입체영화를 위한 주시각의 결정과 빛의 상관관계 : 입체영화 <물고기>를 중심으로

기본 정보

본제목

입체영화를 위한 주시각의 결정과 빛의 상관관계 : 입체영화 <물고기>를 중심으로

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2011-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

104

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

남진아 (대진대학교 문화예술대학원 공연영상학과(영상제작) 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록]입체영화<물고기>의 제작과정과 준비기간을 통해 이론서에 의한 지식과 촬영장에서의 경험을 연구해 본다. 먼저 입체영화에 대한 갖고 있었던 생각과, 보기만 했던 입체영화가 어떠한 형식과 과정을 거쳐 관객의 시각에 영향을 끼칠 수 있는가에 대해 풀어보며, 2D 영화의 형식과 다른 기술적 한계에 대하여 어떠한 대처를 하여야 하는가에 대한 의문으로 시작하였다. 입체영화는 시나리오의 개발단계에서부터 2D 영화와는 다른 문제를 안고 있다. 소재적인 제한과 더불어 준비하는 과정에서의 차별 점을 스토리보드를 그리는 과정과 스토리보드를 입체영상으로의 입체 값을 위한 뎁스 스트립 (depth script)과정을 통해 입체영상으로 옮긴 장면을 예로 들어 깊이감 표현을 위한 초반의 설정을 입체영상의 특징상 촬영장에서의 제약을 어느 정도까지 충실할 수 있는지에 대해 설명하였다. 양안시차로 인한 시각적 피로와 그에 따른 불안정의 증상인 이중상, 두통, 멀미증상, 현기증 등의 문제점의 해결이 가장 먼저 논의 되고 숏 구성에 있어서 많은 부분의 제약을 입체영화의 문법과 속성을 연구하며 실험하여 단순한 시각적 충족이 아닌 개연성 있는 스토리로 유도했다. 새로운 영화적 기술의 도입 때마다 생기는 시각적 이질감은 학습된다. 그러나 이러한 새로움은 토착화가 될 때가지 많은 시행착오와 시간이 필요로 한다. 본 연구자는 입체영상 관련 이론서나 많은 컨퍼런스의 교육과정을 통해서도 알 수 없었던 부분을 프로덕션에서의 경험을 통해 재해석을 하였다. 입체감을 강조하기 위해 사소한 오브젝트, 인물 또 각 숏 구성에 다양한 실험을 해 보았으며, 그로인한 결과의 상세한 과정을 기술하였다. 입체영화의 특수성으로 생기는 환경적 제약과, 입체영화의 기술적 도입으로 생기는 기존 2D 영상에서의 입체습득 요인을 얼마큼 효과적으로 표현 할 수 있는지 확인하는 작업을 계속하였다. 그러나 입체영상의 입체습득 요인의 분명한 차별 점을 숙지하고 보다 차별화된 깊이감과 텍스쳐의 표현으로 복수초점 카메라만이 갖는 문제점인 축간 격의 기준점과 그로인해 생기는 상황과 효과들을 입체영화<물고기>의 예로 바람직한 이미지 수록 과정과 결과를 기술하였다. 스테레오스코픽 윈도우위반으로 생기는 시각적 피로와 불편함은 결국 키 스톤 왜곡 평면심도 왜곡 카드보드 효과, 상정효과, 등으로 나타나는데, 낮은 축간 격의 사용 시 생기는 카드보드현상과 더불어 높은 축간 격의 사용 시 생기는 인형극장 효과 등에 대한 부연설명을 하였다. 입체영화에서 생기는 이런 현상과 더불어, 빛의 방향과 조도에 따른 고스트(Ghost) 의 원인과 생성과정을 분석하였다. 일반적으로 고스트(Ghost) 현상은 콘트라스트의 큰 차이가 있을 때 나타난다. 빛에서 새는 하얀 중복된 물체가 생기며, 피사체가 비정상적으로 밝게 빛나면서 시야를 흐리고, 시야 투쟁(Binocular Rivalry)을 유발하게 된다. 그러므로 로케이션 헌팅에서도 광선의 상태에 따라서도 공간적 제한이 따르게 된다. 이에 대한 해결책과 2D 영화에서와는 다른 각도에의 조명방향을 모색하여 연구 실험하고자 했다. (영문초록)[영문초록]This paper examines the knowledge of theories and on-set experience acquired in preparing for the production of the three-dimensional film, <A Fish>, First, we explore people’s views of three-dimensional films, what effects stereoscopic films can have on the audience’s perceptions, and how to deal with the different form and technical limitations in contrast to two-dimensional films. Compared to two-dimensional films, three-dimensional films have different issues to deal with even from the scenario stage. We explain the limitation of subject matters, the distinctions in the pre-production stage, the process of drawing out the storyboard and the depth strip process to give depth budget in turning the storyboard to three-dimensional images, and how true the scenes can be with limitations on the filming set. Problems such as visual fatigue, double image, headache, motion sickness, and dizziness that arise from binocular disparity are first discussed. We experimented with the many limitations in shot organization, dimensional film’s structure and properties, and tried to apply a probable story, rather than just please the eye. Differences in perception, whenever new cinematic technologies are introduced, are studied. However, much trial and error and time are needed for anything new to be naturalized. Through the production experience, we re-analyzed knowledge and training that could not be gained by research papers or conferences on Stereoscopy. In order to emphasize perception of depth, various experimentation with trivial objects, characters, and each shot organization were made and described the process and result in detail. We continued to verify the environmental limitations that are inevitable in three-dimensional films, and how effectively depth perception can be expressed compared to two-dimensional films. Well-aware of clear differences in depth perception of stereoscopic images, we described through desirable image capturing process and results in the example of the three-dimensional film, <A Fish>, more distinct depth sensitivity and expression of texture that the problem of inter-axial distance of two cameras filming at once and the situation and effects that arise from it. The visual fatigue and discomfort from stereoscopic infraction are due to Keystone Distortion, Depth Plane Curvature, Cardboard Effect, and soon. Further explanation is included on the Cardboard Effect that forms when low inter-axial distance is used and the Puppet Effect when high inter-axial distance is used. Such phenomenon that forms in three-dimensional films along with how Ghost is created with the direction and intensity of light are analyzed. Normally, the Ghost effect forms when there is a great difference in contrast. White overlapping objects forms from light and Interest Distance abnormally shines brightly and blurs one’s view and cause Binocular Rivalry. Thus, in location hunting for the production, limitation in space is inevitable even in the sunlight. This research seeks a solution for this and experiments with different lighting directions from that of two-dimensional films.

