영화적 현실 상상적 현실

제1장 현대영화와 한국영화 연구 = 11 1. 현대영화의 흐름과 이해 = 13 현대영화의 자장(磁場) = 14 현대영화에 있어서의 고독과 불안 = 23 영화는 도구·자본·오락이 결합한 예술매체 = 31 운동이라는 본질 속의 추상회화 = 37 영화지평의 확대를 위하여 = 42 자유와 인간성의 회복 = 50 체제와 개인 그리고 표현의 자유화 = 58 2. 영화연구 방법과 이론 = 67 미국영화사 연구의 새로운 방법론 = 68 3. 한국영화 연구 = 85 한국영화 리얼리즘의 사적 전통과 특징 = 86 한국영화 60년사의 문제점 = 91 한국영화 70년사의 문화적 빈곤 = 94 미학 불모지대의 한국영화 = 96 서구관점에서 바라본 한국영화 = 102 한국영화 어떻게 하면 좋은가 = 107 4. 장르연구-아동영화란 무엇인가 = 114 아동영화의 이해와 영화사적 고찰 = 115 리얼리티 획득에 실패한 십대영화 = 121 청소년과 영화 = 125 제2장 영화비평이란 무엇인가Ⅰ = 131 1. 영화비평이론 = 133 다양한 방법론과 창조적 비평 = 133 영화를 어떻게 감상·비평할 것인가 = 137 2. (사상계) 게재편 = 148 원작의 불계승 = 148 실험정신의 미학 = 152 현대적 모랄의 조건들 = 159 자본과 예술의 패각 속에서 = 165 문제성의 표리 = 171 누벨바그와 새로운 시도 = 179 문예영화와 기록영화 = 184 동과 서의 풍토성, 리얼리즘 영화와 '여성' 기록영화 = 189 '머큐리'로서의 영화예술 = 195 스크린에 옮겨진 포크너와 바이양 = 199 두 편의 심리극과 대형영화 = 204 자유와 사일런트 희극 = 211 변모하는 네오레알리즘 작가 연구 = 215 3. (동아일보) 게재편 = 222 1963년 = 222 1964년 = 238 1965년 = 247 제3장 영화비평이란 무엇인가Ⅱ = 263 1. 한국영화 = 265 작품비평 = 265 2. 외국영화 = 306 작품비평 = 306 작품단평 = 320 제4장 시평·단평을 통해 본 한국영화사 = 337 1. 60년대 = 339 색채영화의 대두와 표절작품의 흥행성 = 339 추석시즌의 호황과 제25회 베니스 영화제 = 342 빈곤에서의 해방 = 345 전위영화의 위상과 영화행정 = 346 반공이데올로기의 영화적 폐해와 스타스캔들 = 350 대종상과 아카데미상 그리고 일본속의 한국영화 = 353 동서양 영화제의 대비와 신인발굴 = 356 원작의 영화화에 대한 교훈과 풍미하는 일본색 = 359 제26회 베니스 영화제와 추석의 한국영화 그리고 청소년입장문제 = 362 작가의 현실감각과 스타의 명멸 = 365 정부의 압력과 한일영화교류 = 367 외국영화의 범람과 비극영화에의 몰이해 = 370 아시아 영화제 감독상 사건 및 급증하는 합작영화 = 371 영화계의 참담한 현실 = 373 영화계 대부의 사망과 흥행업자의 양식 = 374 내실없는 해외진출과 천편일률적 얼굴 = 376 법개정에 따른 혼란과 제작의 불안정 = 378 영화사 등록과 소재개발 = 381 아카데미상의 명성과 아시아 영화제의 무기획성 = 383 청산돼야할 일제식민지 문화관 = 384 국제영화의 감각과 우리의 현실 = 386 제국주의적 태도의 일본과 표절시비 = 388 한국영화의 출발과 프랑스 감독의 서거 및 검술영화 붐 = 389 2. 