소설과 영화의 서사적 내용과 서술 형식 비교 연구 : 소설 「벌레이야기」와 영화 『밀양』을 중심으로

기본 정보

본제목

소설과 영화의 서사적 내용과 서술 형식 비교 연구 : 소설 「벌레이야기」와 영화 『밀양』을 중심으로

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2014-**-**

언어

한국어

크기(mm)

-

페이지

117쪽

ISBN/ISSN

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판차

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마스터파일

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생산자

이선미 (한국교원대학교 대학원 국어교육전공 석사 논문 저자)

내용

(논문요약)[국문] 진정한 삶의 의미에 문제제기를 하는 이청준의 소설들은 유독 영화로 제작 되는 사례들이 많다. 그 중에서도「벌레이야기」는 작가에게 충격을 준 실제 사례를 바탕으로 창작된 소설로 용서와 구원을 통해 인간다운 삶이 무엇인지 를 묻고 있다. 이에 독자로서 심층적 독해와 해체의 과정을 거친 감독 이창동 은 영화『밀양』으로 하나의 답을 제시해 주고 있다. 소설에서 영화로의 변용 은 독자이자 관객에게 다양한 사유의 과정을 보여주며 예술을 활용하는 방안 을 제시해 주고 있다. 이 논문에서는 특히 소설과 영화가 인간의 시점과 자동기계의 시점을 사용 함으로써 나타나는 특성들에 주목한다. 소설과 영화는 사유를 확장할 수 있는 기회를 제공하는 서사로 이야기의 전달에서 시점과 이미지를 이용한다는 점에 서 공통적이다. 그러나 인간의 눈으로 전하느냐, 기계의 눈으로 전하느냐의 차이에 따라 서로 다른 의사소통과 의미작용의 차이를 생성한다. 서사가 서사적 내용과 서술 형식이라는 두 층위를 가지고 있으며 유기적으로 연결되어 있어 서 소설에서 영화로 매체 변용이 이루어진다는 것은 전달 수단만 바뀌는 것이 아니라 그에 따른 서사적 내용과 주제의식은 물론이고 사유의 양상도 함께 달 라지는 것이다. 이야기 차원에서「벌레이야기」와『밀양』의 중심사건에 해당하는 부분은 동일하다. 그러나 영화에서는 구체적인 배경이 제시되고 인물의 확대라는 변 용이 생긴다. 준이 유괴되기까지의 과정을 다각적이고 입체적으로 제시해 주 며 ‘밀양(密陽)’이라는 구체적인 배경과 인물의 확대로 소설의 관념적인 문제 제기가 현실의 차원으로 구체화된다. 따라서 용서와 구원이라는 작품의 종교 적 주제가 인물과 인물들 간의 관계, 인물과 환경의 관계에 따라 변주되는 모 습을 보인다. 한편,「벌레이야기」의 담론적 특징이 1인칭 시점으로 주제를 관념적으로 서술하는 것이라면 영화『밀양』은 다각적으로 이미지를 제시한다는 것이다. 「벌레이야기」는 관찰자가 단편적인 장면들의 선택과 배열로 사건을 증언하 는 서술 방식을 사용한다. 그러나 ‘나’의 진술은 이중 서술의 효과를 얻어 증 언하는 것으로 증언하지 않는 것들을 서술하고 있다. 따라서 작가의 서술 전 략은 독자에게 서술과 다른 사유를 가능하게 만들어 주고 있다. 반면 영화는 비인격적 중개성을 가진 카메라의 시점을 이용한다. 관객은 지각 주체로서 신애의 일상생활과 주변을 이미지로 보면서 정서나 심리를 영화의 서술 방식 에 따라 사후적으로 인지하게 된다. 다각적인 시점과 다양한 카메라 기법으로 이미지 담론의 특성을 알 수 있으며 이미지로 제시하는 수사적 장치를 통해 소설과 다른 사유의 가능성을 보여주고 있다. 「벌레이야기」와『밀양』은 소설과 영화가 가질 수 있는 한계성을 극복하 며 독자와 관객에게 용서와 구원에 대한 사유를 하게 만들어 준다.「벌레이야기」에서는 기억의 소환이긴 하지만 아내와 김집사의 대화를 제시하며 이를 듣는 ‘나’와 관객에게 제 2의 현실을 보여준다.『밀양』에서는 사유를 시각적 으로 표현하는 결말부의 시간-이미지 제시 과정에서 탈영토화된 사유 이미지 의 생성이 가능해진다. 따라서 관객이 영화를 보면서 얻는 뇌의 기능은 소설 의 독자가 고정된 시점에서 경험하는 정신적 경험과 유사하며, 소설과 영화의 수용 방향성은 서로 다르지만 같은 정신작용을 하는 예술임을 알 수 있다. 따라서 본 연구는 소설과 영화의 이야기와 담론이 서로 상응해서 주제 의식 을 드러낸다는 것을 확인한다. 특히, 시점의 차이는 소설과 영화가 독자나 관 객에게 전달되는 과정의 차이이며 주제 의식에 이르는 사유 양상의 차이이기 도 하다. 이로써 소설과 영화는 이야기 구조가 같더라도 시점의 차이에 따른 서술 방식의 차이에 따라 내용과 주제의식이 달라진다는 점을 확인 할 수 있 다. 이것이 소설과 영화라는 예술을 활용하는 방안이 될 것이다. (영문초록)[영문] Many novels written by Lee, Chung Jun raise a problem about a meaning of life is adapted to movies frequently. For example,「Bugs Story」based on a marvelous reality is a novel asked to readers what is a real life of human through forgiveness and help. Lee, Chang Dong who is a director and reader experienced comprehension and a process of dissolution presented one of answers through 『Secret Sunshine』. A transform from a novel to a movie which shows a process of a variety of pensee to readers and audiences presents how to apply an art. This article is focused features what a novel and movie shows by using a point of human and automation view. A novel and movie which are descriptions give a chance to extend pensee have something in common with using a point of view and an image when transfer a story. But there is a difference an aspect of a Communication and Signification by using a kind of point of view. A transform from a novel to a movie means that there is a difference on not only a way of transform but also a narrative content, the theme, an aspect of pensee. Because a description has two phases about a narrative content and a descriptive formality and these are connected. A main event of「Bugs Story」and 『Secret Sunshine』 is one but in a movie, there is a transform aspects of a presentation of concrete background and an extension of characters.『Secret Sunshine』shows a concrete background 'Miryang' which presents a multiple process of a kidnapping of 'Jun' and takes a definite form from an ideally problem to a reality by extending of characters. So, a religious theme of 'Forgiveness and Help' of『Secret Sunshine』plays a variation by a relation of between characters and an interaction between a character and an environment. However, a discussion feature of「Bugs Story」is that it describes the theme ideally by a point of first person view, but the『Secret Sunshine』presents images multiply. 「Bugs Story」uses a way that an observer testifies events by selecting and arranging pieces of scenes. But a statement of 'I' testifies what isn't testified because of it's double description. So strategies of author makes readers to think differently from a description. However, Secret Sunshine』uses a point of camera view which has an impersonality mediacy. An audience who is a subject of perception recognize an emotion and a state of mind afterward along with the movie's descriptive formality by seeing images Sin-ae's life and environments.『Secret Sunshine』shows an possibility of pensee compared with「Bugs Story」by using a rhetorical way and a point of multiple view and a strategy of camera, we can know about features of an image discussion. 「Bugs Story」 and 『Secret Sunshine』conquer their limitations respectively and they make readers and audiences to think about forgiveness and help.「Bugs Story」presents a conversation between a wife and a deacon, so it shows a second reality to 'I' and readers who listen to it. However, through a process of time-image presentation which represents pensee visually, Deterritorialized pensee can be created. So, a function of brain that an audience can be acquired by seeing『Secret Sunshine』is similar to an experience of mind that a reader can experience by a point of fixation view. That is, we can comprehend that『Secret Sunshine』and「Bugs Stor y」have a different directionality but they have a mentation in common. Accordingly this article confirms that a novel and movies's story and discussion show the theme with each other correspondently. Specially, a difference of a point of view make differences for a process of transmission to a reader and an audience and an aspect of pensee. So, we can confirm that though a movie and novel have something in common an aspect of story organization, according to a point of view a story and theme are changed. As a result, this is a way to apply an art called a novel and movie.

