한국 멜로영화의 성 역할 변화 의미연구 : 영화 <미워도 다시 한 번>원작과 리메이크 영화를 중심으로

Basic Information

Title

한국 멜로영화의 성 역할 변화 의미연구 : 영화 <미워도 다시 한 번>원작과 리메이크 영화를 중심으로

Subtitle

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Parallel Title

A study on meaning of change in gender role in Korea romantic dramas : focusing on the original film of 'Bitter But Once Again' and its remake film

Country

국내

Production Date

2013-**-**

Language

한국어

Size (mm)

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Pages

118쪽

ISBN/ISSN

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Edition

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Master Files

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Producer

이준협 (홍익대학교 영상대학원 영상디자인 전공 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)[국문] 한국영화사에서 멜로영화는 대중들에게 가장 사랑받고 친근한 장르로 매 해 수많은 작품을 관객들 앞에 선보였다. 영화의 제작 편수 뿐 아니라 모성, 사모, 가족, 호스티스 신파, 등 다양한 하위 장르의 멜로영화가 제작되면서 장르의 다양성도 구축했다. 이러한 멜로영화는 시대성을 반영하며 관객과 함 께 기쁨과 슬픔을 공유했고 단순히 시각적 즐거움을 주는 볼거리라는 인식 을 벗어나 사회적 가치관과 문화를 반영하고 재현하는 기능의 역할 또한 담 당한다. 따라서 영화 속에는 다양한 시대 이데올로기가 작용하는데, 특히 리 메이크 영화에서 이러한 이데올로기의 차이점을 확연히 발견 할 수 있다. 본 논문은 원작의 소재를 최대한 활용하면서 기본적인 서사구조가 비슷한 조건 안에 있는 멜로영화로 범위를 좁히고, 시대별 젠더 이데올로기의 차이점을 명확히 구분하기 위해 리메이크 횟수가 많이 된 정소영 감독의 <미워도 다 시 한 번>시리즈를 연구 대상으로 선정하였다. 연구문제에 대한 분석 방법으로는 소쉬르의 ‘통합체 분석’을 이용하여 원 작과 리메이크 작품들의 이야기 전개 및 차이점을 분석하고, 롤랑 바르트의 ‘계열체 분석’과 그레마스의 ‘행위소 모델 분석’을 적용하여 영화 속 남녀 등 장인물 특성 비교 및 관계 구조의 변화를 알아본다. 또 롤랑 바르트의 ‘외시 의미, 함축의미’ 분석을 사용하여 영상화면 각각에 대한 의미를 파악하고 영 상의 기술적 재현 방식에 담겨진 성적 이데올로기의 변화를 밝혀낸다. 세 영화의 분석 결과, 통합체 분석을 통해서는 서사의 중심이 비 여성 중심 에서 여성중심으로 옮겨가며 여성의 수행행위를 중심으로 극이 전개되는 것 을 확인할 수 있었다. 이를 통해 가족 구성원들에게 당연시 여기던 가부장적 이데올로기의 몰락을 확인했으며, 반대로 여성의 경우 소극적인 모습을 벗어 나 주체적이고 능동적인 모습으로의 변화를 확인할 수 있었다. 계열체 분석을 통해서는 본 캐릭터 변화의 특징은 과거의 전통적 남성성과 여성성이 시간이 흐름에 따라 그 경계가 무너지고 서로 융합되어 새로운 형 태의 성역할을 보여준다. 가족구성원, 사회구성원 이외에도 이성관계, 성적관 계에 따른 남성과 여성의 특징 또한 앞에서 언급했던 변화들이 그대로 드러 났다. 가부장적 이데올로기의 영향력이 줄어들고 남성우월주의 사고방식이 줄어들었으며 여성은 과거의 무능력하고 수동적인 자세를 벗어나 남성과 동 등한 사회적 입지를 구축한다. 이 연구의 의의는 원작의 소재가 같고 서사구조가 동일한 영화이지만 시대 의 흐름과 젠더 이데올로기의 변화에 따라 영화의 서사구조, 캐릭터, 화면구 성에도 서로 다른 특성이 나타난다는 것을 밝혀낸대 있다고 하겠다. (영문초록)[영문] A romantic movie in korean movie history is the most favorite and intimate genre to audiences, and many movies have been presented to audiences. In addition to the number of produced movies, as various sub-genres of romantic movies, such as maternal instinct, love, family, hostess melodrama, etc, have been produced, the diversity of genres has been established. These romantic movies reflect th phase of the times and share delight and sadness with their audiences. They also play a pivotal role in reflecting and representing social values and culture beyond simple visual entertainment for fun. Therefore, there are various ideologies of times in movies, and, in particular, we can definitely find out the difference in such ideologies in remake movies. This study selected the movie series 'Bitter But Once Again' directed by So-Yung Cheong, which has been remade several times, as its subject in order to clearly identify the difference in gender ideologies by the era by utilizing the materials of original films at maximum and narrowing the scope of romantic movies of which basic, narrative structures are similar. As a method of analysis on the subject, this study used the 'Syntagme Analysis' of Saussure for analysis on the story progress of the original movie and its remake movies and their difference, and conducted the comparison of characteristics of male and female characters in the movie and identifies the change of relationship structure by applying the 'Paradigme Analysis' of Roland Barthes and the 'Actantial Model Analysis' of Algirdas Julius Greimas. In addition, this study attempts to identify the meaning of each cinematic screen and the change of gender ideologies contained in the method of technical representation of images by using 'denotation and connotation' of Roland Barthes. As the result of analysis on three movies, the Syntagme Analysis showed that the drama is progressed focusing on female behaviors as the center of narration is shifted from non-female to female. This study confirmed the collapse of patriarchal ideology that was deemed as natural by family members, as well as the change of the passive image into the subjective and active image of female. Through the Paradigme Analysis, as for the characteristics of change of characters, this study found that the boundary of the conventional masculinity and femininity has been collapsed and integrated over times and a new type gender role was created. Those changes are also presented in the characteristics of male and female according to relationship with the opposite sex and sexual relationship in addition to family members and social members. The current state is that the influence of patriarchal ideology has been weakened and the male-oriented way of thinking has been also decreased while female has established the same social status as male, getting out of the past incompetent and passive position. This study has the implication that the movies with same narrative structure and subject matter as the original movie may have different characteristics in their narrative structure, characters and screen composition, depending on the change of gender ideology as well as the flow of the times.

