장뤽 고다르의 <인생살이>에 있어 불연속적 장면전환에 대한 연구 A Study of Discontinuous Transition Jsan-Luc Godard's Vire Sa Vie-

기본 정보

본제목

장뤽 고다르의 <인생살이>에 있어 불연속적 장면전환에 대한 연구 A Study of Discontinuous Transition Jsan-Luc Godard's Vire Sa Vie-

부제목

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대등제목

-

국가구분

국내

생산일자

1988-**-**

언어

-

크기(mm)

-

페이지

125

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

조한일 (한양대학교 저자)

내용

(논문요약)[국문초록]영화에 있어 連續性(Continuity)이란 영화라는 예술매체를 존립시켜주는 가장 기본적인 영화미학상의 개념이다. 과학적 발명품에서 경제적 이익의 상품으로 발전한 영화는 연속성을 토대로 관객을 환각의 세계 -cinema- 에 同化(Involvement) 시키는데 치중해왔다. 이런 성향은 線的 論理와 虛構的 迫眞物의 古典映畵와 무엇보다도 할리우드 영화미학에서 절정을 이룬다. 반면 反幻覺的 불연속성은 시대적 상황, 영화작가들의 실험정신등을 반영하면서, 실상 영화란 불연속적 매체라는 것을 솔직하게 표명하여 관객을 異化(Detachment) 시킨다. 이런 경향들에 頂點을 이루는 장 뤽 고다르(Jean - Luc Godard)의 초기작품『인생살이』(Vivre Sa Vie.1962) 는 환각적 요소와 반환각적 요소를 병합시켜 관객을 동화 또는 이화시키는 작품이다. 그러나 이런 『인생살이』의 모든 요소들은 각 쇼트들을 自足케하는데 치중하고 이로인해 각 쇼트들 간의 분절감을 유발시켜 관객으로 하여금 영화를 자각시킨다. 결국, 이런 반환각적 불연속성의 도입은 관객과 영화를 분리시켜 관객에게 『인생살이 』를 이성적으로 관찰케 한다. 이는 고전영화나 할리우드 영화미학과의 본질적 차이점이며 고다르의 정치적 영화의 형식적 특징을 예시하고 있다. 그러나, 비록 고다르가 1962년 뉴욕필름불리틴(NY Film Bulletin)誌와의 회견에서『인생살이』를 형식적 브레히트적인 작품으로 명백히 그 영향을 밝혔고, 사회적인 주제로 관객 개개인에게 사회적인 의미를 관찰케 한다 할지라도 즉흥적인 기법으로 인한 난해함과 모호함은 모든 사회적인 관계를 상쇄시키기에 충분하다. 즉, 『인생살이』의 불연속성은 고다르의 도덕적 사고에 기인한 것이며 이로인한 결과는 객관적인 사회기록보다 당시 사회를 보는 고다르 개인의 주관적 기록을 강화시켜 관객의 개인적 경험을 가능케 한다. 본 논문은 『인생살이』의 불연속적 現象들을 보다 면밀히 분석키 위해 場面轉換(Transition)을 통해 분석한다. 시간적 개념의 장면전환은 공간적 요소와 논리적 요소들과 상호관계를 이루고 있으므로 "『인생살이』에 있어 불연속적 장면전환분석"은 작품 전체적으로 반환각적 불연속성에 대한 분석을 가능케 한다. 분석방법은 첫째 브레히트의 연출미학, 고전영화미학, 고다르의 연출기법, 他 作家의 작품들과『인생살이』를 비교분석한다. 둘째 統計分析(Statistical analysis)으로 배리 솔트(Barry Salt)가 주로 한 감독의 작품들의 형식적 특정과 시대에 따른 영화들의 비교분석으로 통계분석(Statisical style analysis)을 한데 대해 본논문에서는 장면전환의 材料分析으로『인생살이』의 각 요소에 따른 현상에 대해 수와 시간의 통계분석으로 환각성과 반환각성을 비교분석한다. 세째 『인생살이』의 여러 요소들 즉 논리와 공간적 요소가 장면전환에 끼치는 영향과 시간상의 분석으로 연속적, 불연속적 장면전환을 비교분석하여 논한다. 이에따라 緖論에서는 고다르의 연출적 특징과 브레히트와의 관계, 『인생살이』의 영화사적 위치와 특징, 장면전환, 연속성, 불연속성, 환각성, 반환각성의 관계를 비교하여 논한다. Ⅲ章「主題와 場面轉換」에서 Ⅳ章「音과 場面轉換」까지는 장면전환의 재료와 영향으로 나누어 각 요소마다 환각 또는 반환각적 요소를 비교하여 이들이 장면전환에 끼치는 영향을 분석한다. Ⅶ章「不連續的 場面轉換」에는 장면전환자체의 불연속성을 분석하며 結論에서는 위의 현상들을 종합적으로 분석하여 불연속적 장면전환의 특징을 論한다. (영문초록)[영문초록]Purpose Vivre Sa Vie (1962), Which Godard said that he devided it into twelve tableaux in order to remind Bertolt Brecht's characteristics, is the work-apparently revealed Brecht's influences directly. The above viewpoint is concentrated anti-illusional discontinuity in opposite to classical,Hollywoodian cinema that is to involve the viewes in illusional world by illusional continuity. The purpose of this thesis is to analyze the Anti-Illusional Discontinuity of vivre sa vie as above. Procedure This thesis is to analyze by means of transition in order to investigate the anti-illusional discontinuity of vivre sa vie more carefully. So it is made up of four parts. First, I discussed some problems in the "Chapter II, Introduction" as following; the characteristic of Godard's direction aesthetics, interrelations between Godard and Brecht, the position and characteristics of vivre sa vie among Godard's works, illusional continuity and anti-illusional discontinuity, the characteristic of transition. Secondly, I discussed some problems in this part as Following; "Chapter III, theme and transition of vivre sa vie", "chapter IV characteristic and transitions of vivre sa vie" and in the "Chapter VI, sound and transition of vivre sa vie", I divide it into the materials and influences of transitions, and then analyzed the illusion and anti-illusion of the each elements,, and did influences. on transitions. Thirdly, because I had regarded the Transition of vivre sa vie as discontinuity. I discussed characteristic of discontinuous transition in vivre sa vie. Finally, I discussed the statistical chart of all transitions and characteristics of anti-illusional discontinuity in vivre sa vie relating to Brecht and his viewers in the" Chapter VIII, conclusion" of this thesis Findings If we analyze the transition of vivre sa vie, we can find that anti-illusional discontinuity is presented by illusional continuity basically, but they are in the mutual complement. Anyway, all sequences, scenes, shots are almost contented by discontinuity, which is presented in all transitions, by itself. By this conclusion, the viewer is detached with the films, can observe vivre sa vie objectively. And they are possible to be reviewed to the different experience by the ambiguous, ideallistic story. Conclusions anti-illusionat' discontinuity of vivre sa vie is composed of the critical space which is not inward but outward of the film, the critical space is substituted for Godard's personal, experimental space because of the ambiguous, ideallistic characteristics. This is the different thing from classical, holly woodian cinema that create illusional world in the films, from Brecht's characteristic which is never ambiguous. After all, vivre sa vie is rather Godard's personal work for him to understand the society at-that time-than a social document that the viewer can agree to. And for the purpose of this, Godard needed a direction aesthetics, that is, anti-illusional discontinuity in vivre sa vie.

