영화에 대해 생각하기 : 보고, 질문하고, 즐기기

Basic Information

Title

영화에 대해 생각하기 : 보고, 질문하고, 즐기기

Subtitle

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Parallel Title

(원서명)Thinking about movies : watching, questioning, enjoying

Country

국내

Production Date

2009-**-**

Language

한국어

Size (mm)

-

Pages

531

ISBN/ISSN

9788992803151

Edition

1쇄

Master Files

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Producer

Peter Lehman, William Luhr (저자), 이형식 (역자), 명인문화사 (발행처)

Description

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Contents

Contents

역자 서문 = xii 저자 서문 = xiv 감사의 글 = xviii 1 서론〈위험한 정사〉와〈스카페이스〉 = 1 영화를 어떻게 생각할 것인가 = 1 영화와 오락 = 2 영화에 대한 비평적 접근 = 6 책의 개요 = 8 〈위험한 정사〉(1987) = 14 수용 = 15 현실이 아닌 구축물로서의 영화 = 17 영화를 판단하는 기준 = 18 편집 스타일 = 19 영화의 발전 과정 = 21 글렌 클로스의 스타 이미지 = 22 〈스카페이스〉(1932) = 23 갱스터 장르 = 24 사회적 맥락 = 26 X 모티프와 남성 폭력 = 27 X 모티프와 남녀 관계 = 28 근친상간의 주제 = 29 〈스카페이스〉의 1983년도 리메이크 = 30 종족성과 계급 = 32 2 서사구조〈주라기 공원〉과 〈라쇼몽〉 = 35 영화는 무엇을 다루는가? = 35 서사의 중요성 = 36 개인적인 목표와 공공의 목표 = 38 플롯과 서브플롯 = 39 스토리와 플롯 = 40 플래시백과 플롯 구조 = 41 자유 모티프와 필수 모티프 = 45 자유 모티프, 미학적 복합성, 그리고 주제적 의미 = 47 서사적 진실의 폭로 = 49 서사적 질문: 지연, 함정, 그리고 답변 = 50 예술 영화와 서사적 모호성 = 52 '현실' 세계와 서사적 진실 = 53 〈주라기 공원〉(1993) = 54 서사의 공적인 목표와 사적인 목표 = 54 서사적 통일성 = 56 플롯의 혼란과 그것에 대한 설명 = 57 〈라쇼몽〉(1950) = 60 해결되지 않은 서사의 혼란 = 60 해결되지 않은 모순 = 61 서사의 통일성과 종결 = 62 통합된 플롯 사건과 분리된 플롯 사건 = 63 액자 스토리와 서사적 신빙성 = 64 3 형식적 분석〈게임의 규칙〉과 〈식스 센스〉 = 67 시각적 이미지 = 69 스타일상의 표준으로부터의 일탈 = 70 시각적 스타일과 서사 효과 = 72 일반적인 스타일상의 테크닉 = 74 스타일상의 표준으로부터의 더 많은 일탈 = 78 화면 공간 구성하기 = 80 컬러와 사운드 = 81 〈게임의 규칙〉(1939) = 82 소우주로서의 별장 = 83 딥 포커스 촬영 = 85 대화가 아닌 사운드의 이용 = 89 〈식스 센스〉(1999) = 89 스토리와 주제 = 90 형식적 전략 = 92 4 작가성〈수색자〉와〈정글 피버〉 = 99 역사와 무관한 작가 = 99 작가란 무엇인가? = 100 감독의 세계관 = 102 감독의 스타일 = 103 구조적 분석 대 선형적 분석 = 108 텍스트상의 작가와 무의식 = 109 감독의 공적인 페르소나 = 111 전기적 작가 = 113 〈수색자〉(1956) = 113 스토리 = 114 시각적 모티프 = 114 포드의 다른 영화에 나타난 출입구 모티프 = 116 미국 인디언 묘사의 변화 = 117 포드의 초기, 중기, 후기 = 119 〈정글 피버〉(1991) = 119 논란을 일으키는 감독으로서의 리 = 120 할렘의 묘사 = 121 사회적 맥락 = 123 리의 스타일 = 123 흑인과 백인 = 124 전기에 나타난 리와 그의 페르소나 = 125 5 장르〈씬 시티〉와〈오케이 목장의 결투〉 = 127 장르 오락 = 128 오락이란 