에세이영화의 조건과 경계에 관한 고찰 : 에세이영화의 정의를 중심으로

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에세이영화의 조건과 경계에 관한 고찰 : 에세이영화의 정의를 중심으로

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Parallel Title

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Country

국내

Production Date

2011-**-**

Language

한국어

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Pages

81

ISBN/ISSN

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Edition

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Producer

박진희 (중앙대학교 첨단영상대학원 영상학과 영상예술학-영화이론전공 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)[국문초록] 에세이영화는 명칭에서 알 수 있듯 문학의 한 장르인 에세이와 밀접한 연관을 갖는 영화의 한 범주이다. 에세이영화는 문학 장르 에세이와 그 특징을 공유하지만 기존의 영화사 내에서 다큐멘터리 영화와 아방가르드 영화의 특징을 모두 아우르는 독특한 위치를 점하고 있는 유사-장르라고 할 수 있다. 먼저 에세이영화와 동일한 미학적 특성을 공유하는 문학 장르 에세이부터 살펴볼 필요가 있다. 에세이란 과연 무엇인가? 우리나라를 비롯한 아시아권에서 공공연히 쓰는 용어인 ？수필？과는 어떻게 다른가? ？붓 가는 대로 쓰는 글？이라는 뜻을 가진 동양의 수필과 몽테뉴로부터 시작된 서양의 에세이는 출현 시점은 비슷했을지언정 현재 쓰임은 약간 다르다. 우리나라에서는 에세이라는 용어가 주로 취미 및 실용서, 자기계발서, 소설로 분류하기는 어려운 기타 장르를 모두 포괄하는 종합적인 장르로 사용되는 반편, 수필은 피천득 선생, 법정스님, 박완서 작가 등 기존 문인들의 문학작품, 또는 문학성 짙은 생활수필을 일컫는다. 본고에서는 학문적 에세이, 철학적 에세이, 생활 에세이, 문학적 에세이를 모두 포괄하려는 의미로 서양적 의미의 에세이라는 용어를 사용하고 있다. 문학에서의 에세이는 다른 문학 장르인 소설이나 시, 희곡처럼 확연한 문법스타일에 의해 정의될 수 있는 성질의 것은 아니다. 게오르그 루카치는 에세이를 하나의 예술형식으로 보지만 문학과는 별개의 것으로 취급하며 문학을 정의할 때와는 다른 방식으로 에세이는 정의되어야 한다고 주장한다. 루카치에 의하면 에세이는 영혼이나 동경을 담는 특별한 형식이다. 그 영혼을 담는 정해진 양식이 있지 않기 때문에 그 영혼에 걸맞는 형식이 필요하다. 루카치가 생각하는 가장 위대한 에세이스트 플라톤이 소크라테스의 대화들을 담아낸 것처럼 말이다. 정해진 양식이 없기 때문에 언뜻 에세이는 파편화되어 있고 완결성이 없으며 의미를 추구하기 보다는 의미를 해체하고, 창작이 아닌 인용에 의해서 이뤄지고, 여담으로 빠지는 등의 특징을 갖는다. 아도르노는 이 같은 에세이의 특성을 두고 ？지극히 이단의 예술？이라고 표현한다. 다른 문학에서라면 이단으로 배척될 요소들이 모두 수용될 수 있는 적절한 형식, 그것을 바로 에세이라고 부를 수 있을 것이다. 그렇다면 에세이영화란 무엇인가? 에세이가 글자로 이뤄지는 예술형식이라면 에세이영화는 영상으로 이뤄지는 형식이라는 데 가장 큰 차이가 있다. 에세이영화도 에세이만큼 에세이스트의 존재가 중요하다. 에세이영화 역시 에세이처럼 파편적이고 불완결적이며 잡다한 것들을 인용하거나 여담으로 빠지고 인과적인 내러티브보다는 즉각적으로 기능하는 특별한 감흥들을 보여주는 데 힘을 쏟는다. 거기에는 수평몽타주와 이에 따른 적절한 보이스-오버 및 간자막의 삽입 등 영화 특유의 몇 가지 기법들이 사용된다. 에세이영화의 형식적 본질은 일관된 형식이나 스타일을 갖지 않는 비목적지향적인 수사에 있다. 수사의 예술인 까닭에 기존의 영화들이 갖고 있던 영화문법들 즉, 인물, 성격, 사건, 행위, 결과 등을 중심으로 하는 유기적인 내러티브를 구현하지 않고, 대신 영화를 발현케 하는 특정 ？소재？로부터 영화가 시작된다. 이때 소재란 특정 도시나 특정 장소, 공간, 특정 인물, 특정 사물, 특정 사건 등을 말한다. 이때 에세이영화를 이끌어나가는 주요 요소는 오로지 1인칭 주체의 직관(혹은 루카치가 이야기한 ？동경？)이라고 할 수 있다. 소재의 선택부터 소재에 대한 인상까지 소재를 둘러싼 모든 것에 대한 형상화라는 과제는 오로지 1인칭 주체만이 이끌어 갈 수 있다. 이 1인칭 주체가 전면에 나서느냐 그렇지 않느냐의 문제는 에세이영화와 다큐멘터리간의 단절로 연결된다. 바로 에세이영화와 존 그리어슨이 확립한 ？진실？을 추구하는 다큐멘터리와의 단절이다. 존 그리어슨 식의 다큐멘터리에서 추구하던 ？진실？의 지위는 에세이영화에서는 1인칭 주체를 우선할 수 없다. 1인칭 주체의 직관을 거친 진실이 되는 것이다. 그렇기 때문에 에세이영화에서 중요한 것은 자문-자답의 방식이다. 보이스-오버 내레이션, 자막, 혹은 반대로 보이스-오버 내레이션의 절제 등의 술화 방식을 통해 에세이스트는 스스로 창조한 형식 속에서 영화를 만들어간다. 결국 에세이영화는 문학장르에서의 에세이와 동일한 미학적 특징을 갖고 있지만 사실상 에세이영화가 가진 다양한 가능성들은 문학에서 왔다기보다는 영화사 범주의 기존의 다큐멘터리와 아방가르드영화와의 단절 혹은 연장 및 확장에서 기인한 것이라고 할 수 있다. 에세이영화는 어쩌면 그저 다큐멘터리 영화나 아방가르드영화의 새 이름일 지도 모른다. 하지만 2000년대 이후 급격히 늘어나고 있는 1인칭 에세이스트들의 영화에 대한 욕망은 에세이영화 (영문초록)[영문초록] As the title implies, the essay film is a category of movies that closely related to essay, a genre of literature. The essay film shares characteristics with the essay genre of literature, but it is a quasi-genre that occupies a unique position of comprising the documentary film and the avant-garde film in the history of conventional movies. In order to examine the essay film, it is necessary to examine the essay genre of literature that shares the same aesthetic characteristics with the essay film. What on earth is essay? What is its difference from