영화 <올드보이>의 시점연구 : '카메라-시선' 클로즈업을 중심으로

기본 정보

본제목

영화 <올드보이>의 시점연구 : '카메라-시선' 클로즈업을 중심으로

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2008-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

75

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

박두병 (서강대학교 언론대학원/방송 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)'카메라-시선' 클로즈업이란 인물이 카메라 렌즈를 정면으로 바라보는 클로즈업 쇼트를 말한다. ‘카메라-시선’ 쇼트는 일반적으로 영화에서는 금기사항이다. 하지만 영화<올드보이>는 이 영화적 금기를 주요한 쇼트전략으로 삼아 ‘근친상간’이라는 금기적 주제를 효과적으로 시각화 한 것으로 보여진다. 인물이 카메라 렌즈를 응시하는 정면쇼트는 ‘시점’과 관련된 문제들을 제기한다. 시점은 영화매체를 특징짓는 중요한 요소로, 감독의 시선과 관객의 시선 혹은 등장인물의 시선과 관객사이의 시선 사이에 다양한 상호작용을 유발할 수 있고, 세계에 대한 감독의 인식과 관객의 인식 사이에서도 다양한 관계를 형성할 수 있다.‘카메라-시선’은 불특정한 시각주체의 존재를 가정하면서 영화의 이미지와 논리적으로 연결되지만, 그와 동시에 관객은 바로 그 ‘주체’를 정의해야 하는 의무를 지니게 된다. 이러한 ‘카메라-시선’의 시점 문제는 결국 관객의 영화보기-동일시 혹은 생소화-에 영향을 끼칠 수 밖에 없다. 영화<올드보이>의 ‘카메라-시선’은 디제시스의 공간을 스크린 밖으로 확대하여 관객의 연루감을 강화한다. 영화의 외적 서술자는 등장인물이 렌즈 정면을 응시하게 함으로써 관객을 객석으로부터 영화의 허구적 세계로 호명한다. 이와 같은 디제시스의 비디제시스로의 말걸기는 결국 주관적인 1인칭 보이스오버와 결합하면서 관객의 연루감을 한층 부추긴다. 결과적으로 <올드보이>의 ‘카메라-시선’ 클로즈업의 시점은 영화 속에서 관객을 각각 ‘관찰자’, ‘공범’, ‘증인’, ‘참관인’, ‘가해자’로 위치시킨다. 또 하나 <올드보이>의 ‘카메라-시선’은 관객으로 하여금 디제시스속 인물의 입장을 체험하는 동일시 효과를 가져온다. 이로써 관객은 등장인물의 내면과 보다 깊숙이 교류하게 된다. 따라서 관객은 이영화를 보는 내내 높은 수준의 동일시를 경험하게 되는 것이다. 이 연구는 위와 같이 ‘카메라-시선’ 클로즈업이 제기하는 시점과 관객의 영화보기와의 상관관계를 관련 쇼트들을 사례로 들어 분석하였다. 과연 영화<올드보이>에서 ‘카메라-시선’은 어떤 방식으로 구사되고 있고, 그로 인한 시점은 관객의 텍스트 수용에 어떤 영향을 주는지를 살펴 볼 수 있을 것이다.

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