무엇인가? = 128 창조성, 관극성, 그리고 무의식 = 131 장르의 단계 = 132 관행과 쇄신 = 132 장르의 주기 = 135 훌륭한 장르와 값싼 장르 = 137 장르에 대한 비난 = 139 〈씬 시티〉(2005) = 141 서사구조 = 143 혼란에 빠진 형사 = 146 장르의 변천과 느와르 영화 = 149 느와르 영화의 여성 = 151 느와르 영화에서의 남성 = 152 〈오케이 목장의 결투〉(1956) = 153 선인과 악인 = 153 남자와 여자 = 155 문화적 분위기 = 156 〈마이 달링 클레멘타인〉(1946) = 157 〈샤이엔의 가을〉(1964) = 158 6 시리즈, 속편, 리메이크〈골드핑거〉와〈킹콩〉(1933년, 2005년) = 161 시리즈와 속편이란 무엇인가? = 162 영화를 왜 리메이크 하는가? = 164 최근 경향 1: 엄청난 예산 = 165 최근 경향 2: 인유 = 169 리메이크는 원작과 어떻게 다른가? = 171 〈골드핑거〉(1964)와 제임스 본드 시리즈 = 174 본드 공식 = 175 본드 공식 2: 섹슈얼리티 = 177 시리즈의 변주 = 179 본드 시리즈는 어떻게 계속되는가? = 180 〈킹콩〉(1933) = 181 내러티브와 형식적 요소들 = 184 젠더와 인종 = 186 관객의 수용 = 187 작가성 = 188 〈킹콩〉의 유산 = 190 〈킹콩〉(2005) = 190 7 배우와 스타〈모로코〉와〈더티 해리〉 = 197 스타가 왜 중요한가? = 198 영화에서의 연기와 무대에서의 연기 = 199 배우와 스타 = 202 스타 시스템 = 204 스타의 이미지 = 205 〈모로코〉(1930)와 마를렌 디트리히 = 210 디트리히의 스타 존재감 = 211 디트리히의 이국적인 섹슈얼리티 = 212 디트리히의 스타 이미지의 조정 = 214 모순과 모호성 = 215 〈더티 해리〉(1971)와 클린트 이스트우드 = 217 '더티 해리' 캐릭터 = 217 현대 사법제도에 대한 비판 = 219 사회적 이슈 = 220 이스트우드의 스타 이미지 = 221 배우와 감독 = 222 8 관객과 수용〈파리의 여인〉과〈크라잉 게임〉 = 227 수용학이란 무엇인가? = 229 의미가 어떻게 변할 수 있는가? = 231 영화에 대한 우리의 인상은 어떻게 형성되는가? = 233 관객의 차이 = 235 예기치 않은 반응 = 235 시간의 경과에 따른 영화의 명성 = 240 〈파리의 여인〉(1923) = 242 채플린의 관객들의 변화 = 244 〈파리의 여인〉의 장소 = 245 영화의 플롯 = 247 전통적 도덕관에 대한 도전 = 248 1923년의 수용 = 249 〈크라잉 게임〉(1992) = 249 선호하는 읽기:〈크라잉 게임〉의 '비밀' = 252 협상된 읽기: 제이 데이비드슨의 '커밍아웃' = 253 대항적 읽기: 자유주의에 대한 비판 = 254 9 영화와 다른 예술〈지킬 박사와 하이드씨〉와 〈노스페라투〉 = 257 연극과 영화 = 259 영화와 퍼포먼스 = 263 영화와 문학 = 265 소설과 영화의 차이 = 267 문학과 영화의 공통적인 특성 = 270 〈지킬박사와 하이드씨〉(1932)와 스티븐슨의 소설 = 272 소설의 서사구조 = 273 소설에서 인식과 주관성의 문제 = 274 소설의 문체 = 275 영화의 서사구조 = 275 연극과 영화의 전통 = 277 영화의 시각적 스타일 = 279 영화의 모티프 = 281 〈노스페라투〉(1922)와 『드라큘라』 = 282 드라큘라와 스토커의 소설 = 282 빅토리아조의 가정생활과 섹슈얼리티 = 283 소설의 서사 기법 = 284 각색영화로서의 〈노스페라투〉 = 285 소설과 영화의 사회적 맥락의 차이 = 286 뱀파이어와 자연적 힘과의 연관성 = 287 나약한 남자들의 사회 = 288 시각적 모티프 = 289 10 영화와 라디오 및 텔레비전의 관계〈사설탐정 리처드 다이아몬드〉,〈피터 건〉,〈빅터／빅토리아〉 = 291 영화 = 292 텔레비전 = 293 영화와 텔레비전의 형식과 스타일의 차이 = 294 테크놀로지와 수용 맥락 = 299 서사패턴 = 300 라디오 = 301 매체에 따라 바뀌는 작가, 제작자, 감독의 역할들 = 304 〈사설탐정 리처드 다이아몬드〉 = 306 '라디오 탐정에 대한 풍자' = 307 사운드로 이야기 들려주기 = 308 