대형 카메라의 모든 것

사진의 진수를 극대화하는 대형 카메라의 눈 컬러 작품 = 13 질감에 의한 상징화와 색채의 연출 = 13 치밀하게 구축된 공간의 분위기 묘사 = 14 장식미를 극명하게 잡아낸 대형의 샤프니스 = 15 대형에 의한 접사와 이중노광의 연출 = 16 역 무브먼트로 강조된 흐림의 효과 = 17 기동력이 있는 대형의 테크니컬 타이프 = 18 디스플레이스에 의한 공간의 프레이밍 = 19 공업분야에서 활약하는 대형 카메라 = 20 웅대한 경관을 정착시키는 대형의 박력 = 21 5×7판으로 화려한 마티에르의 정밀묘사 = 22 광각으로 강조된 퍼스펙티브 = 23 대형과 스트로보가 잡은 천의 텍스처 = 24 5×7판으로 강조된 시원한 질감 = 25 무브먼트로 컨트롤 된 공간의 양식미 = 26 역 무브먼트와 색채로 질감의 연출 = 27 회화적으로 연출된 중후한 화면구성 = 28 흑백작품 = 29 8×10에 의한 디테일의 정밀묘사 = 29 하이 앵글로 패턴화 된 양식미 = 30 대형의 무브먼트로 정리된 화면구성 = 31 대형 카메라로 연출한 비현실의 공간 = 33 소녀의 청순함을 묘출하는 8×10" 사이즈 = 34 여성의 우아한 분위기를 만들어내는 대형 카메라 = 35 질감과 중량감을 빚어내는 대형의 정밀묘사 = 36 샤프니스가 만들어내는 금속의 질량감 = 37 멀티 스트로보로 창조한 꿈의 세계 = 38 광각렌즈로 구성한 팬 포커스 표현 = 39 브론즈의 질감을 재현하는 대형 카메라 = 40 텍스처를 극명하게 잡아내는 대형 카메라 8×10" = 41 공업분야에서 위력을 발휘하는 대형의 샤프니스 = 42 박력있는 산악을 재현하는 대형 사이즈 = 43 3중노광에 의한 초현실의 표현 = 44 1장 대형 카메라는 어떤 것인가 1. 필름 사이즈에서 본 대형 카메라 = 45 2. 대형 카메라의 변천과정 = 46 1) 발생기의 카메라 = 50 2) 사진의 지위확립 = 51 3) 사진이 갖는 의미와 카메라 = 51 3. 대형 카메라의 종류별 기구와 그 성능 = 52 1) 앤토니 형 카메라 = 52 2) 뷰 카메라 = 53 3) 조립식 카메라 = 55 4) 프레스 카메라 = 57 5) 대형 카메라의 선택 = 58 4. 대형 카메라의 타이프 별 구조와 메커니즘 = 58 1) 필드 타이프 카메라 = 60 2) 테크니컬 타이프 카메라 = 60 3) 뷰 타이프 카메라 = 63 4) 프레스 카메라 = 63 5) 스튜디오 카메라 = 65 2장 대형 카메라의 기구를 분석한다 1. 카메라를 지지해 주는 옵티컬 벤치 = 68 1) 옵티컬 벤치의 기구와 성능 = 68 2) 카메라의 성격을 결정하는 주요 부분 = 69 2. 각종 기구를 갖춘 렌즈를 장착하는 앞 프레임 = 71 3. 렌즈를 끼우는 렌즈 보오드 = 73 4. 초점을 조절하는 벨로즈(주름) = 75 5. 초점을 확인하고 필름을 끼우는 백 프레임 = 77 1) 카메라 백의 구성과 각종 기구 = 79 6. 사이즈에 따라 교환되는 필름 홀더 = 83 7. 카메라 프론트에 의한 액세서리 군 = 86 1) 대형용 렌즈 후드 = 86 2) 젤러틴 필터 = 88 3) 도른톤(thornton) 셔터 = 88 4) 초광각에 의한 포커싱 마운트 = 88 8. 카메라 백에 관한 액세서리 군 = 88 9. 카메라의 기능을 확대해 주는 그 밖의 액세서리 = 93 10. 