동·서양 영화의 화면구성 특성 연구 :한국영화 원작과 할리우드 리메이크영화를 중심으로

기본 정보

본제목

동·서양 영화의 화면구성 특성 연구 :한국영화 원작과 할리우드 리메이크영화를 중심으로

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2009-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

95

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

성에스더 (홍익대 영상대학원 영상디자인 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 시각의 차이는 사고(思考)의 차이에서 비롯되고, 사고의 차이는 문화의 차이에서 근본적 원인을 찾을 수 있다. 동·서양 문화 차이가 15-19세기에는 회화를 통해 나타났다면, 현재는 카메라 앞의 공간이 지니는 3차원적 현실을 화면 위의 2차원적 재현으로 옮기는 영화를 통해 나타나고 있다. Paul Schrader, Noel Burch, Angela Dalle Vacche 등 영화연구자들은 회화는 각 나라의 문화 배경에서 나온 독특한 구도로 그려진 것으로서 그것이 영화 특유의 미장센을 확립하게 했다고 주장한다. 즉, 문화 차이에 따라 그 시각화 방식이 다르게 나타난다는 것이다. 최근 한국영화의 원작 판권을 할리우드 제작사들이 사들여 리메이크하고 있다. 그런데 리메이크영화에 등장하는 인물과 인간관계가 원작과 다르게 전개되는 것을 볼 수 있다. 이런 양상은 감독 성향과 장르의 특성에 따라 달라질 수 있다. 하지만 이 연구에서는 이런 현상을 국가 문화 차이에 의해 야기된 것으로 보고 Edward T. Hall의‘고맥락과 저맥락’, ‘프록세믹스 proxemics’와 Geert Hofstede의‘문화 차원’을 차용했다. Hall과 Hofstede의 이분법적 문화 비교는 한 국가 문화는 동질적이라는 가정과 특정집단의 문화 특성을 개인과 집단 모두에게 적용할 수 없다는 점이 한계로 작용하지만 문화와 문화를 쉽게 비교할 수 있기 때문에 서로 다른 문화를 이해하는데 매우 유용한 틀로서 최근까지 많은 연구에서 사용된다. 이 연구에서는 이것을 토대로 한국영화 원작과 할리우드 리메이크영화의 서사구조와 화면구성을 비교 분석했다. 그 결과를 요약하면 다음과 같다. 우선, 한국영화 원작과 할리우드 리메이크영화의 서사구조는 권력거리와 개인주의/집단주의 차원에서 국가 문화 특성을 가지고 있음이 드러났으나 남성성/여성성과 불확실성 회피 성향에 대해서는 혼재된 양상이 나타났다. 다음으로, 한국영화 원작과 할리우드 리메이크영화의 화면구성에서도 국가 문화 특성이 나타났다. 첫째, 권력거리가 큰 한국영화 원작에서는 가족의 모습이 수직적이며 중앙 집중적인 형태로, 할리우드 리메이크영화에서는 수평적이고 분산적인 형태로 나타났다. 정보 전달에 있어서 한국영화 원작은 인물의 주관적 시점으로, 할리우드 리메이크영화는 인물이나 사물을 걸쳐 찍는 방식을 사용하여 좀 더 객관화된 시점으로 보여주었다. 둘째, 개인주의/집단주의에서 집단주의의 고맥락 문화와 개인주의의 저맥락 문화가 감정의 표현으로 나타났다. 한국영화 원작은 롱 쇼트나 익스트림 롱 쇼트로 촬영하여 배경에 인물의 감정을 이입하는 고맥락적인 모습이 나타난 반면, 할리우드 리메이크영화는 얼굴을 클로즈 쇼트로 잡거나 인물의 감정과 대립되는 화면을 교차 편집하여 감정을 직접적으로 보여주는 저맥락적인 모습이 나타났다. 정리하자면, 화면구성에서 첫째, 권력거리의 크고 작음은 수직 대 수평구도, 클로즈 쇼트 대 미디엄 쇼트, 대각선 구도 대 수평구도, 주관적 시점 대 객관적 시점, 하이앵글-로앵글 대 수평앵글로 나타났고 둘째, 개인주의/집단주의는 익스트림 롱 쇼트 대 클로즈 쇼트, 롱 테이크 대 교차 편집(몽타주), 고정 카메라 대 카메라의 움직임으로 나타났다. 이 두 차원의 분석 결과로 화면구성에도 국가 문화 특성이 나타남을 알 수 있다. 이 연구의 의의는 근대 이후, 동양에서 서구적 영화 학습이 이루어진 가운데 바라보는 도구―눈, 카메라―는 같지만 동·서양의 사고와 문화의 차이에 따라서 영화의 화면구성에도 서로 다른 문화적 특성이 나타난다는 것을 밝혀낸데 있다고 하겠다.

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