비상과 환상: 세계의 경계에 선 영화

기본 정보

본제목

비상과 환상: 세계의 경계에 선 영화

부제목

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대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2014-**-**

언어

한국어

크기(mm)

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페이지

430쪽

ISBN/ISSN

9788965641032

판차

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마스터파일

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생산자

김소영 (저자), 현실문화 (발행처)

내용

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목차

목차

프롤로그: 영화, 세상을 예지하고 치유하다 = 11 1장 카타스트로프: 위태로운 희망 정치 21세기 영화가 디지털에 대응/조응하는 방식: <두 개의 문> = 16 국가 폭력에 대한 영화적 성찰: <지슬>과 <비념> = 22 2012 부산국제영화제: 귀요미 사회주의 리얼리즘 = 25 위태로운 희망의 정치학: <플랫폼> = 28 디아스포라의 출현과 실종의 시대: <예언자> = 31 대재앙 이후를 영화적으로 목격하는 일의 두려움: <더 로드> = 36 재앙이 재앙 장르를 먹는 방법: 다리나 몸통 없이 이제 머리뿐인가 = 41 한국 영화의 비동시적 동시성: <올드보이>와 <지구를 지켜라> = 44 파편과 잉여: <밀양> = 52 스릴러에서 공포 그리고 초현실주의로: <살인의 추억> = 57 인터뷰 │ 봉준호 감독, 영화평론가 김소영과의 대담 = 64 청춘이라는 미지의 경로: <내 청춘에게 고함> = 76 무장한 미국 가족: <미션 임파서블 3> = 81 생태적 사회와 재앙 사회: <반지의 제왕 3> = 86 감시 사회에 대한 흥미로운 실패작: <썸> = 89 예외 상태, <터미네이터: 미래 전쟁의 시작> = 91 저주받은 대지: <알 포인트> = 96 인간의 메모리는 몇 기가바이트?: <이프 온리> = 100 세트를 세우듯 과거를 다시 일으켜 세우다?: <효자동 이발사> = 102 컴퓨터 대신 마술을 배우는 호그와트: <해리 포터와 아즈카반의 죄수> = 105 구로사와 기요시 회고전: <도레미파 소녀의 피가 끓는다> = 108 시각장의 소음: 시미즈 히로시의 <경성> = 111 이스라엘-팔레스타인, 그리고 망명: 아모스 기타이 = 113 ‘카페 싱가포르’: 허우샤오시엔의 영화, 역사, 그리고 문화 = 120 차이밍량이여, 울음을 그쳐라: 2003 대만 영화 국제심포지엄을 가다 = 126 불가입성 혹은 동방불패: 정치적 가상체로서의 힌디 영화 = 133 인터-아시아 영화연구: 아시아 지식인들의 대화 = 141 문화 횡단: 이용민이라는 콘택트 존 = 146 취향의 과독점과 한국형 블록버스터: 거대한 역설 = 160 디지털 시네마: 영화제의 문화정치학과 디지털 미디어의 위치 = 165 악의 진부함 또는 평범함에 대항하는 여성의 말/언어: <한나 아렌트> = 172 2장 영화의 예지 노인을 위한 사랑은 있다, 없다: <아무르> = 176 나를 위해 노래 불러줄 수 있어?: <그녀에게>와 <부에노스 아이레스 디그리 제로> = 179 포스트 셀룰로이드: <인랜드 엠파이어> = 182 시네필의 귀환 혹은 중국과 세계의 동시성: <여름 궁전> = 187 아피찻퐁 위라세타쿤: 두 개의 정글 시네마 = 193 인터뷰 │ 영화평론가 김소영의 아피찻퐁 위라세타쿤 인터뷰 = 195 솔(발바닥)로 소울(영혼)에 이르는 몸의 약속: <태풍태양> = 199 전복적 동화의 빛나는 상상력: <연분> = 203 <일곱 번째 희생자>: 우울 혹은 도시의 숲에 버려지다 = 206 사랑에 대한 낯선 공포: <사랑니> = 208 기억 속의 영화: <시벨의 일요일> = 215 사라졌다 나타난 <꿈>을 보다 = 219 <말리와 나>: 맬러뮤트 ‘실피드’와 로트바일러 ‘바치’ 기르는 김소영 = 224 존재성이 드러나는 순간이 삶의 마침표가 되는 때: 에릭 쿠 = 227 인터뷰 │ 김소영이 만난 에릭 쿠 감독 = 232 영화와 멜랑콜리아, 빨리 낫기를 바래 = 246 3장 내가 여자가 된 날 위대한 아버지의 미친 딸: <아델 H 이야기> = 256 여성적 숭고미: <내가 여자가 된 날> = 259 루쉰의 시선: <두 명의 무대 자매들> = 261 여성의 몸에 관한 유령학: 프란체스카 우드먼 = 264 소녀들, 몸을 숨겨라. 전쟁이다! = 269 여성환상도래: 그녀는 내 안의 말 없는 질문에 대답했어! = 271 인디아라는 이름의 소녀: <스토커> = 280 외상 속에 웅크리고 있는 피로 물든 무엇: <인 더 컷> = 282 외상을 진단하고 위무하는 ‘정동의 정치학’?: <친절한 금자씨> = 285 인터뷰 │ 김소영이 만난 <친절한 금자씨> 박찬욱 감독 = 288 나이든 여자의 섹스: <마더> = 294 <사랑도 통역이 되나요?>를 해석하는 두 가지 키워드 = 299 부산국제영화제의 한국 영화들: <여자 정혜>, <귀여워> = 305 엄마의 처절한 정의 구현: <오로라 공주> = 307 외계인 나영: <아는 여자> = 313 앎에 대한 사랑: <다빈치 코드> = 315 평범 소녀의 백일몽, 미소년들의 판타지: <늑대의 유혹>, <그놈은 멋있었다> = 319 “희망이 지도를 만든다”: 아시아 여성영화 포럼에 관한 보고서 = 324 4장 영화와 재난 사회: 남자의 몸은 부서지고, 하늘은 무너지고 영화와 재난 사회: 남자의 몸은 부서지고, 하늘은 무너지고 = 328 기독교와 자본주의가 서로를 끝장내다: <데어 윌 비 블러드> = 331 멀어지는 ‘시대적 공포’: <반 헬싱> = 337 103분간의 영화 운동: 개인과 사회의 윤리, <아들> = 340 <강적>이라는 부동산 활극 = 343 액션 영웅들의 찢겨진 생살: <다크 나이트>와 <다찌마와 리> = 348 강동원이라는 페티시: <전우치> = 354 계급 상승과 날것의 흥분: <매치 포인트>, <달콤 살벌한 연인> = 359 여자들 빠진 공공의 세계: <공공의 적 2> = 365 강렬한 애매함으로서의 유혹: <달콤한 인생> = 367 미국 정치의 아포리아: <디파티드> = 372 신자유주의 팜므 파탈과 노스탤지어: <무인 곽원갑>, <원초적 본능 2> = 376 마녀가 쓸어내는 더러운 피: <바람난 가족> = 383 운명이라고 알려진 삶의 은근하고 노골적인 폭력성: <외출> = 390 인터뷰 │ 허진호 감독을 영화평론가 김소영이 만나다 = 396 판타지엔 출구가 있는 걸까?: <세 번째 시선> = 414 포섭되지 않는 타자: <아카시아> = 419 자비의 시간을 구하지 말라: <실미도> = 421 ‘세계’의 육체성과 일본의 조선 거류민: <역도산> = 424 조각난 신체: <혈의 누> = 426

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