대형 카메라의 기능을 향상시킨 지나와 토요의 새로운 시스템 = 97 (1) 마이크로 컴퓨터에 의한 지나의 완벽한 노광제어 시스템 = 97 1) 모듈 Ⅰ, Ⅱ형의 개발로 완성된 노광측정과 제어기구 = 97 2) 정밀한 노광측정이 되는 TTL 스포트 방식의 노출계 = 98 3) 모듈에 필요한 정보를 세트하는 것이 중요하다 = 100 4) 모듈의 기능을 살리려면 측정법에 대해 잘 알아야 한다 = 102 5) 정확하게 작동하는 지나 디지털 셔틀 = 102 6) 구조는 복잡하지만 조작은 의외로 간단하다 = 103 (2) 촬영을 신속하고 확실하게 할 수 있는 코팔 토요 뷰 시스템 = 103 1) 컨트롤 유니트의 기능을 알면 조작은 간단하다 = 103 2) 독특한 자기진단과 이중노광 방지기능 3장 대형 카메라의 조립에서부터 촬영까지 1. 각 부품으로 분해되어 있는 대형 카메라의 조립 = 106 1) 카메라의 몸체를 3각에 고정시킨다 = 106 2) 벨로즈를 붙인다 = 106 3) 렌즈 보오드를 세트한다 = 107 4) 사용할 렌즈를 고정시킨다 = 107 5) 포커싱 후드를 붙인다 = 110 2. 조립된 카메라의 조작과 촬영단계 = 111 1) 초첨 맞추기 = 111 2) 셔터의 세팅 = 112 3) 필름 홀더의 삽입 = 112 4) 촬영개시 = 112 5) 필름 가리개를 꽃는다 = 113 6) 초점의 확인 = 115 3. 광각촬영을 위한 조립과 조작의 실제 = 116 1) 광각용 주머니 벨로즈를 붙인다 = 116 2) 모노레일상에서 지지대를 이동한다 = 116 3) 표준의 경우와 똑같이 촬영한다 = 117 4. 장초점 렌즈와 근접촬영의 조립과 조작의 실제 = 118 1) 모노레일을 연장한다 = 118 2) 벨로즈를 2개 붙인다 = 118 3) 카메라의 안정에 유의하여 촬영한다 = 119 4) 세로 위치와 가로 위치가 변경되는 리볼빙 기구를 조작한다 = 120 5) 벨로즈를 신축하여 자유롭게 조절되는 후드의 조작 = 121 4장 기종별 카메라의 기구 지나(Sinar) 시스템 = 124 지나 P／P2 4×5 = 124 지나 C／C2 = 131 지나 f1／f2 = 132 지나 e = 135 린호프(Linhof) 시리즈 = 137 린호프 슈터 테크니카(Super Technica) V = 137 린호프 마스터 테크니카(Master Technica) = 144 린호프 카르단(Kardan) B 4×5 = 148 린호프 카르단 마스터(Kardan Master) TL 4×5 (5×7／8×10) = 156 린호프 카르단 슈퍼 컬러(Kardan Super Color) JBL 4×5 (5×7／스텐더드 4×5) = 160 린호프 카르단 스탠더드(Kardan Standard) = 4×5 = 161 린호프 테크니카르단(Technikardan) 45／23 = 164 린호프 카르단(Kardan) ST-E = 165 린호프 카르단(Kardan) GTI = 166 린호프 메트리카(METRICA) = 167 린호프 에어로 테크니카(Aero Technica) 4×5／에어로테크 45R = 168 린호프 테크노라마(Technorama) 617S = 169 린호프 테크노라마(612PCⅡ) = 169 토요 뷰(Toyo View) 시리즈 = 170 토요 뷰 D45M／D57M = 170 토요 뷰 45G(57G, 810G) = 176 토요 뷰 45E／45F = 179 토요 뷰 45C = 181 