한국영화산업구조의 변화가 한국영화에 끼친 영향

기본 정보

본제목

한국영화산업구조의 변화가 한국영화에 끼친 영향

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2001-**-**

언어

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크기(mm)

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페이지

86

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

이상석 (중앙대학교 신문방송대학원 영상매체전공 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 현재의 한국영화산업은 발전하고 있는 것인가? 2001년 올해 한국영화의 시장 점유율이 40%를 넘어 꿈의 기록인 50%를 차지할 것이라는 장밋빛 전망이 예견되는 속에서 학계와 영화계에 한국영화문화에 대한 퇴행성 조짐 논란이 조심스럽게 제기되고 있다. 2001년 3월 개봉한 <친구>가 전국관객 820만 명을 기록한데 이어<신라의 달밤>, <엽기적인 그녀>, <조폭마누라>, <달마야 놀자> 까지 연이어 터지는 대박 행진이 영화문화의 다양성을 해치는 양적인 거품이라는 지적이다. 이 논쟁의 불씨를 당긴 것은 <조폭마누라>로 개봉 20일 만에 전국 관객 400만명을 돌파하며 단기간에 흥행몰이에 성공하였고 뒤이어 일련의 輕薄短小한 영화들에만 관객이 몰리면서 영화 전반에 걸친 다양성의 논의가 일어나고 있다. 즉 철저한 오락성 추구로 웃고 나면 그뿐인 1회용 소비재만 양산한다는 비판이 그 가운데 있다고 할 수 있다. 그 예로 <조폭마누라>와 같은 날 개봉한 <봄날은 간다>1)의 경우 개봉하기 전부터 이미 언론과 평단으로부터 주목을 받았던 작품이었음에도 불구하고 <조폭마누라>의 기세에 눌려 흥행에 주춤한 상태라는 것을 꼽는다 또한 2001년 제58회 베니스영화제 본선에 올랐던 김기덕 감독의 <수취인불명> 이 국내에서 간판을 올린 것은 고작 일주일. 관객동원은 1만 여명에 불과했고 2001년 8월4일 개봉한 <소름> 역시 올해 부천판타스틱 영화제 폐막작과 해외영화제의 잇단 출품이 보증하는 작품성에도 불구하고 개봉 스크린 수는 9개에 불과했으며, 관객 수는 8만 여명에 머물고 말았다. 2001년 10월 6일에 개봉한 <고양이를 부탁해>도 마찬가지임을 알 수 있다. 이 영화도 전국 49개 스크린에서 2주일 동안 전국관객 2만 명 정도만 끌어 모았을 뿐 그 후 대부분의 극장은 간판을 내려 버렸다. 주제의 진지성이나 작품성 면에서 나름대로 존재 의미가 있는 한국영화들이 주목을 받지 못하고 쉽게 간판을 내리고 있으며 한 장르가 터진다 싶으면 그 아류작이 봇물을 이루고 있어, 한국영화가 편식증에 시달리기 시작했으며, 한국영화의 발전이 질적인 성장이 아니라 양적인 거품이라는 지적이다. 그러나 이에 대한 반론도 역시 만만찮다. 지난 97년 49만 달러에 불과했던 한국 영화 수출이 올해는 공중파 방송 3개사의 프로그램 수출과 비슷한 1,100만 달러를 기록할 만큼 한국영화가 성장한 데에는 다양한 노력이 있었다는 것이다. 또한 이러한 노력을 통한 축적된 노하우는 향후 한국영화성장의 밑거름으로 계속 쓰여질 것이지 추락하는 날개로는 결단코 쓰여지지 않을 것이라는 주장이다. 삼성경제연구소는 “한국영화의 도전과 성공전략”이라는 보고서에서 최근의 한국영화 성공요인을 5가지로 꼽았다. 첫 번째로 꼽은 것이 스크린쿼터의 축소와 미국직배영화가 들어오면서 절박감을 느낀 영화계가 스스로 질적 전환을 가져왔다는 것이다. 두 번째는 복고, 폭력, 섹스, 웃음 등 대중문화의 코드를 민감하게 포착한 뒤 마케팅에 활용했다는 것이다. 세 번째는 양질의 인력이 대거 한국영화에 참여하고 있다는 점, 이로 인해 할리우드방식과 같은 체계적인 제작시스템(메이저시스템) 이 한국영화산업에도 정착했다는 설명이다. 네 번째는 영화제작사, 투자회사, 유통업체 3자가 시나리오 수정부터 마케팅 예산까지 전 과정에 걸쳐 긴밀하게 협의하는 협업 시스템, 다섯째는 CGV나 메가박스 같이 한 건물 안에 여러 개의 상영관이 있는 멀티플렉스 등장 등 인프라 확충을 한국영화의 성공요인으로 꼽았다. 삼성경제 연구소가 꼽은 성공요인 외에도 투자 자본의 규모가 커지고 영화계에 유입된 제작 및 투자자본이 안정화되는 등 여러 가지 이유가 있을 것이다. 그러나 한국영화 성장의 이면에는 전문가들의 진단대로 비슷한 소재만의 부각이나, 멀티플렉스의 도입으로 인해 영화배급의 숨통이 트이는 것이 아닌 오히려 독점화 되고 있는 상황과 영화 다양성의 측면에서 전혀 멀티하지 않은 부작용이 생기는 등 실험성이 있거나 창작성이 있는 저예산 비주류 영화들에게는 심각한 악영향을 오히려 끼치고 있다. 또한 제작비와 마케팅비는 시장의 한계성을 인정하지 않고 천정부지로 치솟고 있어 우려를 자아내고 있는 상황이며, 캐스팅은 여전히 어렵다. (영문초록)이와 같은 다양한 각도의 문제점과 문제의식에 입각하여 급격히 변화하고 있는 영화환경과 또 변해야 하는 정부 주도의 영화정책과 그리고 시장 상황에 대해 진단해 보고 한국영화의 지속적 발전을 위한 대안에 대해 논의하는 자리를 본 논문에서는 마련하고자 한다. 이 논문은 2001년도 한국영화산업의 성장과 영화문화의 퇴행성 조짐에 초점을 맞춰 양적인 성장과 질적인 후퇴라는 문제제기에서 출발하여, 최근 한국영화의 비약적인 발전을 일시적인 현상이나 단기적인 성장으로서가 아니라 근원적으로 계속 성장.발전 해 나갈 수 있는 발전방안을 본 논문을 통해 미력하나마 제시하고자하는 목적에서 쓰여진 것이다.

