A.P.T 스펙터클과 모던공간체험: 1960∼70년대 대도시 서울과 영화[A.P.T spectacle and the Experience of the Modern space: Focused on Seoul and Korean films in the 1960s and the 1970s]

기본 정보

본제목

A.P.T 스펙터클과 모던공간체험: 1960∼70년대 대도시 서울과 영화[A.P.T spectacle and the Experience of the Modern space: Focused on Seoul and Korean films in the 1960s and the 1970s]

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2012-**-**

언어

한국어

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페이지

317

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

이효정 (한국예술종합학교 예술전문사과정 영상이론과 한국 및 동아시아영화연구 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록]도시와 영화는 모더니티의 산물로서 유사성을 가진다. 벤싱어는 모더니티 테제를 세 가지의 가설로 이루어진다고 보았는데 그 중 두 번째 테제는 영화를 ‘모더니티의 일부’로서 다른 유사한 현상들과 역동적 상호작용 속에 놓인 요소로서 이해한다.1) 실제로 영화는 도시와 상보적이거나 인과적 관계를 맺고 있으며, 단순히 특정 도시를 로케이션으로 활용한다거나, 도시의 삶을 다루지만은 않는다. 이는 영화가 도시의 재현물이라는 도식적 관계 이상을 의 미한다. 본 논문은 한국의 도시와 영화가 모더니티의 장에서 맺고 있는 역동적인 관계를 밝혀내는 것을 목표로 한다. ‘도시’라는 테마는 광범위 하고 추상적일 수 있기 때문에 근대적 공간이자 구체적이고 일상적인 장소인 ‘아파트’를 경유한다. 이때 아파트는 모더니티의 산물로서 영화와 같은 층위에 놓이게 된다. 특히 한국 사회에서 아파트는 도시 공간의 스펙터클을 완전히 장악했을뿐만 아니라 도시사람들에게 새로운 공간 체험을 부여함으로써 심리적, 정신적, 육체적 변화를 주도해 왔다. 따라서 본 논문은 1960-70년대 대도시로 형성되는 시기의 서울을 아파트 공간체험과 영화적 경험을 통해 분석하고 영화라는 도시 시각문화의 관계망 내지는 여러 현상들 간의 상호텍스트성을 탐색한다. 60년대 초기, 아파트는 근대적 주거공간이라는 장에 배치되면서 일상적 모더니티에 대한 대중적 정서를 드러낸다. 판잣집과 이층집의 사이에서 ‘중간’내지는 ‘중상류층’ 이라는 특성을 가지는 초창기 아파트는, 영화 속에서 근대적 건축물이 부여한 새로운 시각적 촉각적 감각과 겹치면서 ‘계단’, ‘계급이동’이라는 모티브로 드러난다. 영화 속 아파트에 아프레걸이 주거하는 현상에 대해서는 현실과의 간극에서 비롯되는 영화의 현시 presentation 측면,모더니티, 상품성의 지표적 특성으로 파악할 수 있으며, 하층계급에게 부여 되는 것은 결핍의 충족이라는 대중적 욕망의 투사로 해석할 수 있다. 60 스펙터클 정치화의 도구로 아파트가 사용되면서 당시 국가적 이데올로기였던 중산층 판타지 확산에 관련했다. 대중들은 영화와 모델하우스 구경을 통해 아파트라는 물리적 공간을 중심으로 가시화 되는 신중산층을 선망했다. 이 시기에 처음 등장한 모델하우스는 ‘영화적 경 험’과 ‘아파트 구경’이 만나는 지점이라 할 수 있으며, 모델하우스의 디제시스 통합적 관람 태도와 아파트 실내공간에서 나타나는 근대적 시각체제는 양자의 가족적 친연성을 보여준다. 당시 아파트가 실제 도심에 존재하는 것 보다 미장센으로 자주 등장하는 현상은 영화의 현시 presentation를 의미하며 도시공간의 변화와 비동시적인 편차와 간극을 드러내 보인다. 이처럼 도시-영화-아파트는 박정희 체제라는 특수한 시공간 내에서 절합관계를 맺으며 서울 도시개발을 유도해 나갔다. 한편, 60년대 중반부터 시작된 서울 재개발 과정에서 아파트는 도시 공간의 파괴와 빈민 추방, 계급적 분리를 주도해 왔다. 근대성의 붕괴와 빈민 봉기와 같은 사건들은 대중들에게 공포와 우울, 분노를 느끼게 했고, 영화는 이러한 사회적 분위기를 무드로 전달했다. 강력한 영화검열제도 아래에서 영화는 국가에 동조해 왔지만, 전략적으로 도시에 대한 비판을 가하는 영화도 있었다. 특히 김기영과 이만희는 도시개발에 대한 저항의 태도를 드러내는가 하면 메트로폴리스의 유토피아 측면을 제시한다는 점에서 적극적으로 도시문제에 개입하고 있다.

목차

목차

I. 서론 1. 아파트 스펙터클 = 1 2. 연구 목적 및 내용 = 7 3. 선행 연구 분석 = 12 4. 논문의 구성 = 42 II. 1960년, 서울, 영화 = 47 1. 초가집, 땅굴집, 하꼬방, 움집, 판잣집 = 47 2. 개량한옥, 이층집, 어파아트 = 53 3. 영화와 아파트 = 70 1) 아파트에는 아프레걸이 산다 = 73 2) 2층 혹은 44개의 계단, 그리고 31층 빌딩 = 77 III. 도시, 꿈, 낙원 = 94 1. 마포아파트 = 94 1) 과시적 스펙터클 = 94 2) 신중산층 가시화 = 110 3) 중산층 가정 판타지 = 124 2. 한강맨션 = 149 1) 호화 사육장 = 149 3. 모델하우스 = 155 1) 블록버스터 전시장 = 156 2) 모델하우스 전사 = 160 3) 초창기 풍경 = 175 4) 디제시스 공간 = 187 4. 거실, 베란다 = 193 1) 거실, 프레임화 = 193 2) 베란다, 시각적 쾌락 = 197 IV. 도시, 폐허, 지옥 = 202 1. 무허가판자촌, 철거 = 202 2. 시민아파트, 빈민수용소 = 209 3. 세운상가아파트, 재개발1호 = 216 4. 광주대단지, 추방 = 222 3. 와우아파트, 붕괴 = 229 V. 1970년 영화, 서울 = 235 1. 스크린의 전략 = 235 2. 도시의 관찰자, 김기영과 이만희 = 246 1) 김기영 = 247 (1) 도시영화로서 <하녀>시리즈 = 247 (2) 디스토피아 = 249 (3) 김기영의 아파트 <충녀>(1972) = 259 (4) 분리의 테크닉 = 265 2) 이만희 = 273 (1) 열린 도시, 닫힌 도시 = 273 (2) 이만희의 아파트 <태양 닮은 소녀>(1974) = 284 (3) 유토피아, 계급 없는 사회 = 295 3. 메트로폴리스를 꿈꾸며 = 290 VI. 결론 = 303 참고문헌 = 308 Abstract = 315

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