70년대 = 392 한국영화의 관객동원 = 392 세계영화의 변두리 = 394 가능성 보여준 한국영화의 점진적 변화 = 397 외면당하는 국내영화 = 401 십대영화의 문제점 = 403 제30회 깐느 국제영화제 = 405 로셀리니의 죽음과 네오레알리즘 = 407 일본 원작의 영화화와 국제영화제 출품 = 409 '영화적 형식미'를 갖춘 영화 = 411 예술영화에 대한 오해, 문예영화와 정책영화 = 413 다채로운 전개 = 415 독일영화제와 빔 벤더스의 내한 = 418 '세계 시민' 챨리 채플린의 죽음 = 420 노익장하는 두 거장 = 423 국제영화제 참가의 선행조건 = 425 본말전도된 영화제작 = 427 대중문화로서 영화의 진흥 = 428 관객의 요구와 영화예술적 승화 = 431 정서발육기와 예술에의 접근 = 433 신인발굴과 연기수업의 필요성 = 435 필름보존과 동시녹음의 단행 = 437 전쟁과 영화의 함수관계 = 439 머나먼 깐느와 우리의 관심 = 441 흥행의 광맥과 탈예술 = 443 순수예술평가와 한국적 제작풍토 = 446 기재에서 연기까지 현대화 예고 = 448 3. 80년대 = 451 '79년도의 한국영화문화 = 451 영화법 개정과 작가정신 앙양 = 460 격조높은 영화적 희극의 개발 = 466 80년대 영화시책의 공과 = 468 한계에 달한 한국영화흥행 = 470 서스펜스의 거장 히치콕의 죽음 = 472 잉그마르 베르이만의 작품세계 = 475 한국영화 무엇이 문제인가 = 477 제10차 아스팍 영화제를 보고 = 478 '82년도 대종상 시상을 보고 = 480 제작취소로 막내린 영화 (비구니 논쟁) = 481 서구 예술사조의 한국수용 = 483 검열의 완화보다 창작자유 개발 앞서야 = 485 영화예술의 활성화를 위하여 = 487 국제화에 따른 한국영화의 현실과 숙제 = 489 이제는 풀어야 할 소재와 표현의 규제들 = 492 젊은 감독들에 의한 새로운 영화예술 기대 = 494 씨받이에서 드러난 우리 영화계의 문제점 = 497 외화수입 자유에 따른 관객의 질적 향상 = 499 비평행위로서의 시상 = 502 표현자유확대와 자기모색의지 = 504 제5장 영화작가론 = 507 1. 작가론의 이해 = 509 장인과 작가 = 509 2. 한국영화감독 = 517 한국적 아이덴티티의 희극적 구성과 리얼리즘-오영진 시나리오론 = 517 인간지향 아티잔, 전통의 한계와 개혁의 가능성-임권택론 = 527 이상과 현실 속에 고뇌하던 저항적 영화주의자-하길종론 = 530 영화적 사고와 상업성의 제3세대 영화-이장호론 = 535 천부적 재능과 예고된 선각자의 종말-한국 최초의 스타 이월화 = 539 3. 외국영화감독 = 549 그리피스의 전통계승 및 서부극 완성한 영상의 이야기꾼-죤 포드론 = 549 격동의 세계사를 풍자로써 승화시킨 불멸의 희극정신-챨리 채플린론 = 552 영화로 사는 현대의 저격수-쟝뤽 고다르론 = 566 주제와 변주, (쥘과 짐)(두 영국여인과 대륙)에 관하여-프랑소와 뜨뤼포론Ⅰ = 571 (이웃집 여인)(아메리카의 밤)을 통해 본 여성과 사랑의 비극미-프랑소와 뜨뤼포론Ⅱ = 578 어둠 지키는 샛별의 영상미와 증언으로서의 영화-스탠리 큐브릭론 = 582 인간육체를 찬미한 기록영화작가-레니 리펜슈탈론 = 584 치열하게 추구해나가는 필리핀 소외계층의 삶-리노 브로카론 = 587 세계의 여감독-여성영화의 역사적 필연성 = 591 부록·작가와의 만남 = 595 앤드류 새리스 = 597 브루스 베일리 = 606 밀로스 포만 = 616 색인 = 627

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