1990년대 전반기 한국영화의 패러디 연구 :<세상 밖으로>와 <남자는 괴로워>를 중심으로

Basic Information

Title

1990년대 전반기 한국영화의 패러디 연구 :<세상 밖으로>와 <남자는 괴로워>를 중심으로

Subtitle

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Parallel Title

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Country

국내

Production Date

1998-**-**

Language

-

Size (mm)

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Pages

92

ISBN/ISSN

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Edition

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Master Files

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Producer

서곡숙 (동국대학교 연극영화학과 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)[국문 초록] 이 글은 패러디 이론을 통해 1990년대 전반기 한국영화의 패러디 실천에 대해서 고찰해 보고자 한다. 패러디와 재현은 둘 다 모방이나, 작품들간의 모방인 패러디는 작품과 현실과의 모방인 재현과는 구별된다. 그리고 패러디는 각각의 작품들이 선행하는 작품들에 대해 단순히 영향 받는 일반적 관계를 의미할 뿐만 아니라, 작품들간의 특정한 관계를 의미한다. 예술사는 모방과 창조간의 상호작용으로 이루어져 왔으나, 독창성을 강조하는 낭만주의의 도래로 패러디는 평가 절하되어 왔다. 그럼에도 불구하고 비판과 재구성을 통해 패러디는 예술의 상호텍스트성의 발전에 상당한 역할을 해왔다. 그리고 패러디는 역사에 대한 해체와 재해석을 목표로 하는 포스트모더니즘에 와서 각광받게 된다. 패러디와 풍자는 둘 다 아이러니를 사용하지만, 풍자의 의도가 개량적 목적인데 배해 패러디의 범주는 경멸에 찬 조롱으로부터 경외심에 찬 경의까지를 다 포괄한다는 점에서 양자는 차이가 난다 패러디와 패스티쉬는 해독자를 배경이 된 텍스트의 해석에 개입시키려 하는데 비해, 표절은 감추려고 한다. 또 패러디는 그 모델과의 관계에 있어서 차이를 추구하는데 반해, 패스티쉬는 보다 유사성에 의해 작동한다. 이런점에서 <세상 밖으로>와 <남자는 괴로워>는 패러디 영화이다. <세상 밖으로>는 <내일을 향해 쏴라>를 패러디 함으로써, 한국영화의 자화상을 보여주고, 한국 사회의 억압적 상황을 드러내는 한편, 패러디 장치를 통해 관객이 영화에 참여하게 만든다. <남자는 괴로워>는 <사랑은 비를 타고>,<단뽀뽀>,<아빠는 출장중>,<핑크 펜더>와 <세상 밖으로>등의 영화를 패러디 함으로써, 영화가 제시하는 세계에 살고 싶은 한국인의 꿈이 현실에 의해서 산산 조각나는 한국사회를 재해석하려 한다. 결론적으로 국수주의와 서구추수주의가 만연하는 1990년대 전반기에 두 작품이 패러디가 한국영화 제작에서 유용한 기법임을 설명한다. .

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