박정희 정권기 지방흥행과 시리즈물 연구 : "팔도" 시리즈를 중심으로[Local Distributor and Series films in the Period of Park Jung-Hee's Regime : Focused on "Paldo" Series]

기본 정보

본제목

박정희 정권기 지방흥행과 시리즈물 연구 : "팔도" 시리즈를 중심으로[Local Distributor and Series films in the Period of Park Jung-Hee's Regime : Focused on "Paldo" Series]

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2013-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

103

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

강진석 (한국예술종합학교 예술전문사과정 영상원 영상이론과 영화이론 및 영화사 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문초록]본 논문은 박정희 정권기의 지방흥행과 시리즈 영화에 대한 연구를 통해 이 이 시기 영화계의 근대화 기획이 ‘전근대적’인 제작, 배급, 수용의 양식과 함께 작동하였음으 보여주고자 하였다. 이를 위해 지방흥행사들의 네트워크와 지방흥행장을 검토하는 한편, 1960년대 중후반에서 1970년대 초반까지 집중적으로 생산되었던 시리즈물 영화들을 지방흥행의 맥락 속에 배치하여 독해하였다. 박정희 정권은 영화 산업을 제작, 배급, 상영이 일원화된 소수의 메이저 프로덕션 위주의 네트워크로 재편하기 위해 영화법의 제?개정을 비롯한 정책적 노력에 몰두하였다. 하지만 박정희 정권기 남한의 영화산업에 제작비를 공급하며 산업을 견인하였던 중요한 주체 중의 하나로 정부의 영화정책과 대척점에 있는 지방흥행사와 지역별 간접배급체제가 있었다. 지방흥행사는 지역별 간접배급체제의 중요한 매개자로서 정책과 제작, 배급과 상영 등의 분야에서 음성적/양석적 혹은 공식적/비공식적인 경로들을 복잡하게 연결하는 역할을 하는 일종의 언더그라운드 네트워크를 구축하였다. 그리고 이러한 지방흥행사의 네트워크가 만들어내는 균열과 차이들이 표출되는 장소로 지방흥행장을 검토할 수 있다. 이 시기의 도시 변두리 및 지방의 흥행장은 대도시 도심의 상설 개봉관들과 달리 불균질하고 혼종적인 공간이었다. 특히, 농어촌 지역에 가설된 천막극장 등의 비상설관에서의 흥행은 대도시의 제도화된 관람문화가 만들어 내는 관객성과 다른 우발성과 불균질성을 특징으로 하는 독특한 지방 관객성을 만들어 내었다. 특히 지방 관객성의 측면에서 살펴보았을 때, 동시대 도시로 이주한 여성들이 겪는 경험을 다룬 영화들을 보면서 도시의 여성 관객들의 그것과는 비슷하면서도 다른 스크린 경험을 만들어내는 지방 여성 관객들의 관객성을 유추할 수 있다. 한편, 1967년부터 만들어진 <팔도강산> 시리즈는 박정희 정권이 추진한 조국 근대화 기획과 경제개발계획을 선전하는 프로파간다이면서 <팔도사위>, <팔도며느리>, <팔도사나이> 등의 “팔도” 시리즈의 양산으로 이어지는 원형이기도 하였다. “팔도” 시리즈는 텍스트들 사이의 활발한 상호텍스트적 관계 속에서 양산되었으며, “명동”, “용팔이” 등 다양한 방계 시리즈로 파생되었다. 이 시기 시리즈물이 양산된 배경에는 그러한 텍스트들을 각별히 요구하였던 지방흥행사들과 그들이 매개한 지방흥행장이 있었다. 그리고 지방흥행의 맥락에서 <팔도강산> 시리즈를 볼 때, 이 영화들이 보여주는 프로파간다 양식이 전근대적, 근대적 형식과 관람 양식 등이 함께 작동하는 혼종적인 성격을 띠고 있다는 점을 확인할 수 있다. (영문초록)[영문초록]This study is intended to demonstrate that the modernization project of the film industry during the Park Jeonghee regime was operated together with the 'premodern' production, distribution, and application method based on the study on the local exhibition of the Park Jeonghee regime and its serial films. For the purpose, the local distributor network and local exhibition sphere were examined, while film sequels produced mostly between the mid and end of 1960's and the beginning of 1970's were set and interpreted in the context of local exhibition. The Park Jeonghee regime focused on politic efforts including the establishment and revision of the Motion Pictures Act to reorganize the film industry to the network with a few major productions that has the integrated production, distribution, and exhibition system. However, there were the local exhibition and the indirect distribution system, which was at the antipodal point to the film policy of the government, as one of the main agents which supplied the production cost to the film industry and guided the industry in South Korea during the Park Jeonghee regime. The local exhibition, as an important mediator of the indirect distribution system by region, established a kind of underground network which takes the role of connecting legal or illegal or formal or informal routes intricately in the field of policy, production, distribution, and exhibition. The local exhibition sphere can be reviewed as the place where such cracks and differences created by the local exhibition network are displayed. The outskirts of the city and the local exhibition sphere at the time were a heterogeneous and mixed space unlike the permanent first-run theater in the downtown of the large city. The exhibition at such a temporary theater as the makeshift tent theater built temporarily in the rural area, especially, created the unique local spectatorship which was characterized by its contingency and non-homogeneity which was different from the spectatorship made by the institutionalized spectator culture of the large city. When it is seen from the aspect of the local spectatorship, particularly, while watching the films of the experience of the contemporary women who transferred to the city, it was possible to analogize the spectatorship of local women spectators that was similar to but different from that of urban women spectators. Meanwhile, the Pal-do-gang-san sequels made from 1967 were a propaganda to advertise the national modernization plan and the economical development plan promoted by the Park Jeonghee regime and was also the prototype of the mass production of the “Paldo” series film including <Paldo sons in law>, <Paldo daughters in law>, <Paldo gallan men> series, etc. The “Paldo” series films were mass produced in the active intertextual relation between texts, and a wide range of collateral series including “Myungdong”, and “Yongpari” were derived from the film. Local distributors who required the texts specifically and the local exhibition sphere mediated by them were behind this mass production of the series film during the period. To look at the Pal-do-gang-san sequels in the context of local exhibition, it is possible to assure that the propaganda pattern shown by the film has mixed characteristics of premodern and modern style and watching pattern operating together.

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