멜로드라마에 대한 장르인식 변모양상 연구

Basic Information

Title

멜로드라마에 대한 장르인식 변모양상 연구

Subtitle

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Parallel Title

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Country

국내

Production Date

2002-**-**

Language

-

Size (mm)

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Pages

82

ISBN/ISSN

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Edition

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Producer

전병현 (인하대학교 대학원 국어국문학과 국문학전공 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)[국문초록] 본 논문은 1958∼1964년간의 시나리오와 영화평을 중심으로, 이 시기에 이루어진 멜로드라마에 대한 장르인식의 변모양상을 살펴보는 것을 목적으로 한다. 이 논문은 멜로드라마가 지금까지 다소 부정적이고 편의적으로 연구되어 왔다는 연구자의 문제의식에서 출발하였다. 이로부터 한국영화의 본격적인 초창기라고 할 수 있는 이 시기의 멜로드라마가 다음과 같은 장르인식의 변모양상을 드러내고 있음을 알 수 있었다. 우선 멜로드라마에 대한 부정적 인식의 모태는 신파극과 멜로드라마를 일반적으로 유사하게 보는 선행 연구의 관점에 있음을 알 수 있다. 이로써 멜로드라마는 신파극의 연장선에 위치해 객관적인 현실인식이 부족한 여성장르로 규정되기에 이른다. 이와 같은 관점을 뒷받침해주는 것으로는 「아빠안녕」 (1963)을 들 수 있다. 하지만 내용의 유사성에도 불구하고 작품으로서의 완성도가 비교적 높은 작품에 대해서는 같은 멜로드라마라도 전혀 다른 평가를 받고 있음을 알 수 있다. 따라서 멜로드라마와 신파극과의 연관성을 단선적으로 살피는 관점은 재고를 요한다고 하겠다. 이것은 소위 '신파적 멜로드라마'와 일정하게 구분되는 당시의 멜로드라마가 이 시기의 영화산업의 발전에 힘입어 더욱 다양한 양상을 띠며 성숙해 갔기 때문이다. 여기서 작품의 소재는 여성의 일방적인 희생을 중심으로 한 이른바 '여성장르' 위주에서 벗어나 즘 더 확대된 면모를 보인다. 「동심초」(1962)는 같은 '여성장르'로도 당대 가부장제에 대한 여성의 사회적 인식을 드러내면서 멜로드라마가 자신의 가능성을 신장시키는 방향으로 나아갈 수 있음을 보여준 예가 될 것이다. 아울러 「구름은 흘러도」 (1959)는 당시 사회상을 현실감 있게 드러내면서 멜로드라마의 '속성'을 충분히 발휘한 작품으로 평가할 수 있다. 또한 「하늘은 나의 지붕」 (1959)은 이처럼 확대된 멜로드라마의 장르인식을 바탕으로, 리얼리즘을 표방한 작품이 어떻게 '멜로드라마적 속성'을 대중성과 결부시켜 사용하고 있는지를 보여준다. 이를 통해 기존에 하나의 고정된 장르인식을 대변했던 '멜로드라마'라는 용어는 이 시기에 이미 자연스럽게 '멜로드라마적 속성'으로 이해되었음을 알 수 있다. 「로맨스 빠빠」 (1960)와 「맨발의 청춘」 (1964)은 이와 같은 멜로드라마의 확대된 장르인식을 대변하는 작품으로, 멜로드라마가 자신의 범위를 넓혀 여타 장르와 교접하고 있음을 보여준다. 따라서 이 시기 멜로드라마는 기존의 연구자들이 지적한 바 '여성장르'로서 제한되어야 할 것이 아니라, '멜로드라마적 속성'에 의해서 폭넓게 규정되어야 할 작품군의 명칭에 다름 아니라고 보여진다. 이로부터 영화계를 중심으로 한 상영작 위주의 기존 연구관행에서 벗어나, 앞으로 시나리오 연구에 대한 즘 더 진전된 관심이 새롭게 요구된다는 결과가 도출된다 (영문초록)[영문초록] This paper, based on critiques on scenarios and films for 1958∼1964, aims at looking into changes and trends that the perception on melodrama went through. To do so, the Paper starts with a critical consciousness that previous studies had been carried out in somewhat negative and expedient matter. From such perspective, the paper has been found that there has been a shift on the perception on the melodrama, as a genre, as below. First of all, it seems that the negative perception as such originates from the precedent studies that attended to the similarity between the new-school drama (shin-pa) and melodrama from the beginning. For that, melodrama, placed on the extension of the new-school drama, come to be defined as a female genre which lacks a due recognition for the objective reality. This aspect may well be sustainable by 「Bye Daddy」(Apa an-nyeong), the film featured in 1963. Yet, despite the similarity as such, those films with relatively higher degree of completeness, evidently receive different evaluations. This, by and large, urges to reconsider the viewpoint that sees relationship between melodrama and new-school drama in a simple linear fashion. Indeed, the melodrama of the time, distinctive from so called "the new-school type melodrama", has come close to maturity with a wide variety along with a development of the film industry during the same period of time. Here, the subject matters of films assume quite expanded appearance as opposed to that of so called female genre that is based on the one-sided sacrifice in the female side. 「Dong Shim Cho」featured in 1962, as a female genre by itself revealing social perception of female upon the patriarchal system of the day, is a good example of this case that showed a possibility for melodrama to go for the expansion of its potentiality. Along with that, 「Clouds drifting across the sky」 (Goo-reum-eun heul-reo-ga-do) featured in 1959, also may be evaluated as a work that fully realized the attribute of melodrama while successfully revealed the societal pictures of the day with a realistic approach. In addition, 「The sky, the roof of mine」 (Ha-neul-eun na-eui ji·-bung) featured in 1959 shows how the film advocating the spirit of realism uses "the melodramatic attribute" in connection with the popularity on the basis of far expanded genre recognition of melodrama. Through trends as such, it is now quite evident that the term "melodrama", which originally spoke for the single fixed genre recognition itself, became already well understood as "the melodramatic attribute" during those time period. 「Romance Papa」 in 1960 and 「a bare foot of youth」(Maen-bal-eui cheong-chun) in 1964 are films that represent the expanded recognition on the genre of melodrama as such, showing the melodrama intersected with other genes beyond its own boundary. Thus, melodrama of this period should not be confined to "female genre" as defined by the previous researchers. Rather, it must be understood as a group of films that need to be broadly defined in terms of "melodramatic attribute". Finally, the paper sets forth the conclusion that there is a great and refreshing need to pay more attention to the study on scenarios, away from the existing research practices mainly focused on films put on the screen.

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