독일 표현주의에 의한 '소노 시온'의 <기묘한 서커스>(2005) : 독일 표현주의가 오늘날의 영화에 반향된 성향과 그 특징

기본 정보

본제목

독일 표현주의에 의한 '소노 시온'의 <기묘한 서커스>(2005) : 독일 표현주의가 오늘날의 영화에 반향된 성향과 그 특징

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2007-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

97

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

이윤희 (국민대학교 공연예술학부 영화학전공 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 본 논문은 독일 표현주의 영화의 경향과 특징을 바탕으로,소노 시온의 영화 <기묘한 서커스>를 비교 분석한 연구이다. <기묘한 서커스>는 일본 하드코어 ‘에로틱 판타지’영화로 근친상간, 신체적 기형, 성전환자, 전기톱 사지절단 등, 현대 사회에서는 금기시되어 있는 소재를 다루고 있어 모든 나라에서 항상 논란의 대상이 되어 왔다. 그럼에도 불구하고 2006년 제10회 부산국제영화제에서 ‘공식 초청작’으로 선정돼 상영되었고, 같은 해 독일의 베를린국제영화제에서는 진보적이고 형이상학적인 독특한 코드의 아시아 영화라는 호평과 함께 ‘관객상’을 수상했다. <기묘한 서커스>가 특히 독일에서 찬사와 상을 받은 사실이 우연이 아닐 것이다. 왜냐하면 이 작품은 1920년 전후에 성행했던 독일 표현주의적 성향의 특성이나 배경과 연관되기 때문이다. 표현주의는 지극히 독일의 특수한 환경에서 굳혀진 것으로 그 배경은 다음과 같다. 첫째, 산업혁명과 함께 태동한 물질만능주의에 의해 타락한 인간의 도덕성을 되찾기 위한 운동으로 시작이 되었다. 둘째, 그러한 사회적 저변에 깔려 있는 분위기는 제1차 세계대전의 패배로 인해 겪게 되는 패배주의의 산물이다. 셋째, 이러한 국가 전체의 침울한 분위기 속에서 내세우는 새로운 세계와 새로운 가치관 창조의 열망은 회화에서 시작되어 문학, 연극, 음악 등에까지 확산이 되었다. 넷째, 독일 표현주의 영화가 갖는 목적은 인접한 다른 예술 장르와 달리 강력한 군사적 제국주의의 절대적인 필요에 의해 탄생했다. 이러한 관점에서 <기묘한 서커스>는 독일 표현주의 영화의 출현 배경과 매우 유사한 요소가 있다고 판단되어 본 연구가 시작되었다. 일본영화는 1932년 관동 대지진으로 스튜디오의 폐허는 빠르게 독일 표현주의적 양식이 유입된다. 제2차 세계대전의 배경은 제국주의에 의한 민족주의, 전쟁주의 등이었고, 이를 고양시키는 수단과 전쟁의 혼란으로 야기된 국가 이데올로기를 세울 목적으로 영화를 이용하였다는 점에서 독일 표현주의 영화와 같은 맥락으로 연구되어도 무리가 아닐 것이다. 결정적인 예로, 독일 표현주의 영화가 갖는 대표적인 특징을 논하는 데 있어서 대표작이라 할 수 있는 로베르트 비네의 <칼리가리 박사의 밀 실>(1919)과 프리드리히 빌헬름 무르나우의 <노스페라투>(1922)에서 그 공통적 특징을 해석해 볼 수 있다. 이는 영화 <기묘한 서커스>(2005)를 독일 표현주의의 특성과 연관하여 설명하는 데 매우 중요한 단서로 삼을 수 있다. 즉, 현실과 다른 상이한 환상적 묘사, 인물이 갖고 있는 내적 세계의 묘사에 따른 서술이 두드러진다는 점에서 그 기준점을 찾을 수 있다. 구체적인 사례로 <칼리가리 박사의 밀실>의 도입부분에서 소개되는 어느 시장에서의 ‘쇼’를 들 수 있다.이 쇼에서는 세자르라는 미래를 예견할 수 있다는 몽유병 환자를 선보이고 있는데, 이는 칼리가리 박사가 세자르의 의식을 지배하게 되면서 내면적으로 작품의 그 숨은 의미를 ‘권력자’로써 작용을 한 것을 상징하고 있다. 한편, <노스페라투>에서 등장한 흡혈귀의 ‘초인사상’은 그에 따른 현실과는 다른 환상의 공간에서 작품 성향이 연출된다. 이와 비교하여 소노 시온의 <기묘한 서커스>는 현실과 괴리된 상황을 여러 번 반복하여, 미츠코의 아버지이자 학교를 지배하는 교장인 고조가 작품 내부의 권력자로 나타나면서 주인공의 내면적 혼란의 세계를 나타내는 유사점이 있다. 그러므로 본 연구는 소노 시온의 <기묘한 서커스>가 독일 표현주의 영화의 특징인 인간의 내적 갈등을 묘사하기 위해 현실과 괴리된 상상에 의한 ‘환상성’으로 표현하는 것에 초점을 맞추었다. 당시 독일 표현주의 영화와 타 예술 영역이 차별되는 점은 제국주의 강령에 의한 ‘권력자’의 묘사에 있다. 즉, 현실의 사실적 묘사보다는 더욱 강력한 대안으로 환상적 요소인 ‘초인사상’을 통해 혼란스러운 사회 전반을 정립하고자 하였다. 이러한 관점에 따라 소노 시온의 <기묘한 서커스>를 분석하고 해석하기 위해 ‘독일 표현주의 영화’에 숨어 있는 궁극적 이념과 그 배경을 파헤쳤다. 끝으로, 본 연구에서 현대 작품인 <기묘한 서커스>를 당시 독일 표현 주의에 성행했던 작품들과 연관 지어 비교 분석하는 이유는, 고전영화의 의미를 재평가하고 현대 영화의 표현기법과 미학을 다양하고 깊이 있게 해석하는 방법을 제시하여 새로운 미학의 영화가 나오기를 열망하기 때문이다. 하지만 이는 더 발전된 연구를 위한 문제제기에 불과할 것이므로, 이 논문을 계기로 더욱 다양하고 새로운 시각의 더 깊이 있는 후속연구가 이어지기를 희망한다.

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