영화작품 분석

옮긴이의 말 = 11 서문 = 17 1장 영화작품 분석의 정의(定義)를 위해 = 23 1.1. 영화에 대한 다른 담론과 영화작품 분석 = 25 1.1.1. 영화에 대한 다양한 유형의 담론 = 25 1.1.2. 분석과 비평 = 28 1.1.3. 분석과 이론, 분석과 작품의 독창성 = 31 1.1.4. 분석과 해석 = 33 1.2. 분석적 접근의 다양성 : 몇몇 역사적 지표 = 35 1.2.1. 한 감독이 자기 작품을 보다 잘 방어하기 위해 자기 작품을 탐색한다 : 에이젠슈테인 = 36 1.2.2. 문화 활동의 틀 안에서 이루어진 영화작품 분석 : '영화기록 카드' = 43 1.2.2.1.〈품행제로〉(장 비고, 1933), 장파트릭 르벨이 '영화기록한' 것 = 45 1.2.2.2.〈여명〉(마르셀 카르네, 1939)에 대한 앙드레 바쟁의 시선 = 48 1.2.3. 작가정책과 해석적 분석 = 52 1.2.4. 정지화면 = 56 1.3. 소결 : 영화작품 분석의 정의를 위해 = 58 2장 분석의 도구와 테크닉 = 65 2.1. 영화작품과 메타영화 : 영화 텍스트의 매개성 = 67 2.1.1. 영화작품과 그 전사(轉寫) = 67 2.1.2. 영화작품 분석의 도구 = 70 2.2. 묘사의 도구 = 71 2.2.1. 데쿠파주 = 71 2.2.2. 분절 = 82 2.2.3. 영화이미지의 묘사 = 93 2.2.4. 도표, 그래픽, 도식 = 96 2.3. 인용도구 = 102 2.3.1. 영화클립 = 102 2.3.2. 포토그램 = 103 2.3.3. 또 다른 인용 방법 = 109 2.4. 자료적 도구 = 110 2.4.1. 영화 배급 이전의 자료 = 110 2.4.2. 배급 이후의 자료 = 112 3장 텍스트 분석 : 논란이 되는 모델 = 119 3.1. 텍스트 분석과 구조주의 = 121 3.1.1. 몇몇 기본 개념 = 122 3.1.2. 구조분석 = 123 3.2. 텍스트로서의 영화작품 = 127 3.2.1. 텍스트 개념의 부침(浮沈) = 127 3.2.2. 영화작품의 텍스트 분석 = 130 3.3. 명시적으로 약호적인 영화작품 분석 = 132 3.3.1. 약호 개념의 실제적 파장 = 132 3.3.2. 영화작품 분석, 약호 분석 = 133 3.4. 종결된 분석, 종결될 수 없는 분석 = 139 3.4.1. 남김없는 분석이라는 유토피아 = 139 3.4.2. 영화 단편(斷片) 분석, 영화작품 분석 = 140 3.4.3. 영화작품의 시작 부분 분석, 분석의 시작 = 146 3.4.4. 분석대상의 크기, 분석의 크기 = 149 3.5. 텍스트 분석에 대한 비판적 평가 = 152 4장 이야기로서의 영화작품 분석 = 159 4.1. 테마 분석, 내용 분석 = 162 4.1.1. '테마'와 '내용' = 162 4.1.2. 테마 분석 = 165 4.2. 이야기의 구조분석과 영화작품의 분석 = 167 4.2.1. 프로프와 이야기 분석 = 167 4.2.2. 이야기의 구조분석의 개선 = 171 4.2.2.1. 바르트가 규정한 기능 = 172 4.2.2.2. 바르트가 규정한 행동 = 173 4.2.2.3. 바르트가 규정한 서사 = 174 4.2.3. 그레마스와 이야기에 대한 의미론적 접근 = 175 4.3. 산물로서의 이야기 분석 : 발화행위라는 문제의식 = 183 4.3.1. 발화행위라는 문제의식 = 183 4.3.2. 제라르 주네트 : 이야기, 서사, 초점설정 = 184 4.3.3. 등장인물의 시점, 화자의 시점 = 187 4.3.4. 내러티브 '목소리'에 대한 질문 = 193 5장 영상과 소리 분석 = 201 5.1. 영화와 회화 = 205 5.1.1. 회화적 분석의 몇몇 예 = 206 5.1.1.1. 