목차

목차

Ⅰ. 서론 1. 연구의 목적 = 1 2. 연구내용 및 방법 = 3 Ⅱ. 본론 1. 입체영화의 시나리오 및 콘티구성 = 5 가. 입체영화의 소재와 미학 = 5 나. 뎁스 스트립 (depth script) = 10 다. 2D와 입체영화의 표현차이 = 12 1) 깊이감 지각의 차이 = 12 2) 구도와 이동 = 17 2. 입체영화 카메라와 광량의 필요성 = 21 가. 복수 초점 카메라 = 21 나. 충분한 광량 = 27 3. 영화<물고기>의 인물 및 시퀀스 분석 = 30 가. 영화<물고기>줄거리 = 30 나. 제작 콘셉트 = 32 다. 시놉시스 = 34 라. 주요 인물구성 = 36 마. 입체영화<물고기>의 사전 시각화(입체 스토리보드) = 37 바. 입체영화<물고기>의 촬영장비 = 45 사. 입체영화<물고기>의 조명장비 = 46 4. 공간구성에 따른 주 시각(Convergence)의 결정 = 48 가. 로케이션 = 49 나. 굿집 마당 = 52 다. 폐가 = 54 라. 낚시꾼 배 = 58 마. 주시각의변화 = 62 5. 조명방향성에 따른 고스트의 문제점 = 69 가. 고스트(Ghost ) = 69 나. 리얼리티상황의 설정제약 = 71 1) 바닷가 = 71 2) 폐가 = 73 3) 차안 = 76 4) 거울 = 78 6. 숏 구성에 따른 조명의 변화 = 81 가. 3D편집을 위시한 조도변화 = 81 나. 숏의 사이즈와 피사체의 각도에 의한 조도와 명도의 변화 = 87 Ⅲ.결론 = 90 Ⅳ.참고문헌 = 94 사진 목차 = 97 표 목차 = 100 그림 목차 = 101 영문 초록 = 102

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