김준성 영화음악감독의 음악적 어법 중 미니멀리즘 기법에 관한 연구 : 영화 <집으로 가는 길>을 중심으로

Basic Information

Title

김준성 영화음악감독의 음악적 어법 중 미니멀리즘 기법에 관한 연구 : 영화 <집으로 가는 길>을 중심으로

Subtitle

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Parallel Title

A research of minimalism music techniques on the characteristics of musical of soundtrack film music director Kim, Joon Sung : focus on the theme in <Way Back Home>, 2013

Country

국내

Production Date

2015-**-**

Language

한국어

Size (mm)

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Pages

58쪽

ISBN/ISSN

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Edition

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Master Files

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Producer

박찬희 (상명대학교 대학원 뉴미디어음악학과 뉴미디어음악학전공 석사 논문 저자)

Description

(논문요약)이 논문은 김준성(Joon Sung Kim)이 작곡한 영화 <집으로 가는 길, 2013>에 관한 음악 분석 및 연구이다. 영화 음악에 대한 정의는 여러 가지 있지만 영화 음악에서 가장 핵심 요소는 음악이 영상을 도와줘야 한다는 것이다. 전문 용어로는 ‘언더스코어(Underscore)’라고 한다. 스코어는 악보라는 뜻을 가지고 있고 영화음악에서는 대부분 악보를 사용해 음악이 연주되므로 스코어라는 말은 보통 음악을 상징하는 용어로 사용된다. 영화 음악은 영상 밑에 흐르며 영화의 전반적인 흐름을 함께 읽을 수 있도록 도와주며 영상의 스토리에 부합하는 음악 아이디어를 내고 영상에 전개에 따라 수시로 변한다. 이 역할을 충분히 잘 해내는 영화음악이 좋은 영화 음악이라고 불려진다. 최근 영화 음악을 웅장한 오케스트라편성으로 들어가기도 하고 솔로 악기 편성으로 연주되기도 하여 장르를 뚜렷하게 구분할 수 없을 정도로 아주 다양하다. 김준성은 현재 한국 영화음악을 주도하고 있는 작곡가로 ‘마음을 움직이는 마이더스’ 라고 불린다. 정확한 취사와 과감한 첨삭으로 음악으로 인해 감독을 헷갈리게 하는 법이 없다. 그의 영화음악 인생은 <말아톤>(2005 作)을 기점으로 변화했다. 피아노와 현악기가 돋보이는 서정적인 스코어는 물론 영화의 적재적소에 쓰이는 탁원한 선곡 능력을 겸비하여 영화를 꿰뚫는 통찰력으로 감독의 마음을 대변하는 음악감독으로 평가받고 있다. 그는 음악을 단순한 현상이 아닌 본질에 다가가며 새로운 방식의 음악을 연구하고 습득하여 완성하는 방법으로 음악작업을 한다. <집으로 가는 길>의 음악은 미니멀리즘을 기반으로 클래식 음악의 중요성을 말해주며 화성 작고법이 적절하게 표현된 작품이다. 슬픈 영화이지만 슬픔이 목적이 아닌 담담하고 객관적인 음악을 통한 아름다움을 표현하고 있다. 이 논문은 <집으로 가는 길>에서 사용된 주제와 미니멀리즘 반주 형태, 장조와 단조의 혼용으로 표현된 정서적 깊이를 근거로 김준성 영화음악감독의 음악적 특징에 대해 이해하고 실화를 바탕으로 진정성 있는 작품에 대한 관심과 궁금증을 증진 시키는데 목적을 둔다.

Contents

Contents

표차례 = ⅰ 그림차례 = ⅱ 악보차례 = ⅲ 국문요약 = ⅳ 1. 서론 = 1 1.1. 연구 목적 및 배경 = 1 1.2. 연구의 절차 = 2 1.3. 기존 연구에 관한 고찰 = 2 2. 본론 = 4 2.1. 김준성 영화음악감독 = 4 2.1.1. 김준성 영화음악감독의 약력 = 4 2.1.2. 김준성 영화음악감독의 음악적 어법 = 5 2.2. 영화 <집으로 가는 길>의 분석 = 7 2.2.1. 사회적 관점 = 7 2.2.2. 영화적 관점 = 9 (1) 시놉시스 = 9 (2) 연출적 측면 = 10 (3) 음악적 측면 : 미니멀리즘 기법 = 13 2.3. 영화 <집으로 가는 길>의 음악 분석 개론 = 14 2.3.1. 스토리 전개에 따른 음악 분석 = 14 (1) 사건 중심의 음악 분석 = 15 (2) 정서 중심의 음악 분석 = 34 2.3.2. 음악정 어법 중 미니멀리즘기법에 따른 음악 분석 = 44 (1) 확대 = 45 (2) 축소 = 47 (3) 추가 = 48 (4) 선율 변형 = 50 (5) 리듬 변화 = 51 3.결론 = 54 참고문헌 = 55 ABSTRACT = 57

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