디드로의 살롱전(展) = 206 5.1.1.2. 루돌프 아른하임이 규정한 시지각 = 207 5.1.1.3. 루돌프 아른하임이 분석한〈앙티브에서의 밤낚시〉(피카소, 1939) = 208 5.1.2. 에릭 로메르가 분석한 무르나우의〈파우스트〉 = 211 5.2. 영화 영상의 분석 = 213 5.2.1. 프레임과 시점 :〈카메라를 든 사나이〉 = 213 5.2.2. 영상과 몽타주 분석, 내화면ㆍ외화면의 관계 = 220 5.2.2.1. 에이젠슈테인의〈10월〉의 몽타주 = 220 5.2.2.2. 장뤽 고다르의〈중국 여인〉에서 몽타주와 외화면 = 223 5.2.3. 내러티브 공간 : 장 르누아르의〈게임의 법칙〉 = 227 5.2.4. 영상의 조형성과 수사성 :〈노스페라투〉에서 마스킹과 아이리스 = 233 5.2.5. 영상과 형상 : 무르나우의〈일출〉 = 240 5.3. 사운드트랙 분석 = 244 5.3.1. 음악의 예 = 244 5.3.2. 영화 사운드 분석 : 사운드트랙 개념과 그 한계 = 246 5.3.3. 영화음악 분석 = 249 5.3.4. 소음, 주변음, 음성의 분석 = 253 5.3.5. 대사와 목소리 분석 = 258 5.3.5.1. 영화의 대화 분석 = 258 5.3.5.2. 영화작품에서 목소리 분석 = 262 6장 정신분석과 영화작품 분석 = 267 6.1. 왜 정신분석인가? = 269 6.2. 정신분석과 영화작품 분석이 맺은 관계의 모호성 = 272 6.3. 정신분석과 텍스트성 = 276 6.3.1. 오이디푸스, 거세, '상징적 봉쇄' = 277 6.3.2. 이차적 동일시 = 282 6.3.3. 정신분석과 서사학 : 화자, 인물, 관객 = 284 6.3.4. 텍스트 속의 관객 : '봉합' = 287 6.3.5. 미국에서의 페미니즘 분석 = 290 7장 영화작품 분석과 영화사, 분석의 검증 = 297 7.1. 내재적 구조의 분석 또는 역사적 현상의 분석 = 299 7.1.1. 영화작품 분석과 상호텍스트성 = 300 7.1.1.1.〈네 멋대로 해라〉, 진정성과 참조 = 301 7.1.1.2.〈경멸〉, 고전영화의 장례 기념물 = 304 7.1.2. 방대한 자료군의 분석 = 307 7.1.2.1. 근원을 찾아서(최초 시기의 영화) = 308 7.1.2.2. 할리우드 영화(보드웰, 스테이거, 톰슨) = 309 7.1.2.3. '1930년대의 특성' = 311 7.1.2.4. 1,895편의 영화는 1920년대의 '서부영화'를 만들었는가? = 313 7.1.2.5. 방대한 자료군의 분석, 이야기, 그리고 약호연구 = 314 7.2. 어떤 분석의 보증과 유효성 = 316 7.2.1. '내적' 기준 = 316 7.2.2. '외적' 기준 = 318 7.2.3. 영화작품 분석과 사회사 :〈무방비도시〉또는 이탈리아 레지스탕스의 증인 로셀리니 = 324 8장 분석의 목표 : 결론을 대신하여 = 331 8.1. 분석, 이론의 분신 = 333 8.1.1. 이론의 검증으로서의 분석 = 334 8.1.2. 이론적 발명으로서의 분석 = 335 8.1.3. 증명으로서의 분석 = 336 8.2. 양식 분석과 시학 분석 = 337 8.3. 이데올로기적 폭로로서의 분석 = 341 8.4. 분석의 즐거움 = 344 8.5. 학습으로서의 분석 = 349 8.5.1. 구어로 하는 분석 = 349 8.5.2. 집단으로 하는 분석 = 352 8.6. 영화작품 분석, 시청각 분석 = 353 참고문헌 = 356 1988-1999에 출간된 추가 참고문헌 = 364 인용된 영화작품 색인 = 369

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