스타일 = 310 〈피터 건〉: '스킨 딥' = 311 시각적 스타일 = 313 성격의 발전과 텔레비전 스타일 = 315 〈빅터／빅토리아〉(1982) = 317 서사구조와 인물들 간의 관계 = 317 시각적 스타일 = 318 11 리얼리즘과 영화의 이론〈전함 포템킨〉과〈움베르토 디〉 = 325 윤리적 판단과 미학적 판단 = 325 영화 이론이란 무엇인가? = 328 이론적 가정에 의문을 제기하기 = 329 스타일 = 330 영화 이론의 역사 = 331 대중적 리얼리즘 = 333 내용과 리얼리즘 = 335 리얼리즘과 발전 = 336 〈전함 포템킨〉(1925)과 에이젠슈테인의 형식주의 이론 = 339 서사와 인물 = 340 공간과 시간 = 342 구도 = 344 〈움베르토 디〉(1952)와 바쟁의 네오리얼리즘 = 345 서사와 인물 = 345 공간과 시간 = 347 12 젠더와 섹슈얼리티〈양들의 침묵〉과〈아메리칸 지골로〉 = 353 어머니／창녀 이분법 = 356 능동적／수동적 이분법 = 358 구원하는 여성과 처벌하는 여성 = 360 아름다움 그리고 몸의 파편화 = 361 남성적 볼거리와 그것의 몰락 = 364 남성의 몸의 부상과 상처 = 365 남성의 몸의 묘사 = 366 〈양들의 침묵〉(1990) = 368 스테레오타입을 깨기 = 368 스테레오타입의 강화 = 369 〈아메리칸 지골로〉(1980) = 373 남성의 몸의 묘사와 능동적／수동적 이분법 = 373 여성성과 연관된 줄리안 = 375 남성의 몸을 표현하는 것의 불안정성 = 376 13 인종〈과거로부터〉, 〈L.A. 컨피덴셜〉, 〈보이즈 앤 후드〉 = 379 유색인과 백인 = 380 스테레오타입 = 382 사회적 힘과 문화적 힘 = 385 긍정적 이미지와 부정적 이미지 = 386 역할 모델 = 387 역사적 변화와 인종의 묘사 = 389 소수자 감독과 소수자의 미학 = 391 지배적인 문화 = 394 〈과거로부터〉(1947)와 〈L.A. 컨피덴셜〉(1997) = 395 〈보이즈 앤 후드〉(1991) = 404 14 계층〈귀여운 여인〉과 〈공포의 계단〉 = 411 계층이란 무엇인가? = 412 계층의 비가시적 기준 = 413 고정된 계층 구조 = 417 계층의 기원 = 418 계층의 스테레오타입 = 420 계층과 장르 = 421 경제적 계층과 사회적 계층 = 423 〈귀여운 여인〉(1990) = 425 계층의 스테레오타입 = 425 계층의 특권 = 427 중산층 가치관의 '필요성' = 428 '동화'와 계층 = 430 계층과 인종 = 432 계층과 젠더 = 432 〈공포의 계단〉(1991) = 434 게토 = 434 중산층 = 435 근친상간과 중산층 = 436 인종과 계층 = 437 젠더와 계층 = 439 15〈시민 케인〉: 분석〈시민 케인〉 = 443 작가성 = 444 장르 = 447 관객과 수용 = 450 영화 이론 = 452 배우와 스타 = 453 영화와 다른 예술 = 454 영화와 라디오 = 456 서사구조 = 457 형식적 분석 = 460 젠더, 계층, 인종 = 464 결론 = 468 16 글로벌화, 디지털화, 컨버전스: 오늘날의 흐름〈매트릭스〉 = 471 글로벌화는 무엇인가? = 471 글로벌화가 영화와 무슨 상관이 있는가? = 472 글로벌한 영화의 특징은 무엇인가? = 474 디지털 테크놀로지의 문화적 충격 = 476 홈 씨어터 = 477 디지털 비디오와 독립 영화 제작 = 479 디지털 테크놀로지와 고예산 할리우드 영화 = 481 프로필르믹 이벤트의 신분이 바뀌다 = 483 디지털 테크놀로지와 리얼리즘 = 485 디지털 테크놀로지와 영화의 배급과 상영 = 488 〈매트릭스〉(1999) = 490 서사 = 490 싸우는 장면 = 492 시각 효과 장면들 = 494 로맨스와 젠더 = 495 결론 = 496 우리가 알고 있는 영화는 종말을 맞게 되는가? = 496 현재의 이런 상황을 이해하는 것이 왜 중요한가? = 498 더 작게 그리고 더 크게 = 499 스티븐 소더버그와 데이 앤 데이트 개봉 = 500 마이크 피기스, 데이비드 린치, 그리고 35밀리 영화의 미래 = 503 영화 용어 해설 = 508 찾아보기 = 513 번역자 소개 = 532

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