씨네 페미니즘의 이론과 비평 : 정신분석학에서 포스트페미니즘까지

서문 = 11 제1장 페미니스트 영화 이론의 지형도 = 19 Ⅰ. 마르크시즘과 페미니스트 영화 이론 = 23 Ⅱ. 정신분석학과 페미니스트 영화 이론 = 36 1. 여성 주체성의 부재 혹은 남성화 = 38 1-1. 보드리와 메츠 = 38 1-2. 로라 멀베이(Laura Mulvey) = 41 1-3. 데이비드 로드윅(David Rodwick) = 43 2. 복장도착자로서의 여성과 가면을 쓴 여성 = 45 2-1. 멀베이의 재고찰 = 45 2-2. 마리 안 도앤(Mary Ann Doane) = 47 3. 확장된 여성의 양성성(bisexuality) : 이중 동일화와 양가적 동일화 = 52 3-1. 테레사 드 로레티스(Teresa De Lauretis) = 52 3-2. 미리엄 한센(Miriam Hansen) = 55 4. 어머니와 딸, 그 여성간의 유대 = 59 5. 피학증과 영화적 쾌락 = 62 6. 환상 이론(Fantasia) = 65 정신분석학에 대한 재고 = 73 Ⅲ. 포스트페미니즘과 영화 이론 = 76 포스트모더니즘과 페미니즘의 만남 : 포스트페미니즘 = 76 1. 푸코와 페미니즘 = 78 가. 권력과 지식 = 78 나. 저항과 담론의 기능 = 84 다. 섹슈얼리티와 권력 = 86 2. 문화 연구와 페미니즘 = 94 가. 스튜어트 홀의 문화 연구 = 94 나. 영화와 여성간의 텍스트적 타협 = 97 3. 젠더(gender)와 섹슈얼리티(sexuality) = 101 여성간의 차이 = 107 4. 레즈비어니즘(lesbianism) = 109 가. 레즈비언 섹슈얼리티의 이론화 = 109 여성 동성애에 대한 기존의 정신분석 이론 = 109 여성간의 동일화와 욕망의 상호작용 = 112 여성의 도착적 욕망 : 레즈비언 섹슈얼리티 = 115 성차＝사회적 차이 = 121 나. 레즈비언 관객성과 그 영화적 재현 = 124 동일화적 환상과 동일화적 실행 = 124 특정 할리우드 여배우의 모호한 페르소나 = 128 일시적 복장도착자 영화 = 130 5. 흑인 페미니즘과 제 3 세계 페미니즘 = 135 식민주의／탈식민주의 그리고 페미니즘 = 135 식민주의와 정신분석학 = 136 젠더, 인종, 그리고 섹슈얼리티 = 140 흑인 여성의 상반된 응시와 독해 = 143 하위 주체로서의 제 3 세계 여성 = 148 I／i라는 다중적 주체 개념의 정치성 = 150 제2장 장르 영화와 여성 = 153 Ⅰ. 멜로 드라마와 여성 영화 = 155 1. 멜로 드라마란? = 155 2. 멜로 드라마는 과연 여성 영화인가? = 161 가. 마리 안 도앤(Mary Ann Doane) = 162 나. 루시 피셔(Lucy Ficher) vs 타니아 모들스키(Tania Modelski) : 〈미지의 여인으로부터 온 편지(A Letter From An Unknown Woman)〉(1948) = 165 다. 린다 윌리암스(Linda Williams) = 169 라. 이 안 카플란(E Ann Kaplan) = 172 Ⅱ. 공포영화에서의 여성 섹슈얼리티 = 177 1. 공포영화 속 희생자로서의 여성 = 177 2. 환상으로서의 공포영화에서 동요하는 젠더성 = 181 3. 바바라 크리드의 여성 괴물에 대한 독해 = 185 가. 줄리아 크리스테바의 압젝션(abjection) = 186 가-1. 〈에일리언〉에서의 원초적 어머니와 공포감 = 189 가-2. 〈엑소시스트(The Exorcist)〉 : 괴물을 품은 여성 = 193 가-3. 〈브러드(The Brood)〉 : 괴기스런 자궁으로서의 여성 = 195 가-4. 〈헝거(The Hunger)〉와〈캐리(Carrie)〉 : 피 흘리는(menstrual) 괴물로서의 뱀파이어와 마녀 = 197 나. 프로이드의 꼬마 한스론에 대한 수정 해독 = 200 나-1. 여성 거세자 : 〈네 무덤에 침을 뱉어라(I Spit On Your Grave)〉, 〈자매들(Sisters)〉 = 207 나-2. 거세하는 어머니 : 〈싸이코(Psycho)〉 = 209 Ⅲ. 히치콕 영화와 여성들 = 213 1. 가부장 이데올로기의 영화적 실천자 히치콕 : 레이몬드 벨루(Raymond Bellour) = 214 2. 〈새〉에 나타난 여성 신체에 대한 공격의 의미 : 재클린 로즈(Jacqueline Rose) = 222 3. 여성 혐오적이면서 동정적인 히치콕의 양가성 : 타니아 모들스키(Tania Modleski) = 226 4. 결론 = 239 Ⅳ. 필름 느와르의 팜므 파탈 = 241 1. 필름 느와르와 페미니즘 비평 = 241 2. 팜므 파탈의 양가성 = 244 3. 가족의 부재에 함축된 팜므 파탈의 도전성 = 248 4. 남성 담론 vs 여성 담론 = 252 5. 여성 환타지로서의 느와르 = 261 제3장 페미니즘으로 영화 독해하기 = 263 Ⅰ. 멜로 드라마의 여성적 독해에 관한 비판적 고찰 : 〈미워도 다시 한번(68)〉 = 265 1. 멜로 드라마로서의 〈미워도 다시 한번〉 = 265 2. 〈미워도 다시 한번〉의 모성 이데올로기 = 270 3. 〈미워도 다시 한번〉의 오이디푸스 환상 = 272 4. 여성 멜로의 허구성 = 275 Ⅱ. 여성 섹슈얼리티에 담긴 정치적 의미에 대한 재고찰 : 〈처녀들의 저녁식사〉 = 279 1. 서론 = 279 2. 영화를 둘러싼 여성 담론의 정치학 = 282 3. 세 여성 인물 사이에서의 환상과 전이 = 299 4. 서사적 담론과 시선의 관계 = 306 5. 결론 = 311 Ⅲ. 김기덕 영화, 그 사도마조히즘의 의미 = 313 1. 김기덕 영화에 대한 찬반 양론 = 313 2. 김기덕 영화에 전시된 사도마조히즘 = 316 3. 사도마조히즘에 투사된 감독의 무의식 = 320 4. 김기덕 영화에 대한 여성 관객의 주체성과 위치는? = 325 5. 결론 = 335 Ⅳ. 포스트모더니즘, 탈식민주의, 그리고 젠더 = 337 1. SF영화와 포스트모더니즘 = 338 가. 〈블레이드 러너〉 : 기억과 역사에 대한 포스트모던한 불확실성 = 339 나. 〈비디오드롬〉 : 침범된 육체, 포스트모던 육체 = 344 2. SF영화와 젠더 = 348 3. 탈식민주의와 젠더 = 356 참고 문헌 = 364

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