카메라 소메티카

기본 정보

본제목

카메라 소메티카

부제목

포스트-시네마 시대의 회화와 영화

대등제목

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국가구분

국내

생산일자

2023-**-**

언어

한국어

크기(mm)

130 x 188

페이지

304쪽

ISBN/ISSN

9788961953139

판차

초판

마스터파일

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생산자

박선 (저자), 갈무리 (발행처)

내용

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목차

목차

프롤로그 = 6 1장 회화, 무대, 영화 : <풍차와 십자가>와 앙드레 바쟁 영화미학의 유산 그림 속을 걷는 카메라 = 24 피테르 브뤼헐의 <갈보리 가는 길> = 27 회화에서 영화로 = 34 회화와 영화의 공존 양식 = 51 확장된 영화 = 65 2장 회화의 “푼크툼” : 에드워드 호퍼 회화의 서사적 확장으로서 <셜리에 관한 모든 것> 회화, 영화, 활인화에 관한 생각들 = 70 활인화 서사와 해석의 빈곤 = 78 연기예술가의 사명감 = 83 감정의 구조들 = 93 자아라는 극장 = 105 회화의 “푼크툼” = 116 3장 숭고의 재매개 : 베르너 헤어조크의 <잊혀진 꿈의 동굴>과 다큐멘터리의 숭고미 문제 동굴벽화라는 기호 = 120 완벽한 타임캡슐 ― 현전성의 재매개 = 126 “이 심장의 고동 소리는 누구의 것인가?” ― 역사의 재매개 = 132 의식의 스펙트럼 ― 숭고의 재매개 = 141 숭고 체험과 다큐멘터리의 본질 = 155 4장 경계에 선 예술가의 영화적 초상 : 스즈키 세이준의 <유메지> 화가영화 속의 화가들 = 162 <유메지>의 아방가르드 스타일 = 166 얼굴을 가린 여인들 = 176 와키야 또는 이름 없는 자 = 190 창작 불능의 기록으로서 유메지의 여인화 = 201 5장 아래로부터의 근대성 : 영화 <뮤지엄 아워스> 분석을 통한 근대성 테제 비판 서사세계와 현실세계의 상호조응 = 210 근대성의 캐릭터들 ― 이방인, 소요객, 군중 = 214 노동계급의 소요객 = 225 근대성 테제 비판 = 237 아래로부터의 근대성 = 241 6장 미술관 서사의 영화적 재매개 : <프랑코포니아>와 <내셔널 갤러리> 영화가 표상하는 미술관 = 249 몽타주로서의 미술관 = 253 예술의 영속적 자기반영 = 267 탈계몽주의의 분화된 시선들 = 279 에필로그 = 283 영화 작품 안내 = 288 참고문헌 = 290 인명 찾아보기 = 298 용어 찾아보기 = 302

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