현대적 리얼리즘 영화이미지에 관한 연구 -영화<돼지가 우물에 빠진날>, <강원도의 힘>, <오! 수정>을 중심으로-

기본 정보

본제목

현대적 리얼리즘 영화이미지에 관한 연구 -영화<돼지가 우물에 빠진날>, <강원도의 힘>, <오! 수정>을 중심으로-

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2001-**-**

언어

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크기(mm)

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페이지

141

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

최완희 (전남대학교 대학원 신문방송학과 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 일반적으로 영화는 리얼리즘에 가장 가까운 예술로 평가된다. 영화사적 측면에서 고전적 리얼리즘은 현실을 기록하고 보여주는 영화의 능력을 강조하였다. 그 러나 구조주의 철학에 영향을 받으며 등장한 영화이론은 영화의 이미지를 언어학에 기반을 둔 기호학적 측면에서 분석하며 리얼리즘이 환영과 투명성의 이데올로기에 기반하고 있다고 반박하였다. 이러한 리얼리즘에 대한 영화이론의 흐름은 후기구조주의 사상에 의해 다시 수정이 가해진다. 특히 영화가 표현하는 이미지에 초점을 둔 들뢰즈는 언어 체계의 틀로 영화이미지를 규정지으려 하는 구조주의 기호학적 분석은 결과적으로 이미지의 운동과 변화로서의 측면을 놓친다고 비판하였다. 이러한 맥락에서 이 연구는 최근 리얼리즘 영화이미지를 추구한 한국 현대영화 중에서도 개인의 일상을 리얼리즘적 기법으로 담아낸 영화를 중심으로 그 이미지의 유형과 그러한 이미지가 서사에 미치는 영향에 대해 분석하였다. 이러한 이미지를 표현하는 영화들 가운데 홍상수의 작품들을 주목하였다. 이를 위해 본 연구에서는 다음과 같은 연구문제를 설정하였다. 첫째, 홍상수의 영화 <돼지가 우물에 빠진 날>, <강원도의 힘>, <오! 수정>에서 이미지의 유형은 어떻게 나타나는가? 둘째, 이들 영화에서 보여지는 이미지 유형들은 영화의 의미작용에 어떠한 영향을 미치며, 작품간의 차이는 어떻게 나타나는가? 셋째, 이들 영화에 나타난 이미지는 일상성의 리얼리즘을 어떻게 실현 하는가? 이상과 같은 연구문제의 해결을 위해 이 연구에서는 위의 3개의 영화를 쇼트 단위로 한 분절화 표를 통해 분석하였다. 이러한 절차를 통해 얻어진 분석결과는 다음과 같다. 첫째, <돼지가 우물에 빠진 날>은 들뢰즈의 이미지유형 가운데 운동-이미지의 변이들인 지각-이미지와 감정-이미지, 그리고 이것이 행동-이미지로 연결되어 나타났다. <강원도의 힘>에서 보여지는 이미지의 특징은 접사(클로즈 업)을 사용해 직접적인 이미지의 시간성을 드러내는 것이다. 그리고 전체적으로 고정쇼트를 사용하고 있는데, 이러한 이미지는 롱 쇼트로 보여짐으로서 인물의 운동성에 의존한다. <오! 수정>에는 들뢰즈의 영화이미지론에서 현대영화의 새로운 이미지라고 분류한 시간-이미지가 잘 드러난다. 이러한 이미지는 서사의 변화와 밀접한 관계를 맺는다. 둘째, <돼지가 우물에 빠진 날>은 둥장인물을 중심으로 한 네 개의 에피소트가 영화전체의 시간의 축으로 볼 때 하나로 이어지며 전개되지만 암전(빈화면)을 통해서 서로의 관계는 단절된다. 따라서 영화의 전체적인 흐름이 분절되고, 각각의 에피스드 안의 개별적인 주체들에 동일한 무게가 실리게 된다. <강원도의 힘>은 같은 공간에서 경험하는 서로 다른 시간에 대해 동시에 보여준다. <오! 수정〉은 동일한 시간에서의 경험을 인물들 간의 서로 다른 기억을 통해 인식의 차이에 관해 묘사하고 있다. 즉 현재와 과거가 혼합된 시간들이 각각 다른 인물들에게 배분되면서 동시에 불연속적인 서사를 이루고 있다. 셋째, <돼지가 우물에 빠진 날>은 영화 대부분에 사용된 고정쇼트와 특히 몇 장면에서 부각되는 부감 쇼트를 통한 관찰자적인 프레임, 그리고 프레임의 정면성 등을 통해서 개인의 일상을 리얼리즘적으로 묘사하고 었다. <강원도의 힘>에서 이미지와 일상의 리얼리즘과의 관계는 이 영화 전반에 흐르는 롱 테이크로 연결되는 객관적인 쇼트로 표현된다. 그리고 이러한 관찰과 거리두기의 특정들과 함께 이 영화는 고전적 리얼리즘 규범에서 볼 때 그것에 배반되는 이미지들에 따른 서사의 변화로 일상성의 리얼리즘을 실현한다. <오! 수정>에서 일상성의 이미지는 병렬적이고 다층적으로 묘사되고 았다. 즉 영화에서 일상의 리얼리즘은 반복된 이미지를 통해 그 속에서 왜곡된 기억과 차이들을 표현한다. 그리고 이러한 이미지들의 관계는 관객들의 사유를 통해 드러나게 된다. 이상과 같이 영화는 다차원적인 시각이 분절화되어 드러나며, 이들이 논리적인 총체성을 가지지 못하기 때문에 이야기 흐름을 자연스럽게 따라가기 어렵고, 때문에 관객들은 한 인물이나, 일관성 있는 주제의 흐름에 동일시하지 못하고 그저 관조하는데 그치고 마는 것이다. 따라서 현대적 영화에 출현하고 있는 새로운 이미지의 이해를 위해서는 서사 중심의 분석에서 이미지 분석으로의 이행이 필수적이라 할 것이다. 