영화편집기술

책 머리에 1. 편집실의 조건 = 13 1) 편집실의 크기 = 13 2) 편집실의 구조 = 13 3) 편집실내의 주의사항 = 16 2. 편집기재 = 17 1) 편집 테이블 = 17 2) 싱크로나이저 = 18 3) 스플라이서 = 22 4) 가위 = 31 5) 노이즈리스 펀치 = 31 6) 체인지 펀치 = 33 7) 리와인더 = 35 8) 뷰어 = 36 9) 사운드 리이더 = 37 10) 무비올라 = 40 11) 스틴백, 기타 = 45 12) 필름 시멘트와 스플라이싱 테이프 = 47 13) 필름 클리너 = 49 14) 가장자리 테이프 = 49 15) 실 끈 = 50 16) 데르마토그라프 = 50 17) 편집용 장갑 = 50 18) 투시대 = 51 19) 바스켓 = 52 20) 정리대와 작은 상자 = 53 21) 루페 = 54 22) 펀치기 = 55 23) 코어 = 56 3. 필름의 종류와 그 식별법 = 57 1) 필름의 종류 = 58 2) 필름 규격 = 58 3) 필름의 타이프 넘버 = 58 4) 퍼포레이션 = 59 5) 코드 레터 = 61 6) 엣지 넘버 = 61 7) 프레임 라인 마크 = 63 8) 필름 캔의 정보를 읽는 법 = 63 9) 필름의 구성 = 67 10) 각종 필름의 설명 = 69 (1) 오리지널 네거 = 69 (2) 프린트 포지 = 71 (3) 마스터 포지(듀프 포지) = 71 (4) 듀프 네거 = 72 (5) 인터메디에트 = 72 (6) 인터네거 = 73 (7) 컬러 리버셜 인터메디에트(CRI) = 73 (8) 세퍼레이션 = 74 (9) 하이 컨트라스트 포지 = 74 (10) 리버셜 카메라 필름 = 74 (11) 흑백 네거 = 74 (12) 이스트맨 화인그레인 듀프 포지 5366·7366 = 75 (13) 이스트맨 화인그레인 릴리스 포지 5302·7302 = 76 (14) 이스트맨 화인그레인 리버셜 듀프 7622 = 76 (15) 이스트맨 다이렉트 MP 필름 5360·7360 = 76 (16) 이스트맨 컬러 포지 TV 필름 5744·7744 = 76 (17) 이스트맨 리버셜 컬러 프린트 필름 7387 = 76 (18) 엑타크롬 리버셜 프린트 필름 7386 = 76 (19) 엑타크롬 프린트 필름 7390 = 77 (20) 이스트맨 화인그레인 사운드 레코딩 필름 5375·7375/5639·7639/이스트맨 TV 레코딩 필름 5394·7374 = 77 4. 필름 취급 = 78 1) 필름을 잡는 법 = 79 2) 리와인딩 방법 = 80 3) 포지 필름의 취급 = 83 4) 네거 필름의 취급 = 83 5) 매그네틱 필름의 취급 = 86 5. 러슈 필름 = 87 1) 사일런트 러슈 = 88 2) 동시 러슈 = 88 3) 원 라이트 러슈와 타이밍 러슈 = 89 6. 사운드 필름 = 91 1) 덴시티 타이프 = 91 2) 에리어 타이프 = 93 7. 러슈 편집의 실제 = 95 1) 러슈의 취급, 롤 분류 = 95 2) 러슈 편집 = 97 3) 러슈의 접합법 = 99 4) 러슈의 보수와 보정법 = 108 5) 커트 로스, 아우트 테이크, 키프 커트의 취급 = 112 6) 필름에 하는 각종 표식에 대해서 = 113 7) 러슈 편집에서 음의 처리 = 116 8) 애프터 레코딩 롤에 대해서 = 123 9) 루프 작성법 = 124 10) 효과 롤 = 125 11) 음악 롤 = 127 12) 더빙 롤의 편성 = 127 13) 롤(권) 나누기 = 129 8. 리이더 = 131 1) 아카데미 리이더 = 131 2) NAB 리이더 = 132 3) 애프터 레코딩 리이더 = 133 4) 무지 리이더와 블랙 리이더, 클리어 리이더 = 135 9. 