녹음기술개론 I - 음향이론, 실내음향, 마이크로폰을 중심으로 -

기본 정보

본제목

녹음기술개론 I - 음향이론, 실내음향, 마이크로폰을 중심으로 -

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

1997-**-**

언어

-

크기(mm)

-

페이지

312

ISBN/ISSN

8970671412

판차

초판

마스터파일

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생산자

안세영 (저자), 도서출판 탐구원 (발행처)

내용

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목차

목차

1장 음향이론 1. 음의 발생 = 15 2. 음의 분류 = 17 2-1 학문적인 분류 = 17 2-2 심리적인 분류 = 20 2-3 파형, 진폭, 주파수에 따른 분류 = 21 3. 음의 3요소 = 23 3-1 음의 높이 = 23 3-2 음의 크기 = 25 3-3 음색 = 27 4. 인간의 청각특성 = 29 4-1 청각기관의 구조와 역할 = 29 4-2 청감과 dB = 32 4-3 PLW, IL, SPL = 32 4-4 등·라우드네스 곡선과 청감특성 = 36 4-5 마스킹 효과 = 40 4-6 바이노럴 효과 = 41 4-7 칵테일파티 효과 = 42 4-8 하스 효과 = 43 5. 환경에 따른 음파의 성질 = 46 5-1 전달속도 = 46 5-2 파장 = 48 5-3 역제곱의 법칙 = 51 5-4 반사와 흡음 = 52 5-5 회절 = 53 5-6 굴절 = 54 5-7 공진 = 56 5-8 맥놀이 = 57 5-9 도플러 효과 = 58 5-10 공기 속에서의 손실 = 60 5-11 음의 방사특성과 지향성 = 61 2장 실내음향 1. 음장 = 69 1-1 자유음장 = 69 1-2 확산음장 = 70 1-3 반잔향음장 = 71 1-4 환경소음 음장 = 71 1-5 근접음장과 원거리음장 = 72 2. 넓은 공간의 실내음향 = 74 2-1 잔향 = 74 2-2 W.세이빈의 식과 잔향음의 계산 = 77 2-3 MFP = 82 2-4 W.세이빈의 식의 한계 = 83 2-4-1 노리스 - 아이링의 식 = 83 2-4-2 피츠로이의 식 = 83 2-5 잔향과 음의 명료도= 85 2-6 실내에서의 음의 감쇄 = 87 2-6-1 거리에 다른 음의 감쇄 = 87 2-6-2 이론과 측정치의 차이 = 90 2-6-3 흡음률을 고려한 실내정수 = 91 2-7 콘서트홀의 특성 = 92 2-7-1 초기반사음과 잔향시간 = 92 2-7-2 좋은 콘서트홀의 조건 = 94 1. 침밀감이 있을 것 = 95 2. 생동감이 있을 것 = 95 3. 부드러움이 있을 것 = 95 4. 청취자에게 직접음이 충분히 도달할 수 있을 것 = 96 5. 명료도가 좋을 것 = 96 6. 확산이 일정할 것 = 96 7. 음의 균형과 조화가 잘 이루어질 것 = 97 8. 에코를 피할 것 = 97 9. 음의 집중을 피할 것 = 97 10. 음의 그늘을 피할 것 = 97 11. 잡음의 영향이 없을 것 = 98 2-7-3 PC를 이용한 콘서트홀의 분석 = 101 3. 좁은 공간의 실내음향 = 103 3-1 노멀모드 = 103 3-2 정재파 = 106 3-2-1 정재파의 발생과 영향 = 106 3-2-2 정재파를 줄이는 방법 = 108 3-3 에코 = 110 3-3-1 에코의 발생과 영향 = 110 3-3-2 흡음에 의한 에코의 저감 = 113 3-3-3 확산에 의한 에코의 저감 = 116 3-4 좁은 공간에서의 잔향 = 119 3-5 컨트롤룸의 음향제어 = 120 3-5-1 컨트롤룸의 조건 = 120 3-5-2 매체의 성격에 따른 청취환경과 컨트롤룸= 122 3-5-3 모니터 스피커의 중요성과 설치법 = 123 3-5-4 컨트롤룸 설계 개념의 흐름 = 128 3-5-5 히들리의 설계 개념 = 128 3-5-6 LEDE = 129 3-5-7 음향특성의 인위적 조정= 134 3-6 격리실과 고보 = 145 3장 마이크로폰 1. 