목차

목차

논문 요약 = ⅳ Ⅰ. 서론 = 1 1. 연구의 필요성 = 1 2. 연구사 검토 = 2 3. 연구 범위 및 방법 = 14 Ⅱ. 소설과 영화의 서사적 내영과 서술형식 = 19 1. 소설과 영화의 이야기와 담론 = 19 2. 인간의 시점과 자동기계의 시점 = 27 3. 서술 형식과 새로운 사유의 촉진 = 31 Ⅲ. 「벌레이야기」와 『밀양』의 서사적 내용 비교 = 39 1. 용서와 구원에 대한 관념적 사유 = 40 2. 현대적 삶과 구원의 재해석 = 51 Ⅳ. 「벌레이야기」와 『밀양』의 서술형식 분석 = 63 1. 아내의 절망에 대한 논평자로서 일인칭 시점과 대화적 담론 = 64 2. 다각적인 카메라의 시선으로 내면과 사유를 드러내는 감정-이미지와 시간-이미지 = 73 Ⅴ. 서사의 시점과 사유의 양상 = 93 1. 관찰자적인 사변적 사유와 대화적 담론 = 94 2. 주인공의 내면을 포착하는 이미지의 사유 = 100 Ⅵ. 결론 = 105 참고문헌 = 108 Abstract = 115

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