중국전영미술사

기본 정보

본제목

중국전영미술사

부제목

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대등제목

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국가구분

국외

생산일자

2007-**-**

언어

중국어

크기(mm)

215 x 284

페이지

460쪽

ISBN/ISSN

9787533023775

판차

초판

마스터파일

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생산자

宫林 (저자), 山东美术出版社(산둥미술출판사) (발행처)

내용

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목차

목차

银幕风情圆百年 美史镜鉴启后生——为宫林撰《中国电影美术史》作序(周登富) = 1 导言 = 4 一. 电影美术的概念 = 4 二. 电影美术史研究的意义 = 5 三. 关于中国电影美术史的分期与发展 = 8 1. 初期(1905 - 1929) = 8 2. 发展期(1930 - 1949) = 9 3. 形成期(1950 - 1965) = 9 4. 畸形期(1966 - 1977) = 10 5. 成熟期(1978 - 1989) = 10 6. 探煌期(1990 - 2005) = 11 四. 中国电影美术史研究的基本思路 = 12 第一章 中国布景与西方影戏 (1905 - 1929) = 15 第一节 老 "国粹" 与新 "玩意儿"的结晶 = 17 第二节 绘画艺术对初期电影美术的影响 = 20 一. 写实的西洋绘画 = 20 二. "海派"中国画 = 23 三. 时尚风俗画 —— 《点石斋画报》 = 24 四. 中西合璧的月份牌年画 = 25 五. 漫画与动画 = 28 第三节 从舞台 "布景" 到电影 "置景" —— 早期的电影美术 = 30 一. 舞台布景是电影美术的祖先 = 30 二. 电影布景师 —— 画家的新职业 = 36 三. 欧化与唯美 —— 早期电影美术的特征 = 38 四. 重教化,倡人伦的民族思想意识 = 41 第四节 布景师的新天地 —— 古装片,武侠片的美术设计 = 44 第五节 真实 —— 电影美术的本质特性 = 51 一. 从 "棚内" 走向 "棚外" = 51 二. 中国电影特技的诞生 = 54 第六节 早期电影美术师 = 57 第七节 小结: 以戏曲,"文明戏" 布景为主的初期电影美术 = 61 第二章 社会现实与民众梦幻 (1930 - 1949) = 67 第一节 电影空间的觉醒 = 69 一. 大转折 —— 从舞台空间到电影空间 = 69 二. 新起点 —— 电影空间的确立 = 75 第二节 激情与悲愤 —— 电影美术的现实主义道路 = 80 一. "到民间去" = 82 二. 永不熄灭的''万家灯火" = 93 三. 现实主义美术作品 = 104 第三节 电影美术与电影造型语言的民族化探索 = 107 第四节 中国电影美术中的好莱坞模式 = 119 第五节 现实与梦幻 —— 走向成熟的中国电影美术 = 127 第六节 从布景师到电影导演 = 130 第七节 小结: 现实主义传统与好莱坞模式的结合 = 137 第三章 情景交融与诗情画意(1950 - 1966) = 141 第一节 银幕的新时代 = 144 第二节 电影题材的多样化与电影美术的真实性 = 152 一. 题材的多样和形式风格的统一 = 152 二. 真诚的情感与质朴的造型 —— 电影美术设计图 = 178 第三节 诗情画意 —— 影像造型的意境 = 184 一. "风从东方来" = 184 二. "意象" 造型 = 187 第四节 宏伟史诗 —— 历史影片的美术设计 = 194 第五节 瑰丽的奇葩 —— 戏曲影片的美术设计 = 198 第六节 重要的电影美术师 = 207 第七节 小结: 中国电影美术东方美学造型风格的形成 = 220 第四章 "三突出" 与 "高大全" (1966 - 1976) = 225 第一节 "三突出" —— 为政治服务的样板戏电影美术 = 226 一. "样板戏" 电影的造型口诀 = 230 二. "样板戏" 电影的造型模式 = 232 三. "还原舞台, 高于舞台" = 234 四. 从舞台到电影 = 242 第二节 "高大全" 与 "红光亮" —— "文革" 电影美术的造型模式 = 247 一. "高大全" —— 虚妄的现实 = 248 二. "红光亮" —— 阳光下的阴霾 = 260 第三节 小结: "文革" 时期电影美术的特征 = 270 第五章 冲突与探索(1978 - 1989) = 275 第一节 艺术思潮与电影美学 = 278 一. 电影本性的讨论 = 278 二. 探索 (第五代) 电影之前 = 281 第二节 诗意电影的美术设计 = 285 第三节 纪实电影的美术设计 = 299 第四节 戏剧电影的美术设计 = 308 第五节 探索, 观念, 造型 = 324 一. 反传统 —— 探索观念的确立 = 326 二. 新影像 —— 以造型为本 = 329 三. 仪式化 —— 历史与民俗文化的铺排 = 336 四. "错位" —— 用造型思考影像 = 345 第六节 民族意识和历史画卷的展现 = 352 第七节 小结: 中国电影美术的造型语言体系的成熟 = 362 附录 = 371 附录一: 中国电影美术师小传 = 372 附录二: 历届中国电影金鸡奖最佳美术,服装,化装, 道具, 特技获奖者及作品名单 = 450 附录三: 中国电影在国际电影节获美术类奖项名单 = 457 参考书目 = 458 后记 = 461

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