변환기로서의 마이크로폰 = 153 2. 마이크의 기술적 특성 = 155 2-1 주파수 응답 = 155 2-2 지향성 = 158 2-2-1 지향성의 정의 = 158 2-2-2 압력동작 = 158 2-2-3 압력 - 경사동작 = 159 2-2-4 무지향성= 160 2-2-5 양지향성 = 164 2-2-6 단일지향성 = 166 2-2-7 가변지향성 = 171 2-2-8 지향성을 결정하는 요소 = 175 1. 지향성 계수 = 175 2. 지향성 인자 = 176 3. 지향성 효율 = 176 4. 거리계수 = 176 2-3 감도= 177 2-4 내부잡음 = 178 2-5 왜곡 = 179 2-6 과도특성 = 180 2-7 외부장애 = 180 3. 변환기에 의한 마이크의 분류 = 182 3-1 다이내믹 마이크 = 182 3-1-1 동작원리 = 182 3-1-2 특징 = 183 3-2 리본 마이크 = 188 3-2-1 동작원리 = 188 3-2-2 특징 = 189 3-3 컨덴서 마이크 = 193 3-3-1 동작원리 = 193 3-3-2 특징 = 197 3-3-3 전원공급 방식 = 200 1. A-B전원 방식 = 200 2. 팬텀전원 방식 = 202 3-3-4 전지에 의한 전원공급 = 205 3-3-5 AMU에 의한 전원공급 = 208 3-3-6 컨덴서 마이크의 소개 = 209 3-4 엘렉트레트 컨덴서 마이크 = 211 3-5 RF 컨덴서 마이크 = 215 3-6 크리스털 마이크 = 218 3-7 탄소 마이크 = 220 4. 용도 및 구조에 의한 마이크의 분류 = 221 4-1 핸드헬드 마이크 = 221 4-2 클립온 마이크 = 222 4-3 구즈넥 마이크 = 227 4-4 진공관식 마이크 = 229 4-5 샷건 마이크 = 232 4-6 바운더리 마이크 = 237 4-6-1 직접음과 반사음 = 237 4-6-2 바운더리 마이크의 동작 = 240 4-6-3 PZM의 특징 = 241 1. 음압증강 = 241 2. 음원의 높이에 관계없는 일정한 음색 재생 = 242 3. 지향성에 관계없는 일정한 음색재생 = 242 4. 높은 도달능력 = 244 5. 낮은 진동감도 = 244 6. 작은 크기 = 244 4-6-4 PZM의 소개 = 245 4-6-5 PCC = 248 4-7 복합 스테레오 마이크 = 249 4-8 구형 스테레오 마이크 = 252 4-9 2웨이 마이크 = 253 4-10 더미헤드 = 256 4-11 사운드필드 마이크 = 258 4-12 집음판 마이크 = 261 4-13 디지털 마이크 = 263 4-14 헤드셋 마이크 = 264 4-15 컨택트 마이크 = 266 4-16 하이드로폰 = 270 4-17 탐침 마이크 = 273 5. 커넥터 = 275 6. 출력결선 = 279 6-1 평형과 불평형 결선= 279 6-2 유럽규격과 미국규격 = 280 6-3 CMRR과 평형↔불평형 변환 = 283 6-4 출력 임피던스와 AMU의 결합 = 286 7. 케이블 = 289 8. 보조기구 = 292 8-1 원드 스크린 = 292 8-1-1 바람이 마이크에 미치는 영향 = 292 8-1-2 윈드 스크린의 종류와 사용법 = 294 8-2 스탠드 = 298 8-2-1 탁상 스탠드 = 298 8-2-2 마루 스탠드 = 299 8-2-3 붐 스탠드와 피시 폴 = 302 8-3 완충장치 = 303 8-4 핸들 / 마운팅 브라켓 = 304 8-5 행어 = 305 찾아보기 = 313

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