토요 뷰 45GB／57GB／810GB = 183 토요 로보스(ROBOS) = 184 토요 뷰 45GX = 185 토요 필드(Toyo Field) 시리즈 = 187 토요 필드 45A = 188 토요 필드 810M = 189 토요 슈퍼 그래픽(Super Graphic) = 190 캄보(Cambo) 뷰 카메라 = 194 슈퍼 캄보(Super Cambo) Ⅱ형 = 194 캄보 SC-Ⅱ／SCN-Ⅱ = 198 캄보 레젠드 플러스 Ⅱ = 200 캄보 와이드 470／650 = 200 아르카 스위스(ARCA-Swiss) 뷰 카메라 = 201 아르카 스위스 F라인／M라인 = 205 칼루메트(Calumet) 4×5 = 206 디아도르프(Deardorff) 뷰 카메라 = 211 슈퍼 그래픽(Super Graphic) 45 = 214 플라우벨(Plaubel) 뷰 카메라 = 216 플라우벨 마키나 프로피아(Makina Profia) 4×5S／4×5V = 216 아트 뷰(Art View) = 221 아트 뷰 S = 221 아트 플렉스 4×5 = 222 아트 프레스 Ⅱ = 223 아트 패스포드／4안(眼)장치 카메라 = 224 아트 파노라마(Art-Panorama) 시리즈 = 224 아트 파노라마 240 = 225 아트 파노라마 170 = 226 위스타(Wista) 45 시리즈 = 227 위스타 45SP = 228 위스타 45RF = 231 위스타 45VX = 233 위스타 필드(Field) 45DX／DX8×10 = 234 위스타 M 시리즈 = 235 위스타 M450 = 235 위스타 M200／100 = 239 위스타 I·DEE 카메라 = 241 위스타 2안 카메라 = 241 에보니(Ebony) 시리즈 = 242 에보니 뉴 와이드 45 = 243 에보니 SV45／SV57／SV810 = 243 에보니 SW45 호스먼(Horeseman) L 시리즈 = 246 호스먼 L45 = 248 호스먼 L45B = 250 호스먼 L45EMⅡ = 250 호스먼 L57／L810 = 250 호스먼 뉴 L 사리즈 = 251 호스먼 LX-C／LX-C57／LX-C810 = 252 호스먼 LX／LX57／LX810 = 254 호스먼 LS／LB = 255 톱콘 호스먼(Topcon Horseman) 45FA = 257 타치하라 필드 카메라 = 258 필 스탠드 45 = 259 필 스탠드 57／810 = 260 우드 뷰 8×10 = 260 나가오카 필드 카메라 = 261 우디 45D = 261 우디 57／810DX = 263 나가오카 4×5 커머셜 W = 263 토호(Toho) FC-45A = 264 인카 AT-45 = 265 대형 카메라용 렌즈 = 267 닉코르 렌즈 = 267 톱코르 렌즈 = 267 후지논 렌즈 = 268 콩고 렌즈 = 269 지나 제 렌즈 = 269 로덴스톡 제 렌즈 = 270 위스타르 렌즈 = 270 슈나이더 제 렌즈 = 271 5장 렌즈의 특성과 그 묘사 1. 대형 카메라용으로 설계된 렌즈의 메커니즘 - 대형 카메라용 렌즈의 요소 = 272 1) 초점거리 = 272 2) 화각과 포괄각도(커버링 파워) = 273 3) 렌즈의 F 값 = 274 4) 코팅 = 275 5) 퍼스펙티브 = 276 6) 이미지 서클 = 276 7) 텔레포토 타이프와 리트로 포커스 타이프 = 277 2. 