현상소의 기능 = 138 1) 컬러 네거의 현상(ECN II) = 138 2) 필름 보존에 유의할 사항 = 142 3) 인화(프린팅) = 142 4) 컬러 포지의 현상 = 152 5) 조약 및 분석 = 153 10. 옵티컬 처리 = 155 1) 옵티컬에 대해서 = 155 2) 옵티컬의 이용법 = 162 11. 네거편집의 실제 = 173 1) 네거 편집실 = 173 2) 작업전의 점검 = 174 3) 그림 네거의 편집 = 175 4) 사운드 네거의 매칭 = 178 5) 네거 편집에서 주의해야 할 사항 = 181 12. A·B 롤 편집 = 182 13. A와인드와 B와인드 = 188 14. 타이틀 = 193 1) 오버레이 타이틀 = 193 2) 착색 타이틀과 인화 타이틀 = 196 15. 필름을 비디오 테이프로 전환할 때 = 202 1) 특성곡선이란 무엇인가 = 202 2) 각종 필름의 감마 = 204 3) 특성곡선에 의한 노출의 결정 = 205 4) 인화에 활용되는 특성곡선 = 206 5) 필름이 피사체를 스크린에 재현시킬 수 있는 범위 = 207 6) 텔레시네 감마 및 필름의 종류에 따른 조절 = 207 7) 텔레시네 센싱 시스템의 한계 및 필름 재현범위 = 208 8) 필름을 비디오 테이프로 옮기기 위한 필름의 조절 = 209 9) 텔레시네를 위한 필름 촬영에서 유의해야 할 사항 = 209 10) 텔레시네의 컨트롤 = 210 11) 노이즈에 대해 = 210 12) 국내 CF계의 동향 = 213 13) 필름 촬영에서 텔레시네까지의 주의사항 = 214 16. 영사기의 취급 = 216 부록 1) 옵티컬 프린트 효과 = 221 (1) 화면확대·축소(도해) = 221 (2) FO·FI·OL(도해) = 222 (3) WIPE(도해) = 223 (4) 흐린 와이프(도해) = 224 (5) 타이틀 수퍼임포즈(흰색) = 225 (6) 타이틀 수퍼임포즈(착색A) = 226 (7) 타이틀 수퍼임포즈(착색B) = 227 (8) 마스크 합성(1:1) = 228 (9) 마스크 합성(화면내 그림 축소) = 229 (10) 마스크 합성(에리얼 이미지 방식) = 230 (11) 각종 와이프 마스크의 종류 = 231 2) 영화 필름 처리공정 = 236 (1) 35mmd·16mm 밀착인화 광학 트랙 상영용 프린트(도해) = 236 (2) 35mm 컬러 듀프 작업(도해) = 236 (3) 35mm→16mm 축소인화 상영용 프린트(도해) = 237 (4) 16mm 컬러 리버셜 오리지널에서 상영용 프린트(도해) = 237 (5) 블루 백에 의한 합성법 = 238 3) 각종 영화 촬영화면 사이즈 비교도 = 238 4) 조견표 = 239 (1) 35mm 카메라 '촬영시간과 미터 수'(표) = 239 (2) 35mm 카메라 '촬영시간과 피트 수'(표) = 239 (3) 35mm 필름 '피트 수와 프레임 수'(표) = 240 (4) 35mm 필름 '미터 수와 프레임 수'(표) = 240 (5) 35mm 필름 '프레임 수와 미터 수'(표) = 240 (6) 16mm 카메라 '촬영시간과 미터 수'(표) = 241 (7) 16mm 카메라 '촬영시간과 피트 수'(표) = 241 (8) 16mm 필름 '피트 수와 프레임 수'(표) = 242 (9) 16mm 필름 '미터 수와 프레임 수'(표) = 242 (10) 16mm 필름 '프레임 수와 미터 수'(표) = 242 용어색인 = 243

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