다중1인칭 시점 소설의 영화화에 따른 서술상황의 변화연구

기본 정보

본제목

다중1인칭 시점 소설의 영화화에 따른 서술상황의 변화연구

부제목

-

대등제목

-

국가구분

국내

생산일자

2009-**-**

언어

한국어

크기(mm)

-

페이지

74

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

이영종 (홍익대 영상대학원 영상디자인 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 소설의 가치는 이야기뿐만 아니라 이야기의 전달 방식, 즉 작가의 서술 전략으로써도 평가된다. 특히 다중 1인칭 시점 소설처럼 독특한 서술기법의 소설은 이러한 측면이 두드러진다고 볼 수 있다. 이러한 소설을 영화화함에 있어서 소설의 이야기뿐만 아니라 소설의 서술기법까지도 영화 속에 구현 할 수 있다면 영화의 창작자는 영화화 과정에서 보다 폭넓은 선택이 가능 할 것으로 생각된다. 본 연구는 현대에 이르러 빈번히 목격되는 다중 1인칭 시점 소설 의 영화화 과정에서 발생하는 서술상황의 변화를 연구하고자 하며, 그것을 통해 소설의 이야기뿐만 아니라 서술 기법 까지도 영화 속에서 구현될 여지가 있는가에 대해서 모색해 보는 것을 그 목적으로 한다. 이것을 위해 본 연구는 다중 1인칭 시점 소설을 각색한 영화로써 작품성과 대중성을 인정받은 두 개의 작품인 「트레인스포팅」과 「혐오스런 마츠코의 일생」을 살펴보면서 소설 속의 서술자가 영화 속에서 어떻게 변화하는지를 분석해 보았다. 이러한 연구의 이론적 배경으로써 2장에서는 '다중 1인칭 시점'이라는 용어를 소설의 시점 이론을 통해 정의하였다. 또한 F.K 슈탄젤의 서술상황론을 살펴봄으로써 소설과 영화의 각기 다른 서술자를 분석하는 이론적 토대를 마련하고, 이러한 소설의 이론이 어떻게 영화에 적용될 수 있는지에 대한 근거를 위해서 소설과 영화가 '서사성'이라는 공통점을 통해 같은 이야기를 공유해온 역사적 배경과 표현기법상의 상호 영향 등을 살펴보았다. 3장에서는 분석 대상 작품을 소설과 영화로 나누어 각 매체의 서술자를 서술상황론을 통해 분석해 보았다. 이를 통해 다중 1인칭 소설의 다양한 서술자는 영화 속에서 한사람으로 통합되기도 하고 또는 비교적 소설과 가깝게 보존되기도 한다는 사실을 확인하였고, 또한 인칭, 시점, 양식 등 서술상황의 세가지 구성요소 모두에 있어서 매체의 특성에 따른 일정한 변화가 발생함을 확인 할 수 있었다. 그러나 이러한 변화에도 불구하고 소설보다 서술자를 다루는 방식이 유동적인 영화의 경우에는 소설에서 드러나는 서술자의 성격을 보이스 오버 나레이션과 시점쇼트, 매개물이나 구술을 통한 서술 등의 표현 기법으로 영화 속에서도 제한적으로나마 드러내고 있다는 사실을 발견할 수 있었다. 따라서 이러한 표현기법의 적절한 사용은 소설의 영화화에 있어서 영화가 원작 소설의 이야기뿐만 아니라 서술기법까지를 충분히 아우를 수 있다는 가능성을 보여주고 있다.

목차

목차

표제지 국문요약 목차 I. 서론 = 11 1. 연구배경 및 문제제기 = 11 2. 연구방법 및 대상 = 14 3. 선행연구 검토 = 16 II. 이론적 배경 = 18 1. 다중 1인칭 시점 = 18 (1) 다중 서술 기법 = 19 (2) 1인칭 시점과 소설의 시점이론 = 22 2. 서술상황론 = 26 3. 소설의 영화화에 관한 논의 = 28 (1) 소설과 영화의 서사성 = 28 (2) 소설의 영화화 = 32 (3) 소설과 영화의 표현방식 차이 = 34 III. 매체 변화에 따른 서술상황의 변화 = 38 1. 「트레인스포팅」과 「혐오스런 마츠코의 일생」의 소개 = 38 (1) 분석 대상 작품의 소개 = 38 (2) 분석 대상 작품에 드러나는 다중 1인칭 서술 기법 = 39 2. 영화화에 따른 서술상황의 변화 = 48 (1) 인칭 = 48 (3) 시점 = 57 (3) 양식 = 62 3. 분석결과 = 74 IV. 결론 = 76 참고문헌 = 79 Abstract = 83

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