렌즈의 종류와 그 선택의 기준 = 278 (1) 대형 카메라용 렌즈의 현황 = 278 1) 대형 카메라의 재평가와 인쇄효과 = 278 2) 렌즈의 성격을 알아야 개성적으로 쓴다 = 279 (2) 대형 렌즈를 선택하는 기본 = 280 1) 회절현상은 샤프니스의 적이다 = 281 2) 의외로 잘 모르는 초점이동 = 281 3) 렌즈의 종류에 따라 발색이 다르다 = 282 4) 렌즈의 테스트 방법 = 283 3. 렌즈의 종류 = 283 1) 포트레이트용 렌즈 = 283 2) 소프트 포커스 묘사에 뛰어난 렌즈 = 283 3) 이미지 서클이 넓은 슈퍼 와이드 = 284 4) 주름의 길이를 염려하지 않아도 되는 텔레 타이프 = 284 5) 제판용 렌즈인 애포 타이프 = 285 6장 대형 카메라용 렌즈의 묘사력 포괄각도가 넓은 광각계와 접사때 위력이 있는 애포 타이프 = 287 후지논 SWS 75mm F8 = 287 후지논 ASA 600mm F11 = 288 흐리게 하여 분위기 묘사를 연출하는 소프트 포커스 = 289 후지논 SFS 250mm F5.6 = 289 이마곤 250mm H5.8 = 290 커머셜 엑타 10" F6.3 = 291 초광각 렌즈의 접사로 퍼스펙티브와 질감을 연출한다 = 293 슈퍼 안규론 65mm F5.6 = 293 초광각과 광각의 퍼스펙티브에 대한 변화 = 294 후지논 SWS 65mm F8 = 294 후지논 SWS 90mm F8 = 294 7장 이미지 서클과 무브먼트 1. 대형 카메라용 렌즈의 이미지 서클 = 296 (1) 이미지 서클이란 무엇인가 = 296 1) 렌즈의 화각과 사각, 포괄각도 = 296 2) 렌즈의 해상력과 선예도 = 297 (2) 이미지 서클의 기본적인 성격 = 298 (3) 이미지 서클과 무브먼트 기구와의 연광성 = 299 (4) 화면의 이동량과 이미지 서클 = 300 (5) 이미지 서클 차트와 화면 사이즈 = 300 2. 무브먼트의 광학적인 의미와 조작상의 표현효과 = 301 (1) 무브먼트에 의한 이점 = 301 (2) 무브먼트의 정의 = 302 (3) 셰인 플래그의 조건 = 303 (4) 퍼스펙티브와 상의 왜곡 = 304 (5) 무브먼트의 종류 = 307 1) 라이즈와 포울 = 307 2) 슬라이드 = 307 3) 스윙 = 307 4) 틸트 = 308 8장 이미지 서클의 차이 1. 렌즈 타이프가 같으면 초점거리의 증가에 따라 이미지 서클은 커진다 = 310 (포괄각도 100°) 후지논 SWS 90mm F8 f22 = 310 (포괄각도 80°) 후지논 WS 180mm F5.6 f22 = 311 (포괄각도 80°) 후지논 WS 210mm F5.6 f22 = 312 (포괄각도 80°) 후지논 WS 300mm F5.6 f22 = 314 2. 렌즈 타이프가 다르면 같은 초점거리라도 이미지 서클은 다르다 = 315 텔레 아톤 180mm F5.6 f22 = 315 시로나 180mm F5.6 f22 = 316 3. 렌즈 타이프가 다르면 이미지 서클의 크기는 초점거리와 관계가 없다 = 317 텔레 아톤 180mm F4 f22 = 317 후지논 SWS 129mm F8 f22 = 318 4. 이미지 서클은 개방보다 조리개를 좁혔을 때가 크다 = 319 텔레 아톤 180mm F4 개방 = 319 텔레 아톤 180mm F4 f22 = 320 5. 