新形式主義 映畵理論에 대한 一考察

Basic Information

Title

新形式主義 映畵理論에 대한 一考察

Subtitle

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Parallel Title

A Study of 'Neo Formalism' Film Theory

Country

국내

Production Date

1996-**-**

Language

-

Size (mm)

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Pages

269쪽

ISBN/ISSN

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Edition

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Master Files

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Producer

신강호 (중앙대학교 대학원 영화학과 영화학전공 박사 논문 저자)

Description

(논문요약)[목적] 이 논문은 1980년대 초반 대두된 데이비드 보드첼과 크리스틴 톰슨의 ‘신형식주의’ 영화이론을 고찰하고 있다. 최근의 내러티브 이론은 대략 풀롯, 스타일, 커뮤니케이션, 수용, 인간의 충동에 강조점을 두는 다섯가지 유형으로 구분할 수 있다. 그 가운데 신형식주의 영화이론은 내러티브 이해에 있어 ‘스타일’을 강조하는 내러티브 이론이다. 스타일은 일련의 영화기법들로 이루어진 자율적인 체계로 간주되며 플롯/스토리/스타일은 각각 체계로서 존재하면서 서로 상호작용한다. 신형식주의는 미장센, 촬영, 편집, 음향 등 이러한 영화기법의 형식적 기능을 중요시한다. 신형식주의는 영화속에 내적체계로서 특정한 유형이 있다고 가정하며 그 구성요소들의 관계에 대한 체계를 형식이라고 부른다. 그러므로 이러한 영화형식이 예술로서의 영화를 이해하는데 있어 매우 중요하다는 것이다. 신형식주의 영화이론은 관객의 측면에서 경험주의를 지향하고 있으며 기존의 영화연구소에서 단일적이고 동일적인 것으로 가정했던 관객에 대한 견해를 바로잡고 도전하고 수정하려는 시도였다. 영화가 전개되면서 검증되고 다듬어질 가설과 추론을 형성하도록 관객에게 신호를 보내는 영화 특유의 방법을 중요시한다. 이 논문은 신형식주의 전통인 러시아 형식주의, 나래이션과 영화형식, 나래이션의 역사적 양식에 이어 신형식주의 영화이론의 전제조건들을 살펴보고 신형식주의 방법론을 2편의 한국영화 분석에 적용해 보았다. 나레이션의 고전적 규범에 관련해서는 <우리들의 일그러진 영웅>, 예술영화 나레이션에 관련해서는 <달마가 동쪽으로 간 까닭은>을 분석했다. 그리고 간략하게나마 신형식주의 영화이론의 한계에 대해서도 결론 부분에 고찰하였다.

Contents

Contents

목차 = i 제1장 서론 = 1 제2장 신형식주의 이론 = 12 1. 신형식주의의 전통 : 러시아 형식주의 = 12 1) 러시아 형식주의 운동 = 12 2) 형식, 기법, 체계 = 14 3) 러시아 형식주의 영화이론 = 22 4) 러시아 형식주의의 영향 = 25 2. 나레이션과 영화 형식 = 30 1) 나레이션의 미메틱, 디에제틱 이론 = 30 2) 파불라, 슈제뜨, 스타일 = 40 3) 슈제뜨 구성의 전략 = 51 4) 지식, 자의식, 의사소통성 = 56 5) 장치와 동기화 = 60 6) 지배소 = 67 7) 의미 = 68 8) 나레이션과 시간 = 72 9) 나레이션과 공간 = 80 3. 나레이션의 역사적 양식 = 88 1) 고전적 나레이션 = 88 2) 예술영화 나레이션 = 95 3) 역사적 유물론 나레이션 = 100 4) 매개변수적 나레이션 = 106 4. 신형식주의 영화이론의 전제 = 113 1) 관객성 = 113 2) 영화분석의 목적 = 133 3) 예술작품으로서의 영화 = 142 4) 역사적 컨텍스트 = 151 제3장 고전적 나레이션 : [우리들의 일그러진 영웅] = 162 1) 내러티브 논리체계 = 162 플롯 분할 = 163 플롯 개요 = 169 인과관계 = 171 보이스 오버 = 174 2) 영화적 시간체계 = 179 플래쉬백 = 181 플래쉬포워드 = 183 디졸브 = 185 페이드 = 186 교차편집 = 187 의상 = 188 3) 영화적 공간체계 = 188 연속편집 = 190 행위일치 편집 = 192 설정 쇼트 = 193 트랙킹 쇼트 = 194 트랙인 줌아웃 = 197 크레인 쇼트 = 198 4) 분석의 결과 = 199 제4장 예술영화 나레이션 : [달마가 동쪽으로 간 까닭은] = 201 1) 내러티브 논리체계 = 201 플롯 분할 = 202 2) 영화적 시간체계 = 212 플래쉬백/플래쉬포워드 = 212 디졸브 = 216 페이드 = 217 교차 편집 = 218 몽타주 시퀀스 = 219 음향 = 220 3) 영화적 공간체계 = 220 팬/틸트 쇼트 = 223 줌 쇼트 = 224 트랙킹 쇼트 = 226 롱 테이크 = 229 세팅 = 232 시점 쇼트 = 234 4) 분석의 결과 = 236 제5장 결론 = 238 참고문헌 = 250 ABSTRACT = 262

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