『보바리 부인』에 나타난 영화적 글쓰기

Basic Information

Title

『보바리 부인』에 나타난 영화적 글쓰기

Subtitle

-

Parallel Title

-

Country

Domestic

Production Date

2001-**-**

Language

-

Size (mm)

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Pages

71

ISBN/ISSN

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Edition

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Master Files

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Producer

노수영 (전남대학교 대학원 불어불문학과 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)[국문초록] 본 연구는 플로베르가 『보바리 부인』에서 영화적 글쓰기를 시도하고 있음을 확인하고, 그것이 현실에 대한 새로운 인식에 도달하기 위한 글쓰기의 모험이었음을 밝히는데 그 목적을 둔다. 플로베르에게 예술은 수많은 이질적인 단편(fragment)들의 조합, 즉 프레임 구성(mise-en-cadre)이고, 그와 같은 방식으로 재현될 때에만 현실의 의미를 획득한다. 따라서 『보바리 부인』에 나타난 플로베르의 글쓰기는 현실을 하나의 틀(cadre)로 분절하고 그 단편(fragment)들을 텍스트 속에 정돈하여 배치시키는 것이다. 다시 말해, 틀에 의해 잘려진 장면들을 쌓아가면서 하나의 논리적 서술구조로 통합하는 '공간 구성(mise-en-scene), 혹은 이미지 구성(mise-en-image)의 글쓰기'이다. 플로베르는 언어 예술인 소설이 가지는 시간의 연속성을 해체하고, 소설 속에 공간적 형식을 구현하면서 시간과 공간을 융합하는 '공간 구성 혹은 mise-en-scene의 프레이밍(cadrage)되고, 탈프레이밍(decadrage)됨으로써 재통합된다. 현실이 작가에 의해 분절되면, 그 틀 안의 공간(champ)은 필연적으로 틀 밖의 공간(hors-champ)을 상정하게 된다. 그리고 이 공간들이 연속될 때 그들 사이에는 틈(intervalle)이 생긴다. 플로베르는 텍스트 내부에 이러한 부재의 공간을 남겨 놓음으로써, 독자로 하여금 그 틈을 메우도록 독려한다. 독자는 몽타주 기법이 의해 단절되는 이 두 공간 속에 능동적으로 참여함으로써 그것을 통합시키고 텍스트의 의미를 만들어낸다. 플로베르는 카메라-눈(camera-oeil)과 자유간접화법(style indirect libre)을 통해 이미지 구성(mise-en-image)의 글쓰기를 한다. 플로베르는 인물의 눈, 즉 카메라-눈의 움직임을 따라 자연스럽게 변화하는 공간(champ)을 독자에게 보여준다. 플로베르는 비인칭의 언어로 세계를 표현하기 위해 영화의 카메라와 같은 객관적 글쓰기 기재를 선택하여 카메라-눈이 갖는 객관적 제시 능력에 의해 꿈과 추억, 상상의 세계라는 주관적이고 상상적인 영역을 제시한다. 파졸리니는 영화 이미지의 본질적 요소를 자유간접화법이리고 본다. 단순히 보여주는 것이 아닌 서술 매개체의 개입을 통해 말하는 자유간접화법은 인물에 대하여 작가와 독자의 공간을 매개해 준다. 플로베르가 『보바리 부인』에서 사용하는 자유간접화법은 반과거에 의해 환기된 과거의 현재성과 조용하면서 독자의 상상력 속에 이미지를 현재적으로 투사한다. 카메라처럼 재현의 틀로 기능하는 플로베르의 문체는 인물의 시선을 통하여 은폐된 작가의 눈과 그 존재를 교묘하게 노출시킴으로써 소설의 세계가 하나의 허구적 세계임을 스스로 폭로하고, 현실을 재구성한다. 요컨대 현실을 하나의 틀(cadre)로 분절하여 세계를 파편화하고 그것들에 허구(텍스트)의 질서를 부여함으로써 전체의 이미지로 통합시키는 『보바리 부인』의 서술 방식은 '영화적(cinematographique)'이라 말할 수 있는 새로운 서술 양식을 가져온다. (영문초록)[영문초록] Cette etude a pour but de demontrer Flaubert essaie l'ecriture cinematographique Madame Bovary majeure, dans son oeurve. Elle cherche a verifier que ce travail est une aventure d'ecriture pour arriver a la comprehension nouvelle aupres de la realite. Commen selon Flaubert, l'art est une combinaison des fragments disjonctifs, c'est-a-dire, la mise-en-cadre, celle-ci pourrait, aussi, nous apporter le sens de la representation sur la realite. Dans Madame Bovary, l'ecriture de Flaubert segmente la realite en cadre, et aussi elle arrange et dispose des fragments dans l'espace textuel. Autrement dit, une ecriture de mise-en-image ou de mise-en-scene s'integre a une structure narrative logique par l'accumulation des scenes segmentes par le cadre. Flaubert decompose la continuite temporelle du reman : l'art de langage, en realisant une structure spatiale dans un roman, qui en fusionnant le temps et l'espace, il entreprend l'ecriture de structure spatiale ou une mise-en-scene. L'espace de Madame Bovary reintegre d'abord le cadrage, ensuite, le decadrage par le regard ou la necessite phychologique des personnages. Une fois que l'auteur segmente la realite, le champ coexiste necessairement avec l'hors-champ, et ainsi de suite il y a des intervalles. Nous l'avons vu, Flaubert garde l'absence dans son roman, il laisse de la sorte, a son lecteur le soin de remplir des intervalles. Les lecteurs entrent dans deux espaces segmentes par montage, les integrent, et accomplissent le sens du texte. Flaubert accomplit de la mise-en-image par la camera-oeil et le style indirect libre, il nous montre un champ qui change naturellement avec l'oeil des personnages, c'est-a-dire, camera-oeil. Afin de representer son monde litteraire il choisit l'ecriture objective comme la camera du cinema avec la langue impersonnelle, cependant la capacite de proposition subjective de la camera-oeil nous montre les champs subjectifs et imaginaires ; le reve, le souvenir et le monde imaginaire. Pasolini estime qu'un de ces elements essentiels de l'image du cinema est le style indirect libre. Il joue un role de mediation entre les personnages et les espaces du lecteur et de l'ecrivain. Le style indirect libre de Madame Bovary correspond au caractere du passe evoque par le passe simple, et a la fois, injecte les imaginations des lecteurs c'etait la realite. Le style de Flaubert ou fonctione le cadre de representation expose habilement la presence et l'oeil de l'auteur a travers des regards des personnages. De cela, il revele que le monde romanesque est un monde fictif concretise par la narration visuelle. Par consequent, Flaubert segmente et fragmente la realite comme un cadre pour donner des ordres fictifs. Cette maniere descriptive, qui peut s'integrer a une image totale, nous permet d'appeler l'ecriture de Madame Bovary cinematographique.

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