같은 초점거리의 렌즈라도 필름 사이즈가 다르면 이미지 서클은 변화한다 = 321 초점거리 150mm 35mm 사이즈 (SMC 타쿠마 150mm F4) = 321 초점거리 150mm 6×6 사이즈 (소나 150mm F4) = 322 초점거리 150mm 6×7 사이즈 (SMC 타쿠마 150mm F2.8) = 323 초점거리 150mm 4×5" 사이즈 (시로나 150mm F4) = 324 9장 무브먼트 기구와 표현효과의 실제 1. 무브먼트의 기본적인 4가지 패턴 = 330 (1) 라이즈·포올(수직방향의 평행이동) = 330 1) 렌즈 부분의 수직이동 = 331 2) 백 부분의 수직이동 = 331 (2) 슬라이드(수평방향의 평행이동) = 332 1) 렌즈 부분의 수평이동 = 332 2) 백 부분의 수평이동 = 333 (3) 틸트(수직방향의 각도변경) 1) 렌즈 부분의 수직방향에 대한 각도변경 = 334 2) 백 부분의 수직방향에 대한 각도변경 = 336 3) 렌즈 부분과 백 부분의 수직방향에 대한 각도변경의 결합 = 338 (4) 스윙(수평방향의 각도변경) = 340 1) 렌즈 부분의 수평방향에 대한 각도변경 = 340 2) 백 부분의 수평방향에 대한 각도변경 = 340 3) 렌즈 부분과 백 부분의 수평방향에 대한 각도변경의 결합 = 341 2. 선을 컨트롤하여 왜곡을 교정한다 = 345 (1) 하이 앵글에서 장초점 렌즈의 형태로 왜곡을 교정한다 = 345 (2) 로우 앵글에서 광각 렌즈로 형태의 왜곡을 교정한다 = 350 3. 촬영범위를 이동시켜서 반사되어 찍히는 것을 피한다 = 352 4. 촬영범위의 이동으로 형태의 왜곡을 교정한다 = 354 5. 피사계심도와 퍼스펙티브의 컨트롤 = 357 6. 무브먼트에 의한 표현효과의 연출 = 360 7. 렌즈의 초점거리와 무브먼트 효과의 관계 = 364 대형 카메라의 특수기법(컬러 작품) = 369 이중노광으로 다른 차원의 세계를 연출하는 대형 카메라 = 369 합성에 의한 노스텔지어의 이미지화 = 370 자연의 모습을 몽타즈 촬영으로 정착한다 = 371 색을 연출하여 상징화된 상품의 다른 모습 = 372 합성과 인공착색에 의한 모노토온의 연출 = 373 일상과는 다른 세계를 창조하는 특수 필름 = 374 빛과 색의 컨트롤로 패턴화 = 374 솔라제이션과 투영에 의한 초현실의 세계 = 375 2장의 슬라이드를 합성촬영한다 = 376 특수기법에 대한 작품해설 = 377 10장 대형 카메라를 구사한 촬영의 실제 1. 건축 = 384 1) 무브먼트와 앵글에 의한 공간의 창조 = 386 2. 커머셜 = 387 1) 대규모 라이팅에 의한 카달로그 촬영 = 387 2) 자동차의 화려한 포름을 강조한다 = 388 3. 포트레이트 = 390 4. 상품 = 393 1) 렌즈의 묘사에 포인트를 둔다 = 395 2) 카메라의 시스템화를 합성으로 표현 = 396 3) 메탈릭(금속적)한 묘사 = 396 5. 조형 = 396 6. 공업분야 = 399 7. 풍경 = 402 1) 산악에서 대형 카메라의 효과 = 402 11장 다중노광에 의한 합성표현 1. 원 쇼트로합성사진을 = 405 1) 페로타이프 판과 3중노광에 의한 몽타주 = 405 2) 트레이스에 의한 다중노광의 표현을 연출한다 = 405 3) 벨로즈에 의한 줌잉 효과와 리볼빙에 의한 빛의 궤적 = 410 4) 브론 컬러에 의한 몽타즈 촬영 = 413

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