Le cinéma sud-coréen

기본 정보

본제목

Le cinéma sud-coréen

부제목

du confucianisme à l'avant-garde

대등제목

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국가구분

국외

생산일자

1996-**-**

언어

프랑스어

크기(mm)

136 x 215

페이지

223쪽

ISBN/ISSN

2738448763

판차

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마스터파일

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생산자

Antoine Coppola (저자), Editions L'Harmattan (발행처)

내용

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목차

목차

Remerciements Avertissement Quelques considérations techniques sur la langue coréenne Préliminaires CHAPITRE PREMIER : POUVOIR POLITIQUE ET INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE JUSQU'EN 1988 - De 1919 à 1960 : pendant et après 1a politique d'acculturation de 1' impérialisme japonais - Des années 60 aux débuts des années 80 : l'industrie du cinéma sous le régime de la dictature militaire - Pouvoir et cinéma dans les années 80 : 1a déréglementation - La contestation jusqu'à 1' influence sur 1' industrie cinématographique du premier gouvernement civil en 1987 CHAPITRE 2 : APOGÈE ET CHUTE D'UN ORDRE SPECTACULAIRE TOTALITAIRE : LE CINÉMA MÉLODRAMATIQUE SUD-CORÉEN SOUS LA DICTATURE MILITAIRE - A travers l'écran opaque du nationalisme culturel - Suprématie du scénario - Du mélodrame comme outil de désapropriation du réel - Les multiples scénarios rnine d'une unique Rédemption - Une structure filmique au service de 1'idéologie fataliste - L'apogée de l'esthétique mélodramatique et ses récentes mutations CHAPITRE 3 : L' INSTAURATION D'UN NOUVEL ORDRE SPECTACULAIRE _DANS LE CINÉMA SUD-CORÉEN - Prolégomènes - Le scénario comme alibi - Une esthétique publicitaire pour la publicité d'une esthétique sociale - Des films qui sont à la fois la description d'un mode de vie virtuel et sa promotion aux yeux des spectateurs - La pseudo-critique des moeurs traditionnelles CHAPITRE 4 : UN CINÉMA DE LA CONTESTATION : LE CINÉMA D'INSPIRATION MARXISTE - Le Spectacle concentré comme subversion du Spectacle intégré - Les films marxistes n'existent pas : il ne peut exister que des films - anti-marxistes volant au service des théories marxistes - Production et diffusion comme parties intégrantes de l'acte créatif contestataire :les collectifs - Le cinéma d'intervention comme intégration de la vie dans une représentation idéologique et une représentation idéologique dans la vie - Du détournement du système de représentation du cinéma mélodramatique - Deux espaces-temps spectaculaires concentrés : l'un au service de 1'ordre établi, l'autre au service de la révolution prolétarienne CHAPITRE 5 : UNE NOUVELLE RÉALITÉ CINÉMATOGRAPHIQUE COMME ARME SUBVERSIVE - La volonté de représenter le présent - De 1'éclatement à la négation du sujet contre l'établissement d'un nouveau conformisme - Personnages et interprétation au service de 1a <<nouvelle réalité>> - Montrer et raconter autrement - Réalisme transcendantal et mise en conscience de liens sociaux spectacularisés - De nouveaux ressorts créatifs pour une autre réalité CHAPITRE 6 : LA_DÉMARCHE ANTI-RÉALISTE : LE CINÉMA OUTIL DE SUBVERSION DES APPARENCES - La caricature comme arme de destruction de 1 'espace-temps cinématographique traditionnel : le cinéma de Yi Miongse - Au-delà des prisons de la perception : le cinéma de Pae Yonggyun comme révélateur de l'espace-temps perdu du vécu - Pour une définition minimum du rôle du cinéma contemporain Annexe 1 : les réalisateurs Annexe 2 : les films Annexe 3 : quelques chiffres Bibliographie Repères chronologiques

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