들뢰즈의 리좀이론을 통해 본 홍상수 영화 연구

기본 정보

본제목

들뢰즈의 리좀이론을 통해 본 홍상수 영화 연구

부제목

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대등제목

A study of Hong Sangsoo's films through Gilles Deleuz's 'Rhizonme' theory

국가구분

국내

생산일자

2015-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

112쪽

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

김민영 (명지대학교 대학원 영화·뮤지컬학과 영화전공 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)이 논문은 들뢰즈의 리좀 이론을 통해 홍상수 영화를 분석하였다. 전통적으로 하나도 연결되는 이야기 선이 존재하는 서양의 사고방식은 꼬리에 꼬리를 무는 연속성의 논리가 지배하는 프레임들이 존재해왔다. 그러나 들뢰즈의 리좀은 시작과 끝이 사라지고 자유로운 접속을 통한 다양성을 인정한다. 이러한 현상은 홍상수 영화에서 반복적으로 등장하는 행위나 사물, 인물 등에서 찾을 수 있다. 이 논문은 이 기호들을 찾아보고 홍상수의 영화가 가진 리좀적 특징 4가지를 분석한다. 첫 번째는 홍상수의 내레이션 구조와 같은 인물이나 이름의 유사성으로 가진 서사의 확장성이고 두 번째는 재배치 재배열을 중심으로 다양한 의미의 강화를 볼 수 있는 관계의 다중성이다. 세 번째는 절제된 카메라 무빙이나 시점처리, 배경음악의 제거 등으로 중심에서 벗어난 n-1의 다양성, 마지막으로는 의미 없이 무한 반복되는 자기 순환성이다. 이러한 위상학적 기호들은 등장 배열과 배치에 따라 의미가 변하기도하고 강화되기도 한다. 이러한 의미부여 작용은 관객에 의해 이루어진다. 고전적 할리우드 영화에서는 의미 없는 프레임은 당연히 제거되고 영화적 종결을 향한 서사의 전개는 의미화의 ‘고정점’을 따라 순차적으로 진행된다. 이에 반해 홍상수 영화는 일상의 의미 없는 디테일을 집요하게 묘사하거나 날 것 그대로의 욕망을 여과 없이 노출함으로써, 관습적인 영화문법에 익숙해져 있는 관객의 기대를 배반한다. 작가가 미리 짜놓은 내레이션대로 관객들이 따라 오는 것을 거부하고 프레임의 제한과 억압으로부터 해방되어 반복적으로 등장하는 위상학적 기호들의 재등장과 재배치를 통한 관객 스스로 새로운 것을 창조하고 다양한 접속하기를 원한다. 이러한 현상은 영화의 대중성보다 예술적 완성도를 지향하는 홍상수의 영화가 추구하는 바이기도 하다. 그의 영화들은 주인공의 삶은 누군가 바라보는 듯한 시선으로 그의 삶을 성찰하고 객관적으로 지켜보도록 한다. 등장인물들의 주체적인 삶과 대립이 첨예하고 갈등과 화해가 영화 안에서 일어나고 해결되는 대중적 영화들과는 달리 홍상수의 등장인물들은 삶의 주체로서 행동하는 듯 보이지만 늘 외부적 존재들에 의해 관찰되고 분석된다. 외부적 존재는 관객이다. 이러한 작업은 홍상수의 영화가 앞에서 말한 리좀적인 특징을 가지고 있기 때문이다. 예술 작품이 그것을 받아들이는 수용자에게 의미 있는 체험이라고 할 때, 그 것은 하나의 기호로서 텍스트가 지각되고, 기호화되고, 해석되는 과정에 관객이 활동적으로 참여할 수 있는가의 여부에 의해 결정된다. 홍상수 영화를 볼 때 발생하는 정보 추적의 과정은 관객이 단순 의미의 수용자가 아니라 텍스트 안에서 함께 노니는 플레이어로 만든다. 이를 통해 그의 영화는 보는 관객마다의 다양한 해석이 가능해질 수 있다.

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