이 연구는 영화의 이미지 유형을 분류하고 그 이미지가 서사의 변화에 미치는 영향과 이로 인한 이미지와 리얼리즘과의 관계에 대해서 분석했다는 점에서 의의가 있다. (영문초록)[영문초록] Generally, the cinema has been considered one of the most realistic form of art. Classic realist cinema texts usually emphasized realities of life. However, structuralist fi1m theories have focused on cinema images based on semiology, criticizing that the existing realism in cinema has merely been an ideology of illusion and transparency. Contemporary fi1m theories on reatism were revised again by post -structuralism. Especially, Gilles Deleuze, who has focused on fi1m images as movement and transition, criticized that semiotic analyses of structuralism have been trapped in language frame. In this context, the purpose of this study was to analyze the relationships between the image forms and narratives. Thee research questions were as follows; First, what were the image forms in the Hong Sang-su's three films, , , and ? Second, how did the images affect signification in the three fi1ms and what were the differences among them? Third, how did the images of the three fi1ms actualize realism of the everyday life. In terms of methodology, this study adapted Deleuze's cinema image forms. In summary, the research findings were as follows; First, in the film , the movement-images which were composed of the preception-image, the affection-image and the action-image were mainly used. The film was to show the time-images through 'close-ups', and fixed shots. In the film (Virgin stripped bare by her bachelors>, time-images were mainly adapted in close connection with the changes of narratives. Second, in the film , four episodes were represented as separated ones in asynchronized order. Eventually, they were made up of one episode in synchronizing order. Overall, sequences were broken down by 'dissolves', which implied the disrupted relationships between the characters. showed the time-images, which were experienced by characters in different times at the same place. depicted the differences of memories of each character at the same time. That was to say, that a fragmented time sequence, mixed with the present and the past, contributed to each character's narrative discontinuity. Third, and focused on individual's everyday-life. The quotidian realities of the individual were represented by the 'long take' through the whole current of the flim. In , the images of everyday-life were expressed parallel with each other. Image realism in the film implied the distorted memories of individuals. Overall three films represented the multi-dimensional images, segmenting individual character's everyday-life in illogical order. In conclusion, it is maintained that it is necessary to switch ow research concerns from narrative analysis to image one in order to better understand narrative forms in contemporary cinema, which tend to inclined to image-forms.

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