메소드 연기

기본 정보

본제목

메소드 연기

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

1986-**-**

언어

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크기(mm)

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페이지

238

ISBN/ISSN

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판차

초판

마스터파일

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생산자

에드워드 D. 이스티 (저자), 이강열 (역자), 경서원 (발행처)

내용

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목차

목차

서문 = 5 처음에 = 15 제1장 왜 메소드를 = 19 연기의 르네상스 = 19 메소드란 무엇인가 = 20 왜 메소드가 필요한가 = 22 연극계의 인습 = 23 독자에의 바람 = 26 제2장 연기술에 대하여 = 28 연기란 무엇인가 = 28 스트라스버그 개인 교실의 에피소드 = 28 연기자의 소재는 자기 자신 = 31 메소드 수업 중의 문제 = 33 유년기에 받은 억압 = 35 고양이의 자유와 연기자의 사명 = 38 제3장 오감(五感)의 기억 = 41 기초로서 '오감(五感)의 기억'에 대한 중요성 = 41 연기자의 자기 인식 = 43 위스키의 감각 = 44 감각의 의식전 훈련 = 45 과제 Ⅰ 커피 = 47 과제 Ⅱ 햇빛 = 51 과제 Ⅲ 치아의 아픔 = 54 연기자의 의식을 관객은 정확하게 알아보지 못한다 = 55 두 개 이상의 과제의 연결 = 57 '오감의 기억'과 정서의 결합 = 58 판토마임과 연극과의 다른 점 = 59 제4장 감정의 기억(記憶) = 62 연기자의 감정 표현 = 62 '감정의 기억'이란 무엇인가 = 64 훈련에서의 주의(注意) = 65 인스피레이션(靈感) = 68 '신상(身上)이야기'의 과제 = 68 과제 Ⅰ = 69 '신상 이야기'의 치료적 효과 = 72 신체에 대한 탐구 = 78 과제 Ⅱ = 79 과제 Ⅲ = 81 현실에서의 감정 체험 = 82 틀에 박힌 연기의 위험 = 83 제5장 릴랙스 = 86 긴장은 연기자의 적 = 86 육체적 긴장을 없애는 방법 = 87 간단한 지적(指摘) 작업은 육체적인 릴랙스를 낳는다 = 89 무대에서 사고가 일어난 경우 = 90 '상기한다'는 것은 어떤 것인가 = 91 몸의 긴장도를 확인하는 방법 = 92 고양이의 유연성 = 93 감정 표현에는 릴랙스가 필요 = 95 제6장 집중(集中) = 96 릴랙스와 집중과의 관계 = 96 '오감의 기억'에 의한 제4의 벽(壁) = 96 관찰의 중요성 = 97 집중의 결여 = 100 스타니슬라브스키의 '빛의 영역' = 101 감각(感覺)의 영역 = 102 제7장 배우의 제문제 = 106 자기 생활의 영향 = 106 과장(誇張)된 연기 = 109 흉내의 문제 = 113 제임스 딘의 경우 = 116 동양과 서양과 연극 사정의 다른 점 = 118 최초에 서로 대조하며 읽기 = 119 구둣점을 무시하는 방법 = 121 대사의 패턴화 = 122 육체적인 컨트 롤 = 124 발성 연습의 나쁜 점 = 126 소리의 연습 = 129 자연스러운 움직임 = 129 노래하는 연습 = 132 자신의 개인방 = 136 모놀로그 = 137 제8장 즉흥 = 139 즉흥의 무시 = 139 「열두명의 성난 사내들」에서의 예 = 140 즉흥 연습의 첫 번째 형태 = 140 즉흥 연습의 두 번째 형태 = 141 다른 장소를 설정하는 예 = 142 「세 자매」에서 재미있었던 에피피드 = 143 「모자에 가득찬 비」 = 145 자유스러운 개성적 표현 = 145 제9장 이유 붙이기 = 147 인물의 행동에 이유를 붙여 본다 = 147 「세일즈 맨의 죽음」의 리·J·콥 = 150 스타니슬라브스키의 '만약의 방법' = 151 죠지·M·코헨의 연구 = 153 제10장 상상에 의한 체득(체得)과 치환(置換) = 156 상상의 성과는 의식적인 노력에서 발생한다 = 156 체득에 대하여 = 157 치환(置換), 즉 바꿔 놓음에 대하여 = 160 어린아이의 과제 = 161 연기자의 공상력 부족 = 163 '빠져든다'란 과제 = 166 연기자가 목표로 삼아야 할 정점(頂點) = 167 제11장 육체 연습 = 168 '육체 연습'의 중요성 = 168 연습 Ⅰ = 171 관찰의 중요성 = 172 「성(聖) 존」의 황태자 역 = 173 의족으로 걷는 '신체 훈련' = 175 연습 Ⅱ = 176 사실성을 잃지 않기 위한 주의(注意) = 177 제12장 동물 연습 = 179 '동물 연습'의 존재 이유 = 179 준비 작업으로서의 동물 연구 = 181 고릴라의 관찰 = 183 「세일즈 맨의 죽음」에서의 윌리 로만 = 185 '동물 연습'에서의 구체적인 예 = 186 '동물 연습'의 아웃트라인―고릴라 = 186 '동물 연습'에 대한 주의 = 190 제13장 내적 성격 창조 = 192 '성격 배우'에 대하여 = 193 성격 분석 = 194 단역이란 배역 만들기 = 195 자기도 모르는 리얼리티를 만드는 방법 = 198 자기 상황의 진실을 사용한다 = 202 「부둣가」의 마론 브란도 = 204 잠재 의식의 존중 = 206 연기 예술에의 헌신 = 207 제14장 외적 성격 창조 = 210 외적 성격의 양성화 = 210 암흑가의 보스 = 212 성격의 이중적 컨트라스트 = 216 쥬디 앤더슨의 경우 = 217 마릴린 먼로의 에피소드 = 219 지향해야 할 것은 진실 = 225 제15장 사회적 습관 = 227 자신에 대한 의식의 필요 = 227 내적 감정을 표현하는 행동 = 228 인간의 적의(敵意)를 가지려고 하지 않는다 = 231 자기 인식이 계시(啓示)된 경우 = 233 번역 후기 = 235

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