혁명영화의 창조

제Ⅰ부 혁명영화의 창조 편역자 서문 = 11 영화라는 것은 = 23 책머리에 = 26 Ⅰ. 볼리비아의 경험 = 29 1.부정부패의 폭로 = 29 2.결과가 아니라 원인 = 32 3.혁명적인 의식형성 = 33 4.양키제국주의의 성격 = 35 5.민중의 집단적 참여 = 37 6.집단적 연대의식 = 39 7.개인적인 이익, 집단적인 이익 = 41 8.민중영화의 모색 = 47 Ⅱ. 손상되지 않는 감동과 객관적인 시점 = 49 1.볼리비아 영화협회 = 50 2. '죽음에 이르는 길'의 필름 = 52 3.알맞은 감동과 자각 = 55 4. '민중의 용기'와 게릴라투쟁 = 57 5.투쟁의 전통 = 60 6. '제1의 적' 해설자 = 61 7.제국주의에 대한 투쟁과 민중문화 = 62 8.반제국주의 투쟁에 관한 영화 = 64 9.민중과 함께 영화를 만드는 일 = 68 Ⅲ. 부르조아영화와 민중영화 = 71 1.부르조아영화 = 71 2.형식과 내용 : 이데올로기적 관계 = 74 3.안에서 밖으로 : 민중에서 민중에게로 = 75 4.민중영화, 혁명영화, 집단영화 = 76 Ⅳ. 민중에게 유익한 영화 = 78 1.볼리비아 민중을 위하여 = 78 2. '콘도르의 피'의 보급 = 79 3.세계의 피압박 민중과 적과의 대립 = 81 4.자신들의 아이덴티티의 근원 = 83 Ⅴ. 전투적 영화의 긴박한 요청 = 86 1.우리 영화의 제작과 배급 = 86 2.우리 사이를 갈라놓는 국경 = 88 3.촬영현장은 공동으로 이룩한다 = 90 4.쇠퇴하지 않는 혁명영화의 제작 = 92 Ⅵ. 공개상영을 위한 싸움 = 94 1.이용가능한 상업주의적 배급망 = 94 2.노동자 및 농민에 대한 적의 침투 = 95 3.여러 민족의 심오한 문화 = 97 4.수용자와의 인간적인 관계의 실천 = 99 Ⅶ. 볼리비아의 사회파영화의 역사적 선례 = 102 1.진정한 볼리비아는 지하에 있다 = 102 2.경제난과 부패와 민중의 정치적 미숙성 = 103 3.전투적 영화는 민중해방투쟁의 과정 = 104 Ⅷ. 정치적 영화의 미학적 배려 = 106 1.문화와 혁명에 있어서 연관의 중요성 = 106 2.적의 현실 간섭기구를 분해하는 것 = 107 3.공동체 문화에 밀착된 농민의 영화언어 = 110 4.아름다운 영화는 보다 혁명적인 것이 될 수 있다 = 111 Ⅸ. 집단제작 영화를 향해 = 113 1.무한한 테마로서의 볼리비아 = 113 2.마크와의 우정과 영화 = 115 3.경험을 공유하는 칠레와 볼리비아인 = 119 4.카바를 바꾼 이유 = 120 5.적들의 가면을 벗긴 '제1의 적' = 121 6.참가자 전원이 느끼는 진실된 조화 = 127 7.제국주의 득세구조의 분해 = 125 8.대규모의 불임캠페인 = 127 9.타인의 조언과 비판의 수용 = 128 Ⅹ. 혁명영화의 이론과 실천을 위한 노트 = 131 1.민중에게 봉사하려는 영화의 몇 가지 선례 = 131 2.메리다회의 = 135 3.침략받고 있는 대륙에서의 영화의 역할 = 139 4.사유재산제를 주입시킨 '세서미 스트리트' = 141 5.제국주의의 '죽음의 캠페인' = 143 6.제국주의의 비대한 경제리 뒷받침하는 우리들 = 147 7.혁명영화의 형식과 내용의 여러 문제 = 149 8.커뮤니케이션 = 149 9.집단적 작품 = 151 10.스타일 = 152 11.혁명영화의 보급 = 156 12.영화를 본 노동자, 농민의 감상 = 159 ⅩⅠ. 필모그라피 = 163 1.혁명 = 164 2.낙반 = 167 3.우카마우 = 167 4.콘도르의 피 = 193 5.민중의 용기 = 204 6.제1의 적 = 208 7.여기에서 나가라 = 213 볼리비아 역사ㅡ'우카마우 집단' 작품대조연표 = 219 제Ⅱ부 남미민족해방운동과 영화적 실천 Ⅰ. 새로운 라틴 아메리카 영화의 흐름 = 235 Ⅱ. 민족현실과 영화적 현실 = 243 1.알시노와 콘도르 = 243 2.오피셜 히스토리 = 249 제Ⅲ부 시나리오 알시노와 콘도르 = 259 오피셜 히스토리 = 286 편역자 약력 = 335

펼치기