허진호 감독 영화의 장르 연구 : 비멜로드라마 논의를 중심으로

기본 정보

본제목

허진호 감독 영화의 장르 연구 : 비멜로드라마 논의를 중심으로

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국가구분

국내

생산일자

2011-**-**

언어

한국어

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121

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

김경태 (부산대학교 대학원 예술 문화와 영상매체 협동과정 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록] 본 논문의 연구목적은 허진호 감독의 영화들을 멜로드라마의 굴레 안에서 떼어 놓는 것이다. 그간 허진호 감독의 영화들은 멜로가 아닌 멜로라는 어정쩡한 평가를 받아왔다. 특히 기존 멜로드라마의 과잉과는 대비되는 ‘절제’의 미학이 조명 받으며 진화된 현대적 멜로드라마라는 평을 받았다. 나아가 평자들은 허진호표 멜로라는 새로운 장르를 만들어 내기도 했다. 즉 허진호 감독의 연구에 있어 그의 영화들이 어떤 장르인지에 대한 연구는 없었으며, 단지 멜로의 진화 정도로 파악되었던 것이다. 분명 장르는 영화를 분석하는데 있어 유용한 기준을 제공한다. 하지만 유독 허진호 감독의 영화에 있어서만큼은 다른 어떠한 이론보다 멜로드라마라는 장르의 영향이 컸다. 이런 상황에서 허진호 감독만의 독창성은 단지 기존 멜로드라마와의 비교에 의해서만 가치를 인정받을 뿐이었다. 이미 허진호 감독의 영화는 멜로드라마라는 인식을 가지고 그의 영화들을 분석함으로써 그의 영화만이 가지는 독창성에 주목하지 못하게 되었다. 또한 작품 활동을 거듭하면서 변화되는 흐름은 포착할 수 없었다. 따라서 본 연구는 허진호 감독의 영화들이 과연 멜로드라마인지에 대한 논의를 펼친다. 허진호 감독의 영화들을 기존 멜로드라마의 관습과 비교, 분석해본 결과 그의 영화들은 다양한 부분에 있어 멜로드라마적인 특성을 보이지 않았다. 물론 사랑과 죽음이라는 주제와 소재의 사용, 일부 양식적인 부분에 있어 멜로드라마적인 요소를 사용하고 있다. 또한 <외출> 이후 이러한 멜로드라마적 속성을 적극 차용하고 있는 모습도 발견할 수 있었다. 하지만 대부분의 서사와 양식적인 부분에 있어 멜로드라마가 아니라는 결론을 얻을 수 있었다. 특히 서사상에서 비멜로드라마적 특징들을 보이고 있다. 우선 허진호 감독의 영화에는 기존 멜로드라마와는 달리 선과 악으로 분명하게 구분되는 유형적인 인물이 보이지 않는다. 또 우연성과 운명성을 배제하는 인과적 구조를 보이며, 가부장제 이데올로기를 배제하고 있다. 갈등을 발생시키는 주요 소재인 사회적 관습이 배제되고 있으며, 전형적인 한국 멜로드라마와는 달리 비극적인 결말을 보이지 않는다. 그리고 서사와 양식적인 부분에서 감정을 과장 시키지 않고 절제하고 있으며, 사랑과 도덕을 찬미하지 않는 주제의식을 보여준다. 또한 기존 멜로드라마가 보여 왔던 치명적인 요소를 전혀 발견할 수 없었다. 그밖에 연출상에 있어서도 죽음을 변형시켜 사용한다든지 일상에서의 은유적 대상물을 활용해 감정을 폭발시키지 않고 압축하는 등 기존 멜로드라마와는 다른 방식을 사용하고 있음을 발견할 수 있었다. 이럼에도 불구하고 허진호 감독의 영화 전편을 멜로드라마라는 장르 안에 억지로 우겨 넣을 이유는 없다. 멜로드라마인데 새로운 방식을 도입하고 있다고 판단하는 것과 멜로드라마가 아닌데 멜로드라마적 속성을 도입하고 있다고 판단하는 것은 확연히 다른 것이다. 허진호 감독을 제대로 이해하고 그의 변화를 즐기고 싶다면 더 이상 그의 영화가 멜로드라마라는 인식에서 벗어나야 한다. 허진호 감독의 영화가 멜로드라마가 아니라는 관점으로 그의 영화들을 바라보면 작품활동을 거듭하면서 발견되는 대중성의 모색을 발견할 수 있다. 이 대중성이 멜로드라적 속성의 도입으로 파악 되는 것이다. 차라리 허진호 감독의 영화들은 비장르 서사영화의 범주 안에서 분석되어야 한다. 비장르 영화의 한 가지 특징은 관객으로 하여금 그 영화가 하나의 독특하고 예술적인 의식의 작업이라는 것을 느끼게끔 한다는 것이다. 따라서 우리 관객들의 몫은 허진호 감독의 영화가 멜로드라마적 대중성을 차용하면서도 얼마나 독특하고 예술적인 느낌을 자아낼 수 있느냐를 관찰하는 것이다. 또한 그의 영화들이 어떻게 관객의 기대를 충족시키고 저버리면서 그만의 독창성을 변화, 발전시켜 나갈 것인가를 지켜보는 즐거움을 맛보는 것이다. 그러한 관찰의 과정을 거쳐 허진호 감독이 단순히 충무로의 틀 안에 갇힌 장인에 머무를 것인지, 아니면 자신만의 고유한 세계를 구축한 작가가 될 것인지의 평가가 이루어질 수 있을 것이다 (영문초록)[영문초록] The object of this thesis is to release Director Jin-Ho Hur's films from the bonds of melodrama. Director Jin-Ho Hur's films have been evaluated as “non-melodramatic” melodrama, as his films are a sharp contrast to the excessiveness of existing melodramas, and are evaluated as an evolved form of modern melodrama displaying the beauty of “moderation”. Moreover, analysts have created a new genre and labeled it as the “Jin-Ho Hur Melodrama”. In other words, of the studies conducted on his films, none identify the genre of his film, but is rather understood as an evolved melodrama. Genre definitely provides a useful standard for analyzing films. However, the genre, melodrama, has had a more significant influence on Director Jin-Ho Hur’s films than anyothers mayhave. In this case, the value of Director Jin-Ho Hur’s originality can only be acknowledged by comparing them with other existing melodramas, and since people analyze his films with the stereotypical perspective that his films fall into the category of melodrama, they are unable to recognize the originality that his