대중예술의 미학

시작하는 글 Ⅰ 하나의 도전 = 12 Ⅱ 통속성이라는 문제영역 = 15 Ⅲ 대중예술과 미학 = 17 제1장 대중예술의 의미영역을 찾아서 Ⅰ 대중예술로 어떠한 문화산물을 다룰 것인가? = 22 1. 시대, 장소, 개인에 따라 다른 '대중예술'이라는 용어의 다양한 쓰임새 = 22 2. 지금 그리고 이곳에서 관습적으로 받아들이는 것으로서 대중예술 = 26 Ⅱ 'Mass Culture'로서 대중문화와'Popular Art'로서 대중예술 = 29 1. 현대의 문화상황으로서 대중문화 = 29 2. 'mass culture'로서 대중문화와'popular art'로서 대중예술은 서로 동의어인가? = 31 3. 대중문화의 징후로 대중예술을 보는 대중예술의 정치학 = 34 4. 대중은 누구인가-당신은? = 38 Ⅲ 대중예술과 고급예술의 생산적 이분법을 위하여 = 45 1. 삼분법으로서 민중예술-대중예술-고급예술 = 45 2. 실천을 지향하는 삶의 도구로서 문화의 유형 구분 = 49 3. 소극적 이분법으로서 기능해 온 통속적인 것-진지한 것 = 53 4. 소극적 이분법에서 적극적 이분법으로 관점의 전환 = 56 5. 통속적 상상력의 인간 = 62 Ⅳ 대중예술도 예술인가? = 69 1. 한 용어 속에 자리잡은 통속적이라는 개념과 예술이라는 개념 = 69 2. '대중예술'은 '예술'의 쓰레기 처리장? = 74 3. 일상 삶의 맥락에서 '예술'이라는 용어의 두 가지 용법 = 83 4. 열려 있으면서 동시에 닫혀 있는 예술의 의미 = 89 5. '대중예술'이라는 용어에서 '예술'이라는 어휘가 작용하는 방식 = 94 제2장 미적인 것의 열린 이론을 향하여 Ⅰ 미적인 것으로 무엇을 다룰 것인가? = 110 1. 미학이라는 학문과 '미적'이라는 개념 = 110 2. 일상 삶의 상황으로서 미적 상황 = 114 Ⅱ '미적'이라는 것은 무엇인가? = 120 1. 체험주체와 체험대상 사이의 미적 관계 = 120 2. 미적 관계의 핵심에 있는 미적 의식 = 124 3. 감성적인 것과 이성적인 것 또는 주관적인 것과 객관적인 것 사이의 역동적이고 섬세한 균형을 추구하는 미적인 것 = 134 4. 메타-미적(meta-aesthetic), 파라-미적(para-aesthetic), 안티-미적(anti-aesthetic)인 것과 미적(aesthetic)인 것 = 138 5. 미적 개념장치 = 147 Ⅲ 통속적인 것과 미적인 것의 만남을 위하여 = 152 1. 대중예술과 미적인 것 그리고 삶의 상황 = 152 2. 고상한 문화전통과 통속적인 문화전통 그리고 인간에 대한 관념 = 160 3. 통속적인 것과 미적인 것의 만남을 위해 = 167 제3장 통속성의 미적 분석 Ⅰ 미적 관점에서 본 대중예술의 통속성 = 176 1. 널리 사랑받지만 보편적으로 승인받지 못하는 대중예술의 통속성 = 176 2. 통속성의 체험영역 = 179 3. 대중예술 미학의 두 가지 경우 = 182 4. 통속성의 미적 분석 = 184 Ⅱ 통속성의 주체적 측면 = 188 1. 체험 또는 매혹으로서 대중예술 = 188 2. 체험이라는 것 = 192 3. 고상한 체험과 저속한 체험 = 198 4. 표면적, 일시적, 육체적인 통속적 취미와 미적 판단 = 203 5. 통속적 취미와 키취 = 219 6. 열린 취미판단을 위하여 = 225 Ⅲ 통속성의 대상적 측면 = 230 1. 대상의 드러남으로서 미적 대상 = 230 2. 미적 대상의 형식적 구조와 상상적 세계라는 두 측면 = 233 3. 대중예술의 형식적 구조와 그 안에서 벌어지는 상상적 세계 사이의 역동성 = 238 4. 통속성의 도식적인 특질과 자극적인 특질에 내포된 문화적 의미 = 246 5. 도식성의 적극적인 성격 = 249 6. 도식성의 틀 안에서 발생하는 상상의 세계에 관하여 = 252 7. 상세감각(sense of details)과 스타일 = 258 Ⅳ 통속성의 관계적 측면 = 270 1. 미적 태도의 대상적 성격에 관하여 = 270 2. 개인적인 미적 관심과 미적 의식 = 273 3. 미적 태도의 한 전형인 '무관심성'에 대한 반발 = 276 4. 미적 거리의 역설에 관하여 = 279 5. 놀이태도로서 미적 태도 = 282 6. '재미'의 두 가지 본질적 즐거움 = 286 7. 놀이태도의 존재론적 성격 = 289 8. 실존적 성격의 미적 태도로서 놀이태도 = 292 Ⅴ 통속성의 가능적 측면 = 296 1. 체험의 질에서 비롯되는 예술의 기능 = 296 2. 기능적인 측면에서 본 오락으로서 대중예술 = 299 3. 대리적 정서체험과 도피주의 그리고 오락 = 302 4. 헤피엔딩 그리고 미적 체험으로서 형식체험 = 313 5. 통속적으로 삶을 살아 남는 방식으로서 대중예술의 오락성 = 320 Ⅵ 통속성의 범주를 대표하는 다섯 가지 요소 = 323 1. 웃음의 해학성, 성의 관능성, 폭력의 선정성, 몽상의 환상성 그리고 눈물의 감상성 = 323 2. 웃음의 해학성 = 326 3. 성의 관능성 = 334 4. 폭력의 선정성 = 339 5. 몽상의 환상성 = 348 6. 눈물의 감상성 = 354 7. 통속성의 범주를 대표하는 다섯 가지 특징적인 요소의 적절한 조합으로서 이야기 = 361 마무리 짓는 글 Ⅰ 언어와 체험과 대중예술의 미학 = 372 Ⅱ 체험으로서 대중예술 = 374 Ⅲ 마지막으로 간추린 결론 = 377 부록 참고문헌 = 380 찾아보기 = 410

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