목차

목차

국문목차 표제지 = 0 국문초록 = i 목차 = iv 표목차 = vi 그림목차 = vii 제1장 서론 = 1 제1절. 문제제기 = 1 제2절. 연구과제와 논문의 구성 = 2 제2장 1990년대까지 한국 영화산업 구조의 변화와 특징 = 4 제1절. 영화시장 개방이전까지 한국 영화산업의 특징 = 4 제2절. 영화시장 개방과 한국영화산업 = 9 제3절. 대기업 자본의 진출과 한국영화의 산업화 진입 = 13 제4절. 금융자본 유입 이후의 한국영화산업 = 23 제3장 최근 한국영화시장의 성장규모와 현황 = 29 제1절. 한국영화의 시장규모 현황 = 30 제2절. 한국영화 시장의 성장과 평균수익률 = 35 제4장 한국영화 시장의 확대와 흥행성공의 구조적 요인 분석 = 38 제1절. 한국영화산업의 내적 요인 = 39 제2절. 한국영화산업 외적요인과 사회적 요인 = 51 제5장 한국영화산업의 문제진단과 대안제시 = 57 제1절. 다양성의 위협 : 비주류 대안영화의 수익구조 창출 = 57 제2절. 스탭의 처우개선 : 전문성의 확보와 제작시스템의 합리화 = 65 제3절. 수익기반의 안정화를 위한 대안 = 68 제6장 결론 = 76 참고문헌 = 79 Abstract = 83

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