1960~1970년대 한국영화산업의 변화

2016년 주제사 -1960~1970년대 한국영화산업의 변화

  고전 한국영화들을 연대순으로 살펴보다 보면, 한번쯤 드는 의문이 있습니다. 1960년대 일명 ‘한국영화 르네상스’라는 전성기를 누리던 한국영화계가 어째서 1970년대에 암흑기를 맞게 되었나? 누군가는 이를 텔레비전 때문이라고, 또 다른 이들은 유신정권이 들어서면서 검열과 통제가 강력해졌기 때문이라고도 이야기합니다. 그러나 오랜 시간 기틀을 마련하고 유지되어온 산업이 단순히 몇 가지의 이유만으로 ‘위기’를 맞게 된다는 것이 조금 의아하기도 합니다. 그래서 본 주제사 구술에서는 1960년대 후반부터 1970년대 초반의 시기 동안 한국의 영화산업이 처한 주변 상황들에 대해 보다 구체적이고 입체적으로 살펴보고자 했습니다. 그리고 이를 통해 1970년대를 ‘암흑기’로 규정했던 시각에서 벗어나, 한국영화 산업의 시스템이 전반적으로 재편되던 시기로 바라보고자 했습니다. 
  총 8인의 구술자가 참여한 본 구술에서 먼저 <맨발의 청춘>(김기덕, 1964)으로 1960년대 청춘영화의 붐을 불러 일으켰던 김기덕 감독을 통해 영화감독이자 제작자로서 영화계 내부에서 바라본 한국영화산업의 변화에 대한 이야기를 들었습니다. 그리고 김수동 감독은 일본 다이에이 영화사의 연출부로 영화계 입문하여, 1960년대 한국영화 연출, 1970년대 KBS에서 드라마를 연출자로 일하는 등 독특한 이력을 가진 분으로 그의 구술을 통해 한국과 일본의 영화산업 비교 및 1970년대부터 강력한 대중문화의 하나로 급부상한 텔레비전 방송에 대한 이야기를 들었습니다. 1권 마지막 구술자인 김종래는 1960년대 신필름에서 촬영감독으로 활동하다가 1970년대 감독으로 데뷔, 1970년대 중반에는 KBS로 자리를 옮겨 다큐멘터리 연출을 했습니다. 그를 통해 1970년대 초반 군소영화사와 지방흥행의 관계에 대한 이야기들을 들을 수 있었습니다.
  주제사 2권은 김갑의, 이용희 두 분의 구술로 구성되어 있습니다. 구술자 김갑의는 동국대학교 연극영화학과 출신으로 국립영화제작소와 유현목 감독의 조연출을 지낸 후, 1960년대 후반 태창흥업, 신필름 등에서 영화기획을 담당하신 분입니다. 그를 통해 1960년대 연극영화학과 형성단계에서의 대학교육과 1960~70년대 영화 기획 방식에 대해 들었습니다. 또 구술자 이용희는 1960년대 중반부터 서울의 대표적인 개봉관 중 하나인 단성사에서 영업과 선정을 담당하셨습니다. 따라서 구술자로부터 단성사를 비롯한 개봉관에서의 상영 방식, 관객의 변화, 주변 극장과의 관계 등에 대한 이야기를 들을 수 있었습니다.
  3권은 성우 김소원, 액션배우 김영인, 녹음기사 황은옥의 구술로 구성되어 있습니다. 구술자 김소원은 KBS 성우 1기 출신으로, TV 드라마와 영화 양쪽 분야 모두에서 활발하게 활동한 경험을 통해 라디오와 영화의 후시녹음, 드라마 제작환경에 대한 차이를 이야기해 주었습니다. 또한 구술자 김영인은 1960~1970년대 액션 배우이자 액션 연기 지도자로서 당시 액션영화의 제작환경에 대해 구술해 주었습니다. 마지막으로 구술자 황은옥은 1970년대 청맥녹음실 유창국 기사의 부인으로 청맥녹음실의 운영과 재정, 녹음 풍경 등에 대해 구술하였습니다.
  1960년대 한국영화산업을 회고하는 구술자들은 모두 “1960년대까지 대중적인 오락거리는 영화밖에 없었다”라고 말했습니다. 이것이 다소 과장된 표현이라고 하더라고, 1970년대에 들어서면 확실히 이전과는 다르게 영화 외에도 다른 즐길 거리들이 생겨났고, 영화는 이들과 경쟁 또는 공생의 관계를 쌓아나가야 했습니다. 이는 1960년대 후반~1970년대 초반까지 인력과 콘텐츠의 교류로, 기술이나 시스템의 개선으로, 또는 극장 환경의 개선 등으로 나타나며, 한국영화 산업은 스스로 변화하고, 또 그 변화에 적응해 나가고 있었습니다.