조선의 지역 극장

머리말 = 3 1. 문제 제기와 연구 필요성 = 11 2. 선행 연구와 연구 동향 = 20 3. 지역 극장의 분포와 입지 상의 특징 = 29 3.1. 근대극 도입기 지역 극장의 분포 현황 = 36 3.1.1. 북선 지역의 대표 극장들과 분포 = 36 3.1.2. 서선 지역의 대표 극장들과 분포 = 41 3.1.3. 남선 지역의 대표 극장들과 분포 = 49 3.2. 지역 극장의 외부 경관과 내부 정경 = 57 3.2.1. 동명극장의 외부 풍경과 내부 전경 = 57 3.2.2. 표관의 구조와 시설 = 61 3.2.3. 통영의 오래된 극장 봉래좌의 전경과 내력 = 65 3.2.4. 가무기좌의 내부 전경과 여타 극장과의 비교 = 68 3.2.5. 원산관의 내부 정경 = 78 3.2.6. 지역 극장의 풍경 = 80 3.2.7. 심미적 아름다움을 추구한 부산의 극장들 = 89 3.3. 시장의 변화와 극장의 대체 = 92 3.4. 일본의 도시 구획과 극장의 위치 = 95 3.4.1. 도시 설계를 염두에 둔 극장의 위치 = 95 3.4.2. 도시 계획의 핵심으로 부상하는 극장들 = 102 3.5. 극장의 내력과 극장 소개 = 123 3.6. 이전 혹은 신축 사례와 그 이유 = 144 3.6.1. 당국과 여론의 위험 경고 = 146 3.6.2. 이전 신축 과정과 절차의 문제 = 149 3.6.3. 애관의 역사와 소유권 이전에 따른 변모 과정 = 152 3.6.4. 극장의 이전과 신축에 대한 정리 = 162 3.7. 지역의 대표 극장과 경쟁 극장 체계 = 164 4. 지역 극장의 설립 유형과 운영자들 = 167 4.1. 개인 상인(사업가) 소유 유형 = 169 4.1.1. 인천 최초의 극장을 설립한 부산 출신 상인 정치국 : 협률사 창립 = 169 4.1.2. 부산의 극장업과 상인들 : 부산의 극장 상황 = 175 4.1.3. 지역 상인들의 보조와 주도적 상인의 경영 방식 : 인천 가무기좌 = 187 4.1.4. 함흥의 상인들 : 동명극장을 건립한 상인들 = 200 4.1.5. 관료 겸 상인 박경석 : 평양제일관 = 215 4.2. 주식회사 결성 유형 = 218 4.3. 문화계 인사(지식인) 주도 유형 = 231 4.4. 공회당 겸용 유형 = 243 4.5. 관부 주도 ‘대옥극장’ 유형 = 249 4.5.1. ‘대옥극장’ 개념의 제창자 : 재등금장(齋藤金藏) 경부(警部) = 253 4.5.2. 청주청년회의 조선인 김태희(金泰熙) = 256 4.5.3. 극장 명칭의 유래, 앵정무삼랑(櫻井茂三郞) = 257 4.5.4. 이전 신축을 위해 구성된 실행위원들 = 258 4.5.5. 일본(인)과 조선(인)의 접점으로서의 극장 = 261 4.5.6. 공용 극장으로서의 의미 = 264 4.6. 지역 극장의 운영자들과 그 방식 = 268 4.6.1. 조선인 관객을 염두에 둔 운영자들 = 268 4.6.2. 신임 사주 등장과 변화하는 운영 방식 : 원산관의 변모 과정 = 272 5. 지역 극장의 경영 방식과 그 특징 = 277 5.1. 창립 공연의 내용과 성향 = 278 5.1.1. 평양제일관의 간략한 개관식 = 279 5.1.2. 해락관의 기념식 광경 = 280 5.1.3. 원산관의 극단 초청과 각종 대회 유치의 개관 행사 = 280 5.2. 외부 협력 단체와의 공조 = 284 5.2.1. 표관과 조천연예부 = 284 5.2.2. ‘가무기좌-단성사 순회부’ 대(對) ‘표관―신전연예부’ = 287 5.2.3. 가무기좌와 토월회의 협력 관계 = 293 5.3. 직영 극단의 창설과 운영 = 2987 5.3.1. 금천대좌의 직영 극단 노동좌(국민좌) = 299 5.3.2. 노동좌(국민좌)의 연극사적 의의 = 305 5.4. 지역 극장의 변사와 활동 = 307 5.5. 지역 주민과의 친화 경영 = 318 5.5.1. 공공성 확대 경영 방침 : 애관 = 319 5.5.2. 종족 차별의 무화 정책과 조선인의 취향 고려 : 표관 = 320 6. 지역 극장의 용도와 그 활용 = 323 6.1. 문화예술의 공간 = 323 6.1.1. 연극 공연장 = 323 6.1.2. 영화 상영관(상설영화관) = 376 6.1.3. 음악 연주장 = 407 6.1.4. 무용 발표장 = 417 6.1.5. 야담 대회장 = 424 6.1.6. 체육 경기장 = 431 6.2. 시민과 여론의 공간 = 436 6.2.1. 시민대회(부민대회) 개최 = 438 6.2.2. 토의/토론의 공간 = 445 6.2.3. 강연회장으로의 활용 = 447 6.2.4. 청년회 모임의 본산 = 462 6.3. 준공공기관의 역할 = 471 6.3.1. 위생 안전 교육 = 471 6.3.2. 각종 계몽 활동 = 475 6.3.3. 모임 대용 공간 = 477 6.4. 자생 문화 창달의 기반 = 480 6.4.1. 지역의 소인극단의 생성과 활동 = 480 6.4.2. 지역 사회 단체들과의 연합 = 505 7. 지역 극장의 공간적 위상 = 510 7.1. 종족 간 경계와 길항의 공간 = 512 7.2. 다목적 공간으로서의 지역 극장과 지역민의 심정적 거리 = 518 7.3. 멀고 낯선 체험에 대한 접촉과 동경의 욕구 = 522 7.4. 인간 의식의 거주지이자 시간에 저항하는 본거지 = 526 7.5. 지역 극장의 의미와 공간의 층위 = 529 8. 지역 극장의 의의와 한계 = 535 8.1. 종족적인 것과 비종족적인 것 사이의 경계와 그 전이 = 535 8.2. 조선 문화의 보호와 육성을 위한 교두보 확보 = 544 8.3. 식민지 조선 사회와 극적 갈등의 상동성 제고 = 552 9. 조선 민중에게 지역 극장의 의미 = 563 참고문헌 = 569

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