중국의 WTO 가입 이후 영화 정책에 따른 중국 영화의 변화 양상 연구(2002년-2007년)

Basic Information

Title

중국의 WTO 가입 이후 영화 정책에 따른 중국 영화의 변화 양상 연구(2002년-2007년)

Subtitle

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Parallel Title

The changes of Chinese cinema and film policies after joining the WTO(2002-2007)

Country

국내

Production Date

2014-**-**

Language

한국어

Size (mm)

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Pages

67쪽

ISBN/ISSN

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Edition

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Master Files

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Producer

안정아 (한양대학교 대학원 연극영화학과 영화학전공 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)[국문] 2002년 장이모우(张艺谋) 감독의 <영웅(英雄)>은 따피엔(大片 : 중국식 블록버스터)이라는 새로운 장르를 세계 시장에 선보였고, 이후 중국 영화 계에서 하나의 흐름을 형성했다. 이는 본격적인 WTO 시대가 개막된 2002 년과 그 시기를 같이 하고 있다. 공산당이 정치·경제·사회·문화 전반 을 강력하게 통제하는 사회주의 국가에서 이러한 흐름의 형성은 국가 정 책과 긴밀한 연관 속에서 그 연유를 찾을 수 있다. 따라서 본 연구에서는 중국의 WTO 가입 이후 변화된 영화 정책을 통해 중국 정부가 영화라는 매 체를 적극 활용해 지향하는 바를 알아보고자 한다. 1980년대 중국의 개혁·개방은 1949년 중화인민공화국 성립 이후 줄곧 폐쇄적이었던 기존의 태도에서 벗어나 자본주의 시장 경제 체제 도입을 통한 경제적 성장을 견인했다. 이후 2001년 말, 중국의 WTO 가입은 곧 세 계 질서로의 편입을 의미했고 이는 세계화의 흐름에 발맞추어 이미 경제 대국에 들어선 중국이 한 단계 높은 도약을 시도한 것이었다. 2002년《영 화관리조례》의 발표와 이에 의거한 다양한 세칙과 규정, 규범들은 자국 의 영화 산업을 부흥시켜 내실을 다지고자 한 중국 정부의 강력한 의지 표명이었다. 또한 자본주의의 유입으로 약화된 사회주의 이데올로기를 대 체하는 중화사상이라는 개념을 정립하고, 동시에 중국 문화의 우월성을 영화를 통해 세계에 전파하고자 하는 의도로 해석할 수 있다. 다양한 지 원 정책과 규제 정책을 동시에 시행함으로써 영화 제작의 활성화를 도모 하는 한편 국가의 이데올로기를 견지하면서 문화 대국으로의 면모를 갖추 고자 한 것이다. 중화사상을 전면에 내세우면서 국가라는 대의를 우선시 하는 따피엔과 이에 반해 대의라는 명목 아래 희생되는 개인에 집중하는 지하 전영 감독들의 작품은 이러한 정부의 정책을 반영한 결과물들이다. 베이징 올림픽 개최 직전인 2007년, 중국 정부는 문화 산업의 막대한 파급력을 인지하고 본격적인 문화 산업 부흥 정책을 시행했다. 따라서 본 연구에서는 2002년부터 2007년까지를 본격적인 문화 산업 정책 제정의 발판이 된 단계로 간주했다. 이 시기 중국에서 제정된 일련의 영화 정책들 과 이를 바탕으로 제작된 영화들에 대한 연구는 이후 중국 영화계의 흐름 을 이해하는 데 효과적인 시도가 될 것이다. (영문초록)[영문] Here (2002), a film by Zhang Yimou, represented a new genre called Chinese Blockbuster, which led to the formation of a trend in the Chinese film industry. This was coincident with China’ entry into World Trade Organization(WTO) in 2002. The Chinese Blockbuster trend was deeply related to China’s domestic and international policies of the period. My thesis examines the ways in which the Chinese government defined and used the medium of cinema by looking into the film policies changed since China’ WTO accession in 2002. During the 1980s, China’ reform and opening -up policy attracted its economic growth, going away from its closed-door policy since 1949. In late 2001, China’ join into WTO meant its globalization, which attempted a huge leap as a big economy, marking the Chinese economy coming of age. In 2002, the pronouncement of China’s Film Policy with detailed rules and codes was a statement of its strong will to ensure the internal stability of its film industry by regenerating the industry. Also, the film policy aimed to spread the superiority of Chinese culture throughout the world by establishing the concept of sinocentrism as a new ideology substituting for its weaken ideology of communism since the influx of capitalism into Chinese society. The key results of this film policy were: the Chinese blockbuster emphasized the great cause of nation, prioritizing sinocentrism; on the contrary, the underground films since 2002 focused on individuals victimized under the name of national cause. In 2007, a year before the Beijing Olympic Games, the Chinese government started a programme to revive its cultural industries. This thesis looks at the years from 2002 to 2007 as a step forward the establishment of its revival policy of cultural industries. This thesis, exploring China’ film policies and films of this period, will be a significant attempt to understand the place in which the Chinese film industry has been situated since the reforming period.

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