영화미학

서론 1. 영화 관련 책들의 유형 = 13 1) '대중'적인 책들 = 14 2) 영화광들을 위한 책 = 15 3) 영화미학 이론서 = 16 2. 영화 이론과 영화미학 = 19 1) '자생적' 이론 = 20 2) 서술 이론 = 20 3) 영화 이론과 영화미학 = 21 4) 영화 이론과 기술의 적용 = 21 5) 여러 가지 영화 이론 = 22 Ⅰ. 시청각 표현으로서의 영화 1. 영화적 공간 = 27 2. 심도의 기법 = 38 1) 원근법 = 38 2) 초점심도 = 42 3. '쇼트'의 개념 = 48 4. 영화, 소리의 재현 = 55 1) 경제적·기술적 요인들과 그 역사 = 55 2) 미학적·이데올로기적 요소 = 57 참고 문헌 = 62 Ⅱ. 편집 1. 편집의 원리 = 67 1) 편집의 대상 = 71 쇼트보다 상위 개념의 영화 부분들(영화적 연사) = 72 쇼트보다 하위 개념의 영화 부분들 = 73 쇼트의 구분과 일치하지 않는 영화 부분들 = 74 2) 편집 행위의 양태 = 76 3) 편집의 넓은 의미의 정의 = 76 2. 편집의 기능 = 78 1) 경험적 접근 = 79 2) 보다 체계적인 서술 = 81 '생산적' 편집 = 81 통사적 기능 = 83 의미론적 기능 = 84 운율적 기능 = 85 3. 편집의 이데올로기 = 88 1) 앙드레 바쟁과 '투명한' 영화 = 89 '금지된 편집' = 91 투명성 = 92 장면연결 이외의 편집 거부 = 96 2) 에이젠슈테인과 영화변증법 = 97 단편과 갈등 = 98 편집 개념의 확장 = 104 관객에 대한 영향 = 105 참고 문헌 = 107 Ⅲ. 영화와 서술 1. 서술 영화 = 111 1) 영화와 서술의 만남 = 111 2) 비서술 영화 : 모호한 경계 = 114 서술과 비서술 = 114 논쟁의 토대 = 116 3) 서술 영화 : 연구 대상과 목적 = 118 연구 대상 = 118 연구 목적 = 120 2. 극영화 = 124 1) 모든 영화는 극영화이다 = 124 2) 지시 대상의 문제 = 127 3) 이야기·서술·디에제즈 = 128 이야기 또는 서술 텍스트 = 131 서술 = 134 스토리 또는 디에제즈 = 139 이야기와 스토리와 서술의 관계 = 143 고전 영화의 효력 = 148 4) 서술의 기호 체계와 기능·인물 = 150 짜여진 스토리 : 복선 기법과 해석학적인 절(節) = 150 여러 가지 기능 = 157 등장인물 = 160 3. 영화의 사실주의 = 165 1) 영화 질료의 사실주의 = 165 2) 영화 주제의 사실주의 = 166 3) 그럴듯함 = 172 그럴듯함과 여론 = 172 그럴듯함의 경제적인 체계 = 173 자료체 효과로서 그럴듯함 = 175 4) 장르 효과 = 177 4. 현실감 = 181 참고 문헌 = 186 Ⅳ. 영화와 언어 1. 영화 언어 = 193 1) 고전적 개념 = 194 2) 초창기의 이론가들 = 199 3) 영화의 '문법' = 202 4) 언어의 고전적 개념 = 205 전통적 영화 언어 = 207 언어 소멸의 지향 = 208 5) 기호 없는 언어 = 211 2. 영화, 랑그인가 언어인가? = 213 1) 영화 언어와 랑그 = 214 랑그의 다양성, 영화 언어의 단일성 = 215 언어·소통·양극의 치환 = 216 영화 언어의 유추적 위상 = 219 이산적 단위들의 선형성과 존재 = 220 영화에서 분절의 문제 = 221 2) 영화 이해의 용이성 = 223 인지적 유사성 = 224 도상적 명명의 약호들 = 226 영화 특유의 의미적 특성 = 228 3. 영화 언어의 이질성 = 233 1) 표현의 질료 = 233 2) 기호학에서 약호의 개념 = 236 3) 영화의 특수 약호 = 237 4) 영화의 비특수 약호 = 240 4. 영화의 텍스트적 분석 = 243 1) 《언어와 영화》에서 영화 텍스트의 개념 = 244 2) 사례 : D. W. 그리피스의《편협》의 텍스트적 체계 = 246 3) 문학기호학에서 텍스트의 개념 = 248 4) 텍스트 분석의 독창성과 이론적 범위 = 255 텍스트 분석의 중요한 특성 = 255 텍스트 분석의 실질적인 어려움 = 259 참고 문헌 = 266 Ⅴ.영화와 관객 1. 영화 관객 = 273 1) 표상적 환영의 조건들 = 274 2) 관객의 '인격 도야' = 278 3) 영화학에서의 관객 = 283 4) '상상적 인간'으로서의 영화 관객 = 287 5) 영화 관객에 대한 새로운 접근 = 293 2. 영화 관객과 동일화 과정 = 296 1) 정신분석학적 이론에 따른 상상적 자아형성에서 동일화의 역할 = 296 1차적 동일화 과정 = 296 '거울의 단계' = 297 2차적 동일화와 오이디푸스적 단계 = 300 2차적 동일화와 자아 = 305 2) 자기 도취적 퇴행으로의 동일화 = 306 동일화의 퇴행적 특성 = 307 동일화의 자기 도취적 특성 = 308 '구순기'의 부활 = 310 동일화와 승화 = 311 3. 영화에서의 이중적 동일화 = 313 1) 영화에서의 1차적 동일화 = 315 2) 영화에서의 2차적 동일화 = 318 이야기에서의 초기 동일화 = 318 동일화와 심리학 = 322 3) 동일화와 구조 = 325 상황 = 325 영화의 표면상(데쿠파주의 차원)에서 동일화의 메커니즘 = 329 4) 동일화와 언술 행위 = 336 5) 영화 관객과 정신분석의 주체 : 일종의 도박 = 341 참고 문헌 = 343 결론 = 345 더 읽어볼 참고 문헌 = 353 참고 문헌 부록(1983-1994) = 361 역자 후기 = 379 색인 = 383

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