유현목, 김수용 문예영화의 내레이션(narration) 연구 : 플롯과 스타일 구성을 중심으로

기본 정보

본제목

유현목, 김수용 문예영화의 내레이션(narration) 연구 : 플롯과 스타일 구성을 중심으로

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2013-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

373

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

서미진 (고려대학교 대학원 국어국문학과 박사 논문 저자)

내용

(논문요약)본 논문은 유현목, 김수용 감독의 1960-70년대 문예영화를 대상으로 그 내레이션(narration의 특성을 대비적으로 고찰하였다. 두 감독의 문예영화 내레이션의 특성을 대비적으로 조명하기 위하여 본고는 영화 작가론의 관점에서 접근하였다. 한국 문예영화사에 있어 이 두 감독은 대비되는 문예영화 내레이션(서술)방식을 구축하고 있다. 유현목 감독은 한국문학 장의 전후 실존주의 문학사상과 전후 휴머니즘 문학과 연대하여 작가적 비전을 구축하고 있고 김수용 감독은 전후 한국문학의 전통론과 전후 모더니즘 문학과 연대하여 작가적 비전을 구축하고 있다. 그리고 이 두 감독은 스타일의 개성에 있어서도 뚜렷한 대비를 이루고 있다. 전반적으로 유현목 감독이 지성적인 스타일을 보여주고 있다면 김수용은 감성적인 스타일을 보여주고 있다. 본고는 이와 같은 유현목, 김수용 문예영화 내레이션의 특성을 분석하기 위햐여 영화 내레이션의 양대 축인 플롯 구성과 스타일 구성을 중심으로 논구하였다. 먼저 유현목 문예영화는 등장인물의 실존적 양상에 초점을 두고 플롯을 구성해 나간다. 이에 비해 김수용 문예영화는 등장인물의 욕망과 나르시시즘을 초점으로 플롯을 구성해 나간다. 그리고 스타일 구성에 있어서는 유현목 감독이 지성적이라면 김수용 감독은 감성적 스타일을 구성하고 있다. 이러한 스타일 구성은 보이스오버가 주지적이냐 주정적이냐 플래시백 장치가 탐색적이냐 자기 고백적이냐 그리고 미장센이 조형적이냐 인물 중심적이냐 사운드의 형식체계가 복합적이냐 감성적이냐 몽타주 구성이 담론적이냐 대응적이냐 등의 대비적 측면으로 구현되고 있다. 요컨대 유현목 문예영화 내레이션이 지성적이며 인식론적 의미 구조로 수렴된다면 김수용의 문예영화 내레이션은 감성적인 것이며 쾌감의 형식미로 수렴되고 있다. 그러므로 유현목, 김수용 두 감독의 문예영화 내레이션의 특성은 1960-70년대 한국 문예영화 내레이션의 특성을 추출하는데 일정한 준거점이 될 수 있다는 점에서 의의가 있다. 곧, 이들 문예영화에서 구축되고 있는 문예영화 내레이션의 관습들과 내재화된 원리들은 이 시기 다른 감독의 다른 문예영화 텍스트에서도 일정 부분 발견되는 지점이 있다. 이러한 측면은 신상옥, 이만희, 김기영, 최하원, 이성구 등 당대 감독들이 만들었던 문예영화 텍스트 분석을 통해 보완되어져야 할 부분으로 향후 과제라고 하겠다. 오늘날 문학과 영화라는 두 매체의 소통은 여전히 현재 진행형이다. 1960-70년대 한국의 문예영화가 예술로서 승인받기 위한 내적 투쟁으로서 그리고 외적인 제도의 견인에 의해 포맷된 이데올로기적 장르로서 한국 영화사에서 그 위상이 파악되지만 궁극적으로 한국의 문예영화는 문학과 영화의 전통적 교섭 관계의 맥락에 대한 이해와 성찰을 필요로 한다. 곧, 문학과 영화 사이의 상호 생산적인 자극과 변화의 형태로서 "예술의 상호 교차적 조명"을 통한 한국문학과 한국영화 사의의 상호 텍스트성에 대한 성찰이 기본적으로 요청된다고 하겠다. 본 논문은 이러한 요청에 대한 첫 걸음으로서 1960-70년대 한국 문예영화라는 한국 영화사의 독특한 역사적 경험양식을 예술영화의 내래이션으로 정립해 보고자 하였다.

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