영화 장르별 타이틀로고의 캘리그라피(Calligraphy) 표현에 관한 연구 : 2010∼2012년 상영한 한·중 영화를 중심으로

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영화 장르별 타이틀로고의 캘리그라피(Calligraphy) 표현에 관한 연구 : 2010∼2012년 상영한 한·중 영화를 중심으로

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Country

국내

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Language

한국어

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100쪽

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Edition

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Producer

총림 (목원대학교 대학원 디자인학과 시각디자인전공 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)[국문] 영화포스터는 시대의 흐름에 다라 변화하는 다양한 사회상을 반영하고 있으며, 영화포스터는 흥행을 위한 상업물로서, 그 시대 사람들의 취향과 욕망이 표현되며, 복합적인 시네마의 예술성과 스크린의 산업성이 결합된다. 영화 포스터에서 영화 전체 이미지를 가장 효과적으로 표현할 수 있는 요소로 타이틀 로고를 들 수 있고 타이틀 로고에 감성이 살아 숨 쉬는 캘리그라피적 표현의 활용을 통하여 관객에서 영화에 대한 차별화 된 인식을 남길 수 있다. 같은 동양 문화권 중에서 한국과 중국의 여러 가지 디자인 분야에서 캘리그라피가 다양 하게 활용되고 있다. 이에 본 연구는 한국과 중국의 영화 장르별 타이틀로고에서 나타난 캘리그라피의 분석을 통해 양국 캘리그라피의 표현방식의 차이점을 살펴보고자 한다. 이러한 연구는 향후 중국 캘리그라피에 이바지 할 수 있을 것이며, 장기적으로는 중국 캘리그라피의 발전에 기여할 수 있는 기초적 자료를 제공해 줄 수 있을 것이다. 본 논문은 단행본, 선행논문과 참고논문을 바탕으로 하였고 사례는 인터넷 검색과 문헌연구를 통하여 조사하였다. 중국에서 캘리그라피에 대한 전문적인 용어가 없고 보편적으로 현대서예라고 볼 수 있다. 갤리그라피에 관한 연구는 부족한 것이 사실이다. 본 연구의 결론은 다음과 같다. 한국의 갤리그라피는 이미 전통적인 서예에서 벗어나 강렬한 디자인적 성격이 드러나며 문자를 도안화 하여 표현함으로서 한국의 독특한 특성을 잘 나타내고 있다. 중국 영화 타이틀에서는 자연스럽게 역사성과 장엄함, 그리고 문화적 함의를 중시하게 되어서 자유롭지 못하고 오히려 장애가 되고 있는 실정이다. 한국의 영화 타이틀의 글자체의 색채는 회색, 검정색 위주로 차가운 색 계열적 많이 사용하고 중국에서는 붉은색, 황금색, 검은색 등 따뜻한 색을 많이 사용한다. 한국영화 장르별 캘리그라피의 표현적 유형은 매우 다양하며, 부드러운 감성이나 역동성과 강인함, 자연스러운 친근감, 유희적인 내용 등을 많이 표현하였다. 중국에서는 액션 뿐만 아니라 공포/스릴러, 코미디, 드라마, 애니메이션에서도 역동성과 강인함 표현 가장 많이 사용 하며 부드러운 감성적인, 자연스러운 친근감, 유희적인 표현은 많이 차지하지 않을 알 수 있었다. 중국의 캘리그라피는 먼저 전통서예의 본질적인 개선을 포함하여 서예와 디자인 분야가 상호 발전할 수 있도록 서예와의 관계를 다시 재정립해야 한다. 그리고 캘리그라피의 개념을 확립하고 디자인 조직과 기관, 협회, 학교를 설립하여 전문적인 캘리그라피 디자이너를 양성하고 디자이너들의 예술적 소질과 수양을 고양시켜 캘리그라피의 함축과 각종 표현 기법을 지속적으로 탐구해야 하며 중국 캘리그라피의 개성과 예술적 충격을 드러내야 한다. 마지막으로 국제적인 협력관계를 이루어 선진국가의 디자인 사상과 개념을 학급하여 중국 캘리그라피가 고차원적인 창의성을 지난 모습으로 발전 시켜야 한다. (영문초록)[영문] As the best way to illustrate people’s preference and desires as well as an effective combination of art and technology, movie posters are well received by the society, but the most important factor in movie posters are movie titles. Through an artist application of modern calligraphy, movie titles play an essential role in appealing people’s emotional resonance. Take South Korea and China for example, this paper focuses on the role of modern calligraphy plays in both countries’ movie titles in an effort to gain a more broad picture of the differences exist in the utilization of calligraphy in the two Asian culture. Due to its unique approach, this research is expexted to become the first of its kind and lay the foundation for future research. Through both documentary research and empirical comparison, this paper found that: 1. Modern calligraphy deployed in South Korea has emerged as the sublimation of traditional penmanship and become more design-oriented. The use of calligraphy in Chinese movies, in comparison, is a natural expression of the Chinese history and therefore more stately. Due to its emphasis on the connotation of words, calligraphy used in Chinese movies is somewhat restricted and therefore hindered further development. 2. Compared with cool colors like black and white is generally seen in South Korean movies posters, colors deployed in Chinese movie posters mainly focus in warm colors like red and golden. 3. Calligraphy used in South Korean movies boasts strong diversity to depict either soft feelings or rhythmical and humorous nature. In the meanwhile, although rhythme is also a distinctive feature in various Chinese movies such as action movies, horror movies, comedies and cartoons, the deficiency of soft felings, natural tenderness and humor is still explicit in the use of calligraphy in Chinese movies. To sum up, it is necessary for Chinese calligraphy to improve and further integrate itself with traditional Chinese penmanship. In addition, the clarification of the concept “calligraphy” as well as the cultivation of talents is also a fundamental step for future exploration in this field.

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