오디오 컨트롤

제1장 오디오 컨트롤 - 도입 = 15 소리에서 오디오신호로의 전환 = 17 아날로그 오디오 = 18 아날로그 오디오의 변조 = 19 디지틀 오디오 = 20 샘플링 = 20 양자화 = 23 디지틀 오디오의 변조 = 24 제2장 컨트롤 콘솔과 기본장치 = 25 컨트롤 콘솔의 기능 = 25 기본적 구도 - 하나의 마이크와 하나의 프로그램 채널 콘솔 = 26 데시벨(dB)과 볼륨단위(VU) = 27 콘솔의 도식화 = 29 증폭기 이론 = 29 네 개의 입력과 하나의 프로그램 채널로 이뤄진 콘솔 = 32 하이레벨 입력 = 34 포트,노브를 대체한 버티컬 페이더 = 35 오디션,큐잉,토크백 시스템 = 35 볼륨유니트(VU)미터 = 38 기타 시각적 레벨 측정장치 = 40 서브믹싱과 서브그루핑 = 42 멀티프로그램 채널 콘솔 = 43 제3장 오디오 신호 처리 = 46 효과와 보조 시스템 = 47 오디오 이퀄라이즈와 필터링 = 51 클라크-테크닉 그래픽 이퀄라이저 = 53 오반 이퀄라이저 = 53 핑크 노이즈 = 55 젠트너 엔지니어링 확장 주파수 송수신기 = 57 dbx 잡음 감소 시스템 = 59 돌비 잡음 감소 시스템 = 62 라인 이퀄라이제이션 = 64 청취 환경의 이퀄라이제이션 = 64 과도한 이퀄라이제이션 = 65 이벤타이드 하모나이저 = 66 디지틀 오디오에서의 신호처리 = 67 오디오 신호 왜곡 = 69 혼(混)변조 왜곡 = 70 위상 왜곡 = 70 주파수 왜곡 = 71 전체 고조파 왜곡 = 71 제4장 전문 컨트롤 콘솔 = 72 콘솔의 구조 = 72 콘솔의 특성 = 73 콘솔의 유형 = 74 브로드캐스트 일렉트로닉스 콘솔 = 74 ADM 테크놀로지사의 콘솔 = 81 Studer Revox사의 콘솔 = 95 Rupert Neve사의 콘솔 = 110 퍼먼트 스펙트럼 이퀄라이저 = 116 Neve NECAM 96 스튜디오 통제 시스템 = 129 Neve 디지틀 신호처리 콘솔 = 133 TASCAM 콘솔 = 138 TASCAM M600시리즈 콘솔 = 141 제5장 콘솔 입력 설비 = 149 마이크 = 149 커넥터 = 151 레코드 턴테이블과 디스크 리프로듀서 = 158 QRK 12C 턴테이블 = 161 EMT 턴테이블 = 161 톤 암과 포노 카트리지 = 166 컴팩트 디스크 플레이어 = 168 데논사의 DN 950F = 170 소니사의 CDP3000과 3000 컨트롤 장치 = 172 테이프 재생 = 173 오픈 릴 테이프 플레이백 = 174 카트리지 테이프 녹음기와 재생기 = 198 라인 입력 = 206 제6장 콘솔 출력 = 208 라인 아웃 = 208 라우드 스피커 = 209 워닝라이트 라인 = 210 제7장 디스크 녹음, 테이프 녹음, 테이프 편집 = 211 디스크 포맷 = 211 즉시형 = 211 프레싱형 = 211 직접녹음형 = 212 디지틀형 = 212 LP제작과 취급 = 214 CD제작과 취급 = 218 테이프 녹음 = 222 녹음트랙 포맷 = 226 테이프 소거 = 228 테이프 컷 편집방식 = 230 리더 테이프 = 232 테이프 경로의 보호 = 233 타임 - 코드 싱크로나이제이션 = 234 제8장 패칭 = 236 패치코드와 패치패널의 사용 = 236 임피던스 매칭 = 240 매트릭싱 = 242 장비선반 = 243 제9장 음량수준, 균형, 조작기술 = 244 음량수준 = 244 균형 = 245 제10장 레코드 큐 - 업, 레코드 플레이 그리고 테이프 재생 = 247 레코드 큐 - 업 = 247 큐 방법 1 = 248 또다른 큐 방법 = 248 레코드 플레이 = 249 음악이 먼저 시작될 때 = 249 멘트가 먼저 시작될 때 = 249 페이드 = 250 크로스 페이드 = 250 연속 플레이 = 250 데드 포트 = 251 역회전 = 251 테이프 재생 기술 = 252 제11장 마이크 사용법 = 253 지향특성 = 253 무지향성 패턴 = 253 양지향성 마이크 또는 8자형 지향성 마이크 = 254 단일지향성 또는 카디오이드 마이크 = 254 반원지향특성 마이크 = 255 주파수 반응특성 곡선 = 256 마이크 근접성 또는 특이성 = 258 마이크의 선택 = 263 일렉트로 보이스사의 마이크 = 266 슈어사의 마이크 = 278 소니사의 마이크 = 284 노이만사의 마이크 = 290 젠하이저사의 마이크 = 297 크라운 인터내셔널사의 PZM 마이크 = 300 미적 고려 = 303 무선마이크 시스템 = 306 텔렉스 무선 시스템 = 307 HM Electronics 무선 마이크 시스템 = 309 시텍 베가 무선 마이크 시스템 = 312 소니 무선 시스템 = 315 텔레비전 마이크 = 318 마이크 케이블에 대한 주의사항 = 322 마이크 스탠드 = 322 제12장 마이크 배치 = 326 목소리 수음 = 328 한명의 목소리 = 328 두명의 목소리 = 329 여러명의 목소리 = 329 음악 수음 = 330 모노음악 = 330 스테레오음악 = 330 음악그룹 = 331 다중녹음 = 332 몇 개의 마이크를 설치할 것인가 = 333 소리 배제 = 333 제13장 오퍼레이터로서 보는 프로그램 = 334 뉴스 보도 = 334 스포츠 중계 = 336 D.J 쇼 = 339 토론 프로그램 = 341 전화 대담 프로그램 = 344 드라마나 다큐멘타리 프로그램 = 348 제14장 중계방송과 중계녹화 = 351 필요 장비들 = 352 중계용 믹서 = 354 이동용 테이프 녹음기 = 360 카세트 녹음 - 재생기 = 367 중계방송 / 중계녹화의 절차 = 369 중계이전의 검토사항 = 371 현지에서의 장비 설치 = 372 PA시스템 픽업 = 375 멀트(Mult) 수음 = 376 중계에서 음향의 질 = 377 제15장 스튜디오 설계가 음질에 미치는 영향 = 378 스튜디오 설계의 요소 = 378 라이브 엔드, 데드 엔드 스튜디오 = 380 텔레비전 스튜디오의 오디오 = 381 조정실의 인간공학 = 382 (부록) : DAW(Digital Audio Workstation) = 385 Ⅰ.'92년 현재의 상황 = 387 1. DAW 등장의 배경 = 387 2. DAW vs Tape 매체 = 389 3. DAW의 기본구성 = 391 4. 기능별로 본 DAW의 특징 = 392 5. DAW가 지닌 특징적 기능 = 398 Ⅱ. TV국에서의 DAW의 운용예(일본 關西 TV) = 407 1. DAW 등장의 배경 = 407 2. DAW 도입에 다른 작업의 변화 = 409 3. 현재의 주된 잡업 = 411 4. 오퍼레이터의 연수 = 413

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