영화이미지의 문명사적 해석 : 폴 비릴리오(Paul Virilio)의 영화매체이론

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영화이미지의 문명사적 해석 : 폴 비릴리오(Paul Virilio)의 영화매체이론

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국가구분

국내

생산일자

2007-**-**

언어

한국어

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101

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

이혜인 (홍익대학교 미학전공 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 전쟁에서 ‘결정적인 무기’의 필요성은 과학의 비약적인 발전을 낳았고, 과학의 발전은 인류의 문명을 한 단계씩 발전시켜왔다. 인류의 역사를 거쳐 지속적으로 변주되어온 전쟁과 과학의 불행한 만남은 ‘영상매체’의 발명으로 최고조에 달한다. 군사기술과 영화매체의 기술은 과학적인 객관성과 신비주의적 힘이라는 서로 대립되는 측면을 동시에 지니고 상호발전을 이룬 것이다. 폴 비릴리오의 영화이론은 이미지의 논리에 전쟁의 성격이 규정됨을 논증하고, 이 시대의 지배적인 지각의 논리가 드러내는 정치적 함의를 분석한다. 그의 논리에 따르면, 영화장치의 기술은 기하학적 지각방식과 비기하학적 지각방식을 동시에 제공함으로써 인간의 지각을 확장시킨다. 이 재현방법은 지각이 전쟁과 관계를 맺음으로써 영화매체를 군부와 결속하게 만드는 형식이다. 영화매체는 병참술의 한 분야가 된 후, 전쟁의 수행을 보조하는 도구로 전락된 것이다. 비릴리오는 군부의 과학기술이 가속화시킨 속도를 면밀히 추적하고, 영화의 본질을 사유하는 방법을 통해 영화와 전쟁기계의 친화적인 성격을 제시한다. 그러므로 이 성격에 따라 영화의 본질을 탐구하는 것은 전쟁의 본질을 탐구하는 것과 동일한 작업이라고 할 수 있다. 이 논문은 비릴리오의 영화이론에 나타나는 전쟁과 영화의 변용관계를 마술적 리얼리즘의 양식에 따라 분석한다. 이 양식의 영화는 물리적 법칙에 위배되는 결합방법을 통해서 환상적 이미지를 생산하고, 그로 인한 지각의 변화과정을 형식 속에 포함하게 된다. 따라서 마술적 리얼리즘의 영화는 전쟁이 어떠한 지각방식으로 인간에 대한 지배권을 장악하는지를 명백하게 제시하게 된다. 영화의 환상성은 광학기술을 이용한 재현방식을 통해 관객들에게 간접적으로 세계를 경험하도록 유도하여 지각에 영향을 끼친다. 그러나 과학기술뿐만 아니라, 인간의 보편적인 지각능력, 보편적 심리상태에 의해서도 변형되는 것이 관객의 지각방식이다. 이때 마술적 리얼리즘의 형식에 포함된 현실의 이미지와 가상의 이미지를 동시에 지각하려는 체계는 서로 상충되어 인간의 심리를 혼란에 빠뜨리는 것이다. 그에 따라 인간의 논리적 사유능력은 마비된다. 전쟁은 인간의 직접적인 지각을 매체에 의해 매개된 지각으로 대체시켜 완전히 지배하는 것을 목표로 한다. 이 목표는 전쟁기계가 카메라의 운동을 지배함으로써 영화의 가상화 능력을 통제하는 결과를 낳는다. 이 상태에서 관객이 카메라가 바라본 시각으로 세계를 바라본다면, 관객은 전쟁기계에게 종속된 지각시점에 동일화되는 것이다. 따라서 지각의 주체가 누구인지 알 수 있다면, 국가와 전쟁의 주체가 누구인지 정확히 알 수 있게 된다. 마술적 리얼리즘의 세계를 지각한다는 것은 현실의 변용태를 지각하는 것과 같다. 마술적 리얼리즘의 세계는 현실과 비현실이 비유기적으로 결합된 현실의 변용태이기 때문이다. 카메라는 현실과 현실의 변용태를 동시에 지각할 수 있는 입체적인 현실을 관객에게 제공하는 기능을 담당한다. 입체현실을 바탕으로 펼쳐지는 마술적 리얼리즘의 세계에서는 카메라에 의해 지각되지 않은 것은 결코 존재할 수 없다. 그 세계는 카메라의 지각을 기초로 하는 인식론적 세계인 것이다. 이 세계는 인간의 지각으로 인식되는 세계가 아니라 영화적인 지식을 바탕으로 지각되는 매개된 세계이다. 간접적 지각을 통해서 변형된 현실세계를 지각하도록 지각방식을 강제하는 것은 허위의 폭력에 다름 아니다. 인간의 인식을 오류로 이끌도록 원인을 제공하는 지각은 인간의 자연적 지각을 파괴하는 행위인 것이다. 이 논리에 따라 진행되는 전쟁기계의 전략은 지각을 바탕으로 수행되는 병참술이다. 비릴리오가 허위의 폭력에 대해 저항의 방법으로 제시한 것은 바로 영화의 병참술적 방법을 그대로 미메시스 하는 것이다. 전쟁이 영화의 상상력을 자신의 형식 속에 포함시켰듯이, 영화는 불합리한 현실세계에 대한 미메세스를 통해 사회를 비판하고 저항해야 하는 것이다. 이러한 미메시스야말로 영화예술의 미적 의미가 될 것이다.