movies uniquely possess. Furthermore, they cannot distinguish the trend of changes developedover his filmmaking career. Therefore, this study will discuss whether Director Hur’s films canindeed be categorized as melodramas. After comparing Director Hur’s films with the convention of existing melodramas and conducting an in depth analysis of them, it can be concluded that his films do not show melodramatic characteristics in many aspects. Of course, it is clear he uses melodramatic elements such as the theme and materials on love and death, and in certain mode elements, and moreover, after reviewing “Going Out”, it can be observed that he has actively utilized these melodramatic factors, but that his films are not melodramas in aspect of narration or style. Particularly in terms of narration elements, they show non-melodramatic characteristics. Firstly, Director Jin-Ho Hur's films do not have typical characters that are clearly distinguished as good or evil as in the existing melodramas. Moreover, they are organized by cause-and-effect, which excludes coincidence and destiny, and patriarchal ideology is nowhere to be found. Social customs, which are the main theme that cause conflicts, are eliminated, and tragic endings cannot be found as they are in typical Korean melodramas. Furthermore, in narration and mode elements, emotions are not exaggerated but rather restrained, and the existing themes do not glorify love or morals. One can conclude that the typical fatal factors shown in existing melodramas cannot be foundin Director Hur’s films. Besides these factors, even in directing, Director Hur uses different methods, such as he does not explode emotion by transforming it or using metaphorical objects, but rather he suppresses it. Therefore, there is no reason to forcefully place all of Director Hur’s films into the genre, melodrama. Instead there should be a clear difference made between films that are melodramas adopting a new style versus films that are not melodramas but contains melodramatic properties. If one wants to accurately understand Director Hur and enjoy his progress, one must rid oneself of the stereotype that confines his films as a melodrama. When approaching Director Hur’s films from the perspective that they are not melodramas, it then becomes possible to realize his pursuit of popularity during his film making career. This popularity is understood as the adoption of melodramatic characteristics. It would be better to analyze Director Hur’s films as a non-genre epic. One of the characteristics of this non-genre film is that it allows the audience to feel that the movie is in itself an original and artistic work; therefore, as an audience we must observe the degree to which Director Hur’s films can deliver unique and artistic impressions while implementing popular melodramatic elements. We must also en

목차

목차

목차 제 1장 서론 = 1 제 1절 문제제기 및 연구목적 = 1 제 2절 선행연구 검토와 연구 방법 = 3 제 2장 멜로드라마, 장르 규정의 모호성과 관습 = 7 제 1절 한국 멜로드라마 장르 정의의 모호성과 탈장르화의 필요성 = 7 제 2절 한국 멜로드라마 장르의 관습 = 15 제 3절 허진호 감독 영화의 멜로드라마적 독해 = 24 제 3장 허진호 감독 영화의 서사상의 비멜로드라마적 특성 = 44 제 1절 허진호 감독 영화의 서사 분석 = 44 제 2절 허진호 감독 영화의 서사와 한국 멜로드라마 관습의 비교 분석 = 62 제 4장 허진호 감독 영화의 연출상의 비멜로드라마적 특성 = 69 제 1절 죽음의 변화된 사용과 유약한 남성의 변형 = 69 제 2절 시간의 흐름과 고정, 생략과 압축 = 74 제 3절 일상에서의 은유적 대상물을 활용한 감정의 압축 = 78 제 4절 거울과 유리의 활용, 낯설게 하기 = 83 제 5장 결론 = 91 참고문헌 = 95 부 록 = 99 Abstract = 119

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