목차

목차

목차 = 3 I. 國文抄錄: 論文槪要, 硏究目的, 硏究方法 = 5 II. 緖論 = 8 III. 『인생살이』의 主題와 場面轉換 = 18 i) 재료 = 18 ii) 영향 = 23 IV. 『인생살이』의 性格과 場面轉換 = 25 i) 재료 = 25 ii) 영향 = 32 1. 劇的 構造 = 35 i) 재료 = 35 ii) 영향 = 37 2. 視點 = 39 i) 재료 = 39 ii) 영향 = 42 3. 人物과 演技 = 44 i) 재료 = 44 ii) 영향 = 48 V. 『인생살이』의 畵面과 場面轉換 = 50 1. 色과 照明 = 50 i) 재료 = 50 ii) 영향 = 52 2. 空間的 特性 = 54 i) 재료 = 54 ii) 영향 = 57 3. 映像의 크기와 人物數 = 57 i) 재료 = 57 ii) 영향 = 59 4. 움직임 = 62 i) 재료 = 62 ii) 영향 = 63 1) 人物의 움직임 = 65 i) 재료 = 65 ii) 영향 = 66 2) 人物의 位置, 混合움직임 = 66 i) 재료 = 66 ii) 영향 = 68 3) 擦影機앵글과 움직임 = 69 i) 재료 = 69 ii) 영향 = 72 VI. 『인생살이』의 音과 場面轉換 = 74 1. 臺詞 = 74 i) 재료 = 74 ii) 영향 = 76 2. 音樂 = 77 i) 재료 = 77 ii) 영향 = 78 3. 效果音 = 79 i) 재료 = 79 ii) 영향 = 80 VII. 『인생살이』에 있어 不連續的 場面轉換 = 82 VIII. 結論 = 89 IX. 參考文獻 = 117 X. 英文抄錄 = 123

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