목차

목차

목차 국문초록 약어표 안내 I. 서론 1. 영화매체의 문명사적 배경 = 1 2. 폴 비릴리오 영화매체이론 연구의 목적 = 4 II. 폴 비릴리오(Paul Virilio)의 영화매체이론의 토대 1. 드로몰로지(dromology) = 8 1.1. 속도와 정치 = 8 1.1.1. 속도의 정의 = 8 1.1.2. 속도의 정치적 의미 = 11 1.2. 속도와 군산복합체 = 13 1.3 전쟁기계 (war machine)의 정의 = 15 2. 테크놀로지 (technology) = 19 2.1. 자본주의의 자동생산과정 = 19 2.1.1. 산업적 재생산의 표준 = 19 2.1.2. 산업적 전쟁과 영화의 상호침투 = 21 2.2. 테크노포비아(technophobia) = 24 III. 영화이미지의 성격 1. 영화의 이데올로기적 성격 = 26 1.1. 영화의 이데올로기적 고고학 = 26 1.2. 기하학적 투시법의 전복 = 32 1.2.1. 대규모 광학과 소규모 광학 = 32 1.2.2. 실재적 재현과 가상적 재현의 충돌 = 35 2. 영화이미지의 물리적 성격 = 38 2.1. 빛의 현상과 지각 = 38 2.2. 카오스적 이미지 = 40 2.3. 소멸의 미학 = 44 IV. 전쟁기계와 영화이미지의 구조 1. 피크노렙시(picnolepsie)의 기술 = 47 1.1. 피크노렙시와 연속촬영술 = 47 1.2. 피크노렙시와 영화이미지 = 51 2. 영화이미지의 논리적 특성 = 53 2.1. 영화이미지의 운동성 = 53 2.2. 영화이미지의 시간성 = 58 2.3. 시각기계(vision machine)의 영화적 인공성 = 61 2.3.1. 시각기계의 마술적 리얼리즘 = 61 2.3.2. 영화적 공간의 깊이 창조 = 67 2.4. 현실과 비현실의 변증법적 통일성 = 73 2.4.1. 지각장의 확장 방식 = 73 2.4.2. 입체현실(stereo-reality) = 78 3. 무기와 영화기술의 변용적 관계 = 80 3.1. 지각장의 형태 변환 = 80 3.2. 지각의 병참술 = 85 V. 결론 = 87 참고문헌 ABSTRACT

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