miscellaneous writings that are openly used in Asian countries, including Korea? Oriental miscellaneous writings that have the meaning of 'the writings being written off the top of one's head' and Occidental essay that has started from Montaigne are similar in their time of appearance, but they are different in usage for the present. Essay is domestically used as a comprehensive genre that comprises all other genres that cannot be classified into hobby writings, practical writings, self-developmental writings and fictitious writings. On the other hand, miscellaneous writings mean literary works of such existing writers as Pi Chen-deuk, Buddhist monk Beopjeong and Park Wan-seo and life essay of which literary hue is thick. The term of essay used in this study has the meaning of Occidental essay that comprises scientific essay, philosophical essay, life essay and literary essay on the whole. Different from such other genres of literature as fiction, poetry and play, the essay in literature cannot be defined with its clear grammatical style. Georg Lukacs viewed essay as a form of art, but he dealt it differently from literature and claimed that essay had to be defined differently from the definition of literature. According to Georg Lukacs, essay is a special form that deals with souls and yearnings. Since there is no fixed modality of dealing with souls, it is necessary to establish a form that matches with souls. It is just like a greatest essayist Plato (Gy？rgy Luk？cs regarded him likely) could deal with Socrates' dialogue. Since there is no fixed modality, essay is seemingly fragmented, has no completion, does not pursue meaning but dismantles it, materializes not with creation but with quotation, and gets off the subject. Adorno regarded these characteristics of essay as the elements of 'extremely heretic art'. An appropriate form that can accommodate all the elements that can be shunned by all other genres of literature seems to be the very essay. If so, what is the essay film? The biggest difference of essay film from essay is that the latter is a letter-oriented artistic form, but the former is a video-oriented artistic form. Like essay, an essayist occupies a very important position in the essay film. Like essay, the essay film is fragmentary, has no completion, quotes miscellaneous things, gets off the subject, and tries to present not the causal narratives but the special interest that functions promptly. The essay film uses several unique film techniques, such as horizontal montage and its appropriate voice-over and inter-title insertion. The formal essence of the essay film is non-purposeful rhetoric that has no consistent forms and styles. Since it is the art of rhetoric, the essay film does not materialize organic narratives of which focus is on such conventional movie grammars as figures, characters, events, behaviors and results. Rather, it starts with certain subject materials that express the film. At this time, certain subject materials refer to special cities, special places, special spaces, special figures and special events. The main element that takes the lead in the essay film seems to be only the first-person main body's intuition (or Gy？rgy Luk？cs' 'yearning'). Only the first-person main body can take the lead in the task of materializing all the things around the subject material, from the selection of it to the impression on it. W

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