제에서 특별은곰상을 수상했고, <오발탄>(유현목)은 리얼리즘 영화의 대표작품으로서 훗날 한국영화사의 정전으로 기록됩니다. 또한 1961년은 앞으로 한국영화계를 대표할 거장 감독들의 첫 작품이 여럿 탄생한 해이기도 합니다. 모더니즘 영화의 새로운 경향을 불러올 이만희 감독의 데뷔작 <주마등>이 같은 해 1월 국제극장에서, 1960년대 청춘영화의 붐을 일으킬 김기덕 감독의 데뷔작 <5인의 해병>과 코미디·멜로드라마·액션 등의 다양한 장르를 소화하며 대중적 인지도를 쌓게 될 이형표 감독의 데뷔작 <서울의 지붕밑>이 각각 10월과 12월, 국제극장과 명보극장에서 관객들을 처음 만났습니다. 2019년 ‘한국영화 100년’의 정점에서 영화 <기생충>(봉준호, 2019)이 세계무대에서 보여준 쾌거에도 불구하고 COVID-19로 영화 산업이 잠시 주춤해진 2020년과 2021년의 시점에서 ‘1961년’을 주목하는 이유이기도 합니다.

한국영상자료원은 이 같은 변화와 도약의 ‘1961년’에 주목하며 그해 한국영화계의 모습이 담긴 현장사진들을 모은 “오프 스크린, 1961: 현장사진 컬렉션"을 공개합니다. 촬영 현장을 기록한 사진들은 오늘날도 그렇지만, 촬영장의 이모저모를 보여줍니다. 우리는 현장사진을 통해 제작에 참여한 인물들의 모습을 확인할 수 있고, 영화 속 장면이 어떤 방식으로 촬영되고 있는지를 발견할 수 있으며, 때때로 현장의 분위기도 가늠해볼 수 있습니다. 현장사진은 그야말로 스크린에서는 볼 수 없는 스크린 ‘밖’의 숨겨진 세상, 촬영 관계자가 아니면 볼 수 없는 ‘오프’ 스크린의 세계를 보여줍니다. 이런 점에서 현장사진을 들여다보는 것은 새로운 재미를 줄 것입니다. 현장사진은 우리를 현장의 내밀한 것들을 볼 수 있는 자리로 데려가는 동시에 우리에게 전지적 시각에서 빚어지는 특별한 감각을 허락하기 때문입니다. 1960년의 4.19 혁명과 이듬해의 5.16 군사쿠데타로 인한 정치사회적 변화의 기로에서도 다양한 가능성을 보였던 1961년의 한국영화, 그 오프 스크린의 세계는 어떠했을까요. 그로부터 60년 후, 당대의 현장사진들을 통해 전지적 위치에 놓인 우리에게 ‘1961’ 한국영화 오프 스크린의 세계는 어떤 모습일까요.

◎ 컬렉션 개요
1961년 개봉 및 상영 허가를 받은 한국영화의 현장사진들로 구성된 본 컬렉션은 총 11개 작품 43장의 사진(복본 제외)을 포함합니다.
본 컬렉션을 위해 연구자는 일차적으로 1961년에 개봉하거나 상영 허가를 받은 한국영화 스틸 중 외화면 영역의 모습이 담긴 현장사진을 분류했으며, 그 가운데 유의미한 정보를 제공하는 일부를 선별해 컬렉션으로 구성했습니다. 이 과정에서 아쉽게도 1961년을 대표하는 작품이지만 전해지는 현장사진이 없거나 유의미한 정보가 없어 본 컬렉션에서 제외된 것도 있습니다. 그러나 반대로 <임꺽정>(유현목)과 같이 남아있는 영화 필름이 없어 영상을 확인할 길이 없으나 현장사진을 통해 영화의 장면과 현장의 분위기를 상상해볼 수 있는 사진들이 포함되어 있습니다.

본 컬렉션의 개별 사진들은 각각 수많은 정보를 전달하지만, 개개의 정보들은 크게 다음과 같이 정리됩니다.

1. 1960년대 초 사용된 영화 카메라의 종류
2. 카메라 워크와 조명 등 촬영 방식에 관한 정보
3. 로케이션 정보 및 촬영 장소의 당시 모습

먼저 본 컬렉션에서 확인되는 ‘1960년대 초 사용된 영화 카메라’는 3가지로, <성춘향>(신상옥), <별>(안현철), <오발탄>(유현목), <돼지꿈>(한형모), <구두닦이>(현상열), <언니는 말괄량이>(한형모), <촌놈 오복이>(임원직), <서울의 지붕밑>(이형표), <연산군>(신상옥), <임꺽정>(유현목) 등 10개 작품에서 ‘아리플렉스 카메라’가 사용되고 있으며, <악의 꽃>(이용민)에서 유일하게 ‘미첼 카메라’가 확인됩니다. 여기서 흥미로운 점은 아리플렉스를 메인 카메라로 촬영한 것으로 보이는 <서울의 지붕밑>의 현장사진에서 아리플렉스 외에 ‘파르보’로 추정되는 카메라가 함께 발견된다는 점입니다.

<서울의 지붕밑> 촬영 현장 (카메라_아리플렉스35ⅡC·파르보 / 장소_서울 청진동 혹은 옥인동)