영화 스틸사진에 나타난 實在표현에 관한 작품연구 : 본인 작품을 중심으로

기본 정보

본제목

영화 스틸사진에 나타난 實在표현에 관한 작품연구 : 본인 작품을 중심으로

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2015-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

78장

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

박세라 (충남대학교 대학원 미술학과 회화전공 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)본 연구는 영화의 스틸 컷을 회화적인 이미지로 재현하는 작품론에 대한 것이다. 작업의 단초를 제공한 영화의 스틸컷은 현재는 부재이지만 실재이기도 했던 사실을 일깨워 주고 관객을 현실태적 시간과 잠재태적 시간이 겹쳐있는 복합적이고 규정 불가능한 세계로 이끈다. 영화이미지를 통한 본인의 작업은 ‘실재성과 이미지 존재론’에 대한 인식을 바탕으로 한다. 본문에서는 이미지 존재론과 운동이미지 이론을 창작의 원동력으로 삼아 현대미술의 담론을 통하여 본인의 작업적 특성을 연구하였다. 영화는 실재의 움직임을 ‘재생’한 이미지에 기반을 두고 탄생했다. 현실의 어느 대상(들)의 움직임과 그에 따른 시간의 진행을 ‘이미지’를 통해 보여주는 것, 그것이 바로 영화의 시작이었다. 실재를 있는 그대로 보여주면서 설명할 수 없는 무언가를 발현하는 걸, 가시적인 세계를 구현하면서 비가시적인 세계를 끊임없이 환기시키는 것이 영화이미지의 특성을 거쳐 영화의 특성으로 자리잡아간 것이다. 영화는 ‘이미지’에 기반을 두고 탄생했고, ‘이미지’를 통해 발전했으며, ‘이미지’에 의해 그것의 본질적 특성을 형성해갔다. 이러한 영화의 본질과 특성을 추적해 가면서 궁극적으로 미술이라는 매체로의 이행과 영화 스틸사진의 회화적 표현을 통해 인간의 과거, 기억, 현재, 미래르 조명해 나가고자 한다. 또한 영화이미지에 대한 주요 학자들의 핵심적 논의들과 사유를 이해하며 그 논의들과 예술의 상관성 및 영향관계를 알고, 이미지의 회화적 표현을 통해 감각을 생각하며 다양한 기호들로 사유하는 방법을 찾아가고자 한다. 본 연구에서는 유물론적인 물질개념보다는 유연하고, 관념론적 물질개념보다는 단단한 베르그손의 이미지개념을 통서 영화의 개념을 새롭게 정리해 보았다. 이는 영화적 사고와 이미지 개념을 접목한 새로운 예술작업의 토대를 만들어 가기 위함이다. 이미지-운동 그리고 시간은 운동의 재현물이 아닌 ‘운동 그 자체’로서의 영화이미지 본성에 대해 탐구하는 부분이다. 들뢰즈의 운동-이미지론은 ‘영화이미지’와 ‘운동’이 동일하고 ‘물질’과 ‘운동’이 동일한 것임을 논증하며 그로부터 영화이미지는 ‘물질적 운동’ 혹은 ‘운동중인 물질’과 동일한 것이라는 결론에 다다른다. 예술에서 이미지는 예술가와 감상자가 소통하는 매개체이다. 예술가는 느낌을 이미지로 번역하여 그 이미지를 운율에 복종시키면서 그것을 의역할 언어들을 찾아낸다. 예술을 감상하는 사람들은 예술가가 제시한 이미지들을 보면서 그것의 감정적 등가물에 해당하는 느낌을 경험하게 된다. 그런 의미에서 이미지는 예술적 공감을 가져오는 매개체 이다. 예술작품의 가치는 예술가가 제시하는 이미지의 풍부함과 연관되며 이미지의 깊이와 풍부함의 정도는 우리에게 미적 감동의 강도를 결정해 준다. 영화 스틸컷을 이미지론에 기초하여 사유하려는 본 연구가 이미지의 존재를 회화적으로 표현하며 인간의 기억과 경험들을 형상화하고 영화적 임지를 통한 새로운 작업의 방향을 확립하는 이론적 밑거름이 될 수 있을 것으로 생각한다.

목차

목차

국문초록 = ⅰ Ⅰ 서론 = 1 1. 연구목적 = 1 2. 연구방법 및 구성 = 3 Ⅱ 작품제작의 미학적 배경 = 6 1. 베르그손의 이미지 = 6 1) 이미지 존재론 = 7 2) 지각과 이미지 = 8 3) 기억과 이미지 = 18 2. 들뢰즈의 운동-이미지 = 21 1) 실재성으로서의 지각-이미지 = 23 2) 지각에 대한 반작용으로서의 행동-이미지 = 24 3) 지각과 행동의 중개자로서의 정감-이미지 = 26 Ⅲ 영화속 스틸사진의 의의 = 29 1. 프레임, 쁠랑, 몽타주 = 29 1) 닫힌 집합 프레임 = 30 2) 열린 지속의 움직이는 단면 쁠랑 = 36 3) 지속 혹은 전체로서의 몽타주 = 41 2. 스틸사진 분석사례 = 45 1) 기호로서 작동하는 쥴리어스 시저 = 46 2) 의미의 세 가지 층위로서의 폭군 이반 = 47 Ⅳ 본인 작품 분석 = 50 1. 작품의 제작의도 및 전개 = 50 2. 작품의 형식적 분석 = 51 3. 작품의 의미론적 분석 = 53 1) 증상으로서의 타이타닉 = 53 2) 화면공간의 대립적 이중분할 파리에서의 마지막 탱고 = 56 3) 몽타주로서의 전함 포템킨 = 58 4) 감화/변용 이미지로서의 잔다크르의 수난 = 59 5) 시간-이미지로서의 거울 = 61 Ⅴ 결론 = 63 참고문헌 = 65 작품목록 = 68 작품사진 = 69 영문초록 = 76

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