Contents

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국문초록 표 차례 = ⅰ 그림 차례 = ⅲ 1. 서론 = 1 1.1. 연구배경 및 연구문제 = 1 1.2. 연구방법 및 연구목적 = 3 2. 한국 멜로 영화의 장르적 특성 = 8 2.1. 한국 멜로드라마의 고찰과 특성 = 8 2.2. 한국 멜로 영화의 시대별 특성과 젠더 = 12 2.2.1. 1960년대 한국 멜로 영화 = 12 2.2.2. 1970년대 한국 멜로 영화 = 14 2.2.3. 1980년대 한국 멜로 영화 = 15 2.2.4. 1990년대 이후 한국 멜로 영화 = 17 3. 서사와 영상 표현 분석 = 20 3.1. 소쉬르의 기호학 = 20 3.2. 롤랑 바르트의 영상기호 분석 = 23 3.3. 그레마스의 행위소 모델 분석 = 29 4. <미워도 다시 한 번> 원장과 리메이트 영화 비교 분석 = 33 4.1. 세 영화의 서사 구조 : 거대 통합체 분석 = 33 4.1.1. <미워도 다시 한 번> (1968, 1969, 1970)의 시퀀스 별 서사 구조의 의미 = 34 4.1.2. <미워도 다시 한 번> (1980, 1981)의 시퀀스 별 서사 구조의 의미 = 43 4.1.3. <미워도 다시 한 번> (2002)의 시퀀스 별 서사 구조의 의미 = 48 4.1.4. 세 영화 통합체 분석에 대한 논의 = 55 4.2. 세 영화의 계열체 분석 = 57 4.2.1. 세 영화의 주요 등장인물 = 57 4.2.2. 세 영화에 등장하는 캐릭터의 젠더 특징 분석 = 62 1) 영화 속 남자 캐릭터의 젠더 특징 분석 = 62 2) 영화 속 여자 캐릭터의 젠더 특징 분석 = 63 4.2.3. 세 영화의 주요 등장인물 행위소 모델 분석 = 65 1) 김신호의 행위소 모델 분석 = 65 2) 전혜영의 행위소 모델 분석 = 68 3) 김신호 부인의 행위소 모델 분석 = 71 4) 김영신의 행위소 모델 분석 = 74 4.3. 세 영화의 화면구성 분석 = 77 4.3.1. 가족 구성원으로서의 남성과 여성 = 77 4.3.2. 사회 구성원으로서의 남성과 여성 = 88 4.3.3. 이성 관계에 따른 남성과 여성 = 94 4.3.4. 성적 대상으로서의 남성과 여성 = 100 5. 결론 = 108 참고문헌 = 114 ABSTRACT = 117

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