질 들뢰즈의 영화기호학에 기반한『마리이야기』분석

기본 정보

본제목

질 들뢰즈의 영화기호학에 기반한『마리이야기』분석

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2008-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

102

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

이소연 (한양대학교 시각디자인 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 일반적으로 애니메이션의 이미지는 언어학에 기반을 둔 서사구조와 그 외의 애니메이션 분석방법에서 종속적이거나 부차적인 것으로 기능하는 것으로 간주되어 왔다. 이 때 이미지의 풍부한 의미작용은 하나 혹은 다수의 외부적인 구조에 맞도록 순화되거나 배제되는 경향이 있다. 본 논문은 이러한 구조주의적이고 언어학적인 애니메이션 분석 방법과는 다른 관점에서 이미지가 애니메이션에서 사유를 표현하고 재창조하는 핵심적인 요소라는 것을 입증하고자 한다. 감독이 나타내고자 하는 주제는 이미지를 매개로 전달되고 서사 역시 이미지와 이미지로부터 파생되는 내적 관계들로부터 구성된다. 들뢰즈는 베르그송의 이미지 존재론을 바탕으로 영화이미지 일반에 대한 기호적 체계를 정립하였다. 운동-이미지와 시간-이미지의 두 체계로 구성된 들뢰즈의 영화기호학은 프레임/쇼트/몽타주라는 동일한 영화적 표현 기법을 사용하는 애니메이션에도 동일하게 적용될 수 있다. 본 논문에서는 들뢰즈의 영화기호학을 검토하고 운동-이미지 기호 체계를 이성강 감독의 장편 애니메이션인 「마리이야기」를 분석하는 데 적용하였다. 「마리이야기」가 표현하고자 하는 주제를 미리 지정된 하나의 구조에 끼워 맞추기 보다는 이미지들의 기호와 그 기호들 간의 동적인 상호작용과 전개과정을 통해 연역하고 이미지-기호가 가진 다양한 의미 작용과 표현을 해석하는 방식을 채택하였다. 먼저 2장에서는 들뢰즈의 영화기호학의 언어학적 기호이론과의 차이와 특징, 들뢰즈의 영화기호학을 가능하게 하는 형이상학적 전제로서의 이미지 존재론, 이미지-기호의 나눔과 조합을 가능하게 하는 프레임/쇼트/몽타주의 분화하는 기능, 들뢰즈 영화기호학의 두 기호체계 중 운동-이미지의 체계를 정리하였다. 3장에서는 2장에서 제시된 들뢰즈 영화기호학의 방법에 따라 이성강 감독의 「마리이야기」를 분석했는데 다음과 같은 절차를 따랐다. 우선 「마리이야기」를 쇼트별로 구분해서 작품 전체를 기본 단위로 구분하고 분석에 용이하도록 시퀀스로 재구성하였다. 다음 단계로 카메라의 운동을 표현하는 지각-이미지와 작품 전체의 플롯을 구축하는 행동-이미지, 작품에서 드러나는 힘과 특질을 정서적으로 표현하는 감정-이미지 순으로 분석하였다. 최종적으로 지각, 행동, 감정-이미지를 종합하여 의미를 부여하는 관계-이미지를 분석하였다. 그 결과 「마리이야기」는 구슬이라는 상징기호를 축으로 하는 관계-이미지가 전체 작품을 종합하는 역할을 한다는 것을 밝혀졌다. 결론적으로 본 논문은 확고하게 정립된 애니메이션 이미지 분석 방법을 「마리이야기」 분석에 적용했다기보다는, 애니메이션과 같은 변환 기법을 갖는 영화에서 도출된 이미지에 기초한 기호학적인 분석 도구를 애니메이션 분석에 접목해서 시도한 첫 번째 사례라는 데 의의가 있다. 따라서 본 논문에서 수행한 연구의 확장도 두 방향으로 진행될 필요가 있다. 하나는 영화에서 표현된 들뢰즈의 운동-이미지, 시간-이미지 기호가 애니메이션에서 표현되는 방법을 연구하는 것으로 이는 이미지-기호를 표현하는 애니메이션 제작기법에 대한 이해가 수반되어야 한다. 다른 하나는 애니메이션 자체의 이미지들을 비교 분석해서 애니메이션에 특징적으로 나타나거나 특수한 운동-이미지, 시간-이미지 기호를 발견해내거나 기존의 이미지-기호 간의 애니메이션 고유의 상호 작용 방식을 찾아내는 것인데, 이 작업은 많은 애니메이션에 대한 비교 연구와 분석을 필요로 한다.

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