비디오 매체와 대중적 포스트모더니즘에 관한 연구 -홍콩폭력물영화 '영웅본색에 적용하여-

기본 정보

본제목

비디오 매체와 대중적 포스트모더니즘에 관한 연구 -홍콩폭력물영화 '영웅본색에 적용하여-

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

1991-**-**

언어

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크기(mm)

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페이지

58

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

손주연 (서강대학교 대학원 신문방송학과 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[목적] 본 연구는 포스트모더니즘의 의미작용 특징들을 살펴보고 그와 관련하여 최근 청소년들로 부터 선풍적인 인기를 누리고 있는 홍콩 폭력물 영화가 비디오 매체를 통하여 수용될 경우에 일어날 수 있는 새로운 영상 경험에 대한 고찰을 연구목적으로 한다. 그 적용대상으로는 <영웅본색> 시리즈를 택하여 비디오 매체의 특성과 수용환경, 그리고 영화의 형식적 측면에서 살펴보았다. 이러한 연구는 홍콩 폭력물 영화와 이것이 수용되는 비디오 매체간의 상호연관성을 밝혀내므로써 이를 선호하는 청소년 문화에 대한 새로운 시각을 제공해 줄 수 있다고 본다. 연구의 목적은 다음과 같은 세개의 연구문제로 구체화 되었다. 첫째, 포스트모더니즘 의미작용은 무엇인가? 둘째, 비디오 매체를 통한 홍콩 폭력물 영화가 보이는 특징들은 무엇인가? 세째, 이러한 특징들과 관련하여 청소년들이 경험하는 새로운 영상경험은 무엇이며 이는 주체구성에 어떠한 영향을 미치는가? 우선 포스트모더니즘의 의미작용은 비차별화의 원리에 의해 그 의미가 발생한다고 할 수 있다. 즉 그속에서는 기표, 기의, 지시체, 3항간의 구별이 모호해진다. 이러한 비차별화에 근거한 도해적 의미작용으로 인해 기표, 기의, 지시체사이에 상호교환이 가능한 상호교호성이 발생하게 되며 이것이 현상으로는 의미사슬의 와해로 나타나게 된다. 이와 관련하여 청소년들이 선호한다고 하는 홍콩 폭력물 영화가 비디오 매체를 통하여 수용될 경우에 나타날 수 있는 특징들은 다음과 같다. 첫째, 비디오 매체를 통한 수용은 분산의 만족을 주며 그 수용환경의 특성상 몰입을 통한 동일시는 거의 불가능하므로 이는 영상의 전개에 대한 수용자의 지속적인 집중을 방해한다. 이러한 환경의 분산화가 포스트모더니즘 문화의 전반적인 특징인 불안정성을 야기시킨다고 할 수 있다. 둘째, 시청의 편리를 위해서 고안된 리모트 컨트롤이 비디오 수용의 필수적인 장치로 등장하면서 영상의 변화를 통한 유희가 가능하고도 쉽게되었다. 리모트 컨트롤은 영화의 네러티브에 적극적으로 관여하여 네러티브를 변형, 중단, 반족시킬 뿐만 아니라 영상의 단편화와 파편화를 낳아 포스트모던 꼴라쥬를 형성하는데 기여한다. 세째, 작은 화면은 영화 스크린이 가지는 강력한 흡입력을 상실한다. 영상의 내제화와 편재화를 통한 '보는 행위의 습관적 일상화'는 포스트모던 문화 수용 행위의 중요한 징후 중의 하나라고 할 수 있다. 마지막으로 영웅본색에서 일관되게 나타나는 스펙타클한 폭력적 영상의 우위는 고전적 네러티브를 해체시킨다. 폭력적 스펙타클의 강화를 위해서 사용된 근접촬영과 슬로우모션은 수용자에게 공간적 인지를 불가능하게 하고 기계적 시간을 경험하게 함으로써 기존의 시공간성의 개념을 파괴시킨다. 따라서 청소년들의 영상경험이 보이는 새로운 경향을 정리하면 '시청 행위의 습관화', '분산화로 인한 탈중심화', '시청각적 자극의 극대화', '시간성과 공간성의 개념에 대한 변화' 등을 그 특징으로 한다고 할 수 있다. 이러한 새로운 영상경험이 구성하는 주체는 그 심리적인 에너지의 투입을 스펙타클한 전경, 즉 이미지 자체에 집중하게 되므로 이로써 주체의 위치지움은 에고나 이차적 과정에서 일어나는 것이 아니라 이드 또는 일차적 과정을 향하게 된다. 따라서 상업적 포스트모더니즘 영화에서 보여지는 네러티브의 약화는 주체의 위치지움 자체의 거부, 또는 대항이 아니라 위치지움의 동요일 뿐이며, 그러한 위치군들의 동요와 이미지의 다양성에 내재해 있는 위치관계의 동요를 의미하는 것으로 이해되어야 한다.

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