지아장커 옴니버스 영화 연구

기본 정보

본제목

지아장커 옴니버스 영화 연구

부제목

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대등제목

A study of Jia Zhangke's omnibus film

국가구분

국내

생산일자

2015-**-**

언어

한국어

크기(mm)

-

페이지

126쪽

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

김선희 (연세대학교 대학원 중어중문학과 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)1949년 중화인민공화국 설립 이후 중국 영화는 생산과 소비의 전 광정을 국가가 계획하여, 국가의 선전수단과 인민 교육용으로 제작되었다. 그러나 WTO가입 이후 시장 결제가 도입되면서 중국 영화는 문화 산업으로 거대한 경제적 부를 창출하는 수단이 되었고, 글로벌 시장을 겨냥하여 제작된 할리우드 고전양식을 모방한 중국식 블록버스터 大方은 5세대의 주도 아래 국가의 홍보와 지원으로 폭발적인 흥행을 기록하기에 이르렀다. 이들과 달리 80년대 중, 후반 北京電影學院을 졸업하고 90년대 영화계에 등장한 新生代라 불리우는 6세대들은 개방적이고 다양한 문화의 배경아래 다원적인 가치관을 갖고 있었고, 그들은 너무나 빨리 진행되는 도시화와 현대화에 적응하지 못하고 비주류의 삶을 사는 개인들에 관심을 두어, 당시 중국 영화가 지향하던 기승전결의 구조와 영웅적 캐릭터를 지닌 주인공의 충돌과 해소의 과정을 탈피하여 새로운 서사방식을 모색하게 되었다. 지아장커는 세계적으로 우수한 영화제에서 큰상을 거머쥐면서 중국 외부로부터 인정된 세계적인 작가감독으로 《三峡好人》부터 서사 구조에 서서히 변화를 주기 시작했다. 사회에서 개인으로 관심을 돌린 이후, 현대사회의 파편화된 개인의 삶과 다양한 가치관 속에서 그들의 생존상태를 분리된 서사들의 묶음이라는 새로운 서사구조로 표현하게 되었다. 옴니버스 서사구조로 만들어진 《三峡好人》, 《無用》, 《天注定》 은 한 편의 영화를 독립성과 자율성을 지닌 작은 단락으로 다양하고 폭넓은 세계를 두루 담았다. 옴니버스 서사구조는 단순히 해체에 머물지 않고, 해체된 단락들의 맥락적인 연결을 통해 영화의 예술성을 한층 더 업그레이드 시키는 장르이자, 또한 현대사회에서 모든 분야의 구분이 모호해지고 상호 연계고리를 형성해 나감으로써 서로에게서 분리될 수 없는 현대인의 삶의 모습이 반영된 서사구조라 할 수 있다. 지아장커는 할리우드 서사전개를 모방한 대편의 가장 반대편에서서, 그드르이 대형화 전략에 반하여, 거대 서사를 잘게 나누고, 중심인물을 여러 小人物로 대체시켰으며, 그들의 직접적인 생존상태를 여러 서사로 해체시켰다. 이는 ‘오락’이란 이름으로 둔갑해 파시즘을 전파하는 大方에 대한 문제제기로써, 좋은 영화를 만들기 위한 ‘세상 부수기’인 것이다. 두 번째로 옴니버스 서사구조는 직선적 구조가 아닌 사방으로 연결이 가능한 원형식 구조로 이야기의 순서는 크레 중요하지 않으며, 서사의 전개도 우연이나, 이미지의 연상작용을 통해 서로에게 접속되고 연결된다. 이는 시간과 공간상의 제약 없이, 언제 어디서나 연결 가능한 네트워크 구조와 상통하는 감정이라고 할 수 있다. 폴 배런은 ‘분산형 구조’로 네트워크 구조를 다시 설계하면서 ‘일부 노드가 붕괴된다 할지라도 나머지 노드들 간의 연결을 유지하는 대체 경로가 많기 때문에’ 어떤 공격을 받더라도 계속 자유롭게 노드를 추가하고 링크를 연결할 수 있는 구조임을 설명하였다. 지아장커의 옴니버스 서사구조 역시 이러한 ‘분산형 구조’를 가짐으로써 인물과 소품들을 자유롭게 추가하고 상호 연결되게 하였다. 이는 현대사회의 네트워크적인 삶의 방식을 반영하는 방식이자, 하나의 이데올로기로 집중되는 것을 방지하는 최선의 선택이라고 생각하는 바이다.

목차

목차

국문요약 = ⅲ 제1장 서로 = 1 1.1 문제제기 = 1 1.2 선행연구 = 5 1.3 연구 대상 및 연구 방법 = 7 제2장 지아장커 영화의 서사구조 = 14 2.1 단선식 = 16 2.2 복선식 = 17 2.3 인물인터뷰식 = 19 2.4 옴니버스식 = 20 제3장 지아장커 옴니버스 영화의 내용 분석 = 23 3.1 《三峡好人》 = 25 1) 시간 = 25 2) 공간 = 29 3) 인물 = 33 4.2 《無用》 = 40 1) 시간 = 40 2) 공간 = 46 3) 인물 = 47 3.3 《天注定》 = 51 1) 시간 = 51 2) 공간 = 53 3) 인물 = 58 제4장 지아장커 옴니버스 서사구조의 분석 = 64 4.1 등장 인물을 이용한 링크 = 66 4.2 이미지 연상을 이용한 링크 = 72 4.3 소품을 이용한 링크 = 77 제5장 지아장커 옴니버스 영화의의 = 97 5.1 중국식 블록버스터 ‘大方’에 대한 문제제기 = 97 5.2 21세기적 예술형식으로서의 옴니버스 = 102 제6장 결론 = 110 ※참고문헌 = 113 中文提要 = 126

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