전쟁과 극장

책머리에 / 이상우 = 3 1부 주체의 표상, 혹은 주체의 자기서사화 1장 파시즘과 민족사이야기 - 일제 말기 역사극이 ‘민족’을 기억하는 방식 / 이상우 1. 파시즘체제와 역사극이라는 표현공간 = 15 2. 고대사이야기－고대민족이야기의 향수, 또는 중국의 ‘지나화’ = 22 3. ‘이조李朝’이야기－수치스런 민족사의 원망, 또는 ‘이조’의 ‘지나화’ = 40 4. 맺음말 = 53 2장 점령지 상하이 사람의 자화상 그리기 - 리젠우李健吾의 번안극 <진샤오위金小玉>에 숨겨진 의미 / 오명선 1. 들어가는 말 = 57 2. 점령지 상하이와, 연극 생산주체와 소비주체의 욕망 = 60 3. 리젠우의 극문학 창작에 나타난 점령지의 ‘인성人性’ = 66 4. <진샤오위>, 피점령시기 상하이인의 자화상 = 76 5. 나가는 말 = 84 3장 결혼이라는 불온한 제도 - 일제 말기 국민연극에 나타난 결혼 / 이주영 1. ‘독신은 국책위반’ = 88 2. 내선內鮮에서 동족同族으로 = 94 3. 좌절되는 결혼, 불온성의 제거 = 102 4. 극장이란 전장, 불가능한 극장戰 = 107 4장 항일 조선인 병사의 연극 / 윤진현 1. 머리말 = 115 2. 연변 조선족사에서의 항일연극 = 120 3. 중국군대에서 조선인 병사의 문화환경 = 127 4. 항일 참전기의 연극화－김준엽의 <광명의 길> = 141 5. 맺음말 = 151 5장 두 개의 조선, 혁명과 전쟁 사이 - 남궁만 <홍경래>(1947)의 전후 / 양근애 1. ‘홍경래의 난’ 對 ‘평안도 농민전쟁’ = 155 2. ‘혁명가 홍경래’의 근대적 발견 = 161 3. 남궁만의 <홍경래>와 해방기 북한 역사극 = 167 4. 혁명, 전쟁 그리고 새로운 국가 = 183 6장 월경과 전향 사이 - 박현숙 희곡 <사랑을 찾아서>(1960) 연구 / 백두산 1. 서론 = 188 2. 생존의 욕망과 월경의 공포 = 193 3. 월경과 전향 사이－‘국민’과 ‘월경인’의 구도 = 204 4. ‘반공전향’으로의 전회轉回－<여수>(1965) 개작과 월남 작가의 내면 = 215 5. 결론 = 225 2부 非/常時의 문화정치학 7장 전시체제기 연극통제시스템의 동원정치와 효과 / 이승희 1. 전시통제의 퇴적물 = 231 2. 연극통제시스템의 구축과 수행성의 통제 = 238 3. 국민연극의 표류, 擬似전위의 이원성 = 249 4. 조선연극의 ‘遲滯’라는 변수 = 263 5. ‘국가’에 대한 감각 = 276 8장 <文化朝鮮>(1939～1944)의 미디어 전략과 제국의 디스플레이 - 조선의 연극․영화 기사를 중심으로 / 문경연 1. <文化朝鮮>, 미디어의 전력화戰力化 = 283 2. <文化朝鮮>의 시각성 = 290 3. 조선연극, ‘싸우는 연극’ = 293 4. 조선영화 테크놀로지와 협력성, 이중의 미달태 = 302 5. 무대와 스크린, 식민지 문화의 환원 불/가능성 = 311 9장 극단 낭만좌, 좌파 연극인들의 존재 방식/ 이민영 1. 좌파 연극인들의 자취 = 318 2. 범좌파적 연극통합체의 구상 = 322 3. 통제된 수행성과 反－帝의 브리콜라주 = 331 4. 선전과 흥행 사이, 감춰둔 불온의 영역 = 338 5. 좌파 연극운동의 복권을 위한 서설 = 346 10장 전쟁과 연예 - 전시체제기 경성에서 악극과 어트랙션의 유행 / 이화진 1. ‘비상시’의 아이러니 = 351 2. 경성 흥행가의 재편과 어트랙션의 부상 = 360 3. ‘전시대용품’으로서의 어트랙션 = 366 4. 흥행 네트워크와 문화의 횡단 = 374 5. 조선악극단이라는 사례 혹은 예외 = 384 6. 결론을 대신하여 = 399 3부 극장의 이동, 문화의 접변 11장 철로와 부속지가 형성한 중국 동북지역의 초기 영화문화 / 장동천 1. 영화문화의 시원을 찾아 = 411 2. 철로와 도시공간의 변화 = 413 3. 영화문화의 수용 양상 = 422 4. 중국인 관객의 성격 = 428 5. 영화 환경의 왜곡 = 434 6. 초기 영화문화의 의의 = 441 12장 일제 말기 조선 극단의 만주 순회공연 / 이복실 1. 들어가며 = 446 2. 만주 순연의 목적 = 448 3. 만주 순연의 기획 과정과 순연 양상 = 454 4. 공연작품과 관객 = 476 5. 나가며－만주 순연의 의의 및 향후 과제 = 486 13장 동원된 미디어, 전시체제기 만담부대와 만담가들 / 배선애 1. 만담, 웃음과 선동 사이 = 491 2. 위문.감사.독려의 시대 이동연예대의 위치 = 498 3. 제국과 미디어 결탁의 총아, 동원된 미디어로서의 만담부대 = 507 4. 전쟁과 웃음, 전복과 순응의 길항 = 521 14장 만영 영화의 하얼빈 표상 - 리샹란 주연 <나의 꾀꼬리>(1944)론 / 와타나베 나오키 1. 서론 = 527 2. 제작진과 출연자에 대해서 = 531 3. 작품의 비공개 조치 및 1980년대의 필름 발견과 공개에 대해서 = 538 4. 여배우 리샹란의 역할과 만주 러시아인 커뮤니티 = 545 5. 시국성과 향수, 그리고 민족/젠더의 정치 = 554 6. 소결 = 570 15장 전시의 극장, 선동과 공감의 매개체 - 한국전쟁 시기 북한의 공연활동을 중심으로 / 정명문 1. 들어가며 = 577 2. 직설적 가사 반복을 통한 감성 유지 = 579 3. 시각적 스펙터클과 문화 과시 = 587 4. 소규모 조직을 통한 선동의 극대화 = 595 5. 이상적 모델 제시와 교훈 주입 = 600 6. 결론을 대신하여 = 609 초출일람 = 614 필자 소개 = 616

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