극장과 젠더

Basic Information

Title

극장과 젠더

Subtitle

냉전과 남북한 극장의 젠더정치(1945-1980)

Parallel Title

(대등제목) Theater and Gender

Country

국내

Production Date

2024-**-**

Language

한국어

Size (mm)

152 x 223

Pages

493쪽

ISBN/ISSN

9791159059537

Edition

초판

Master Files

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Producer

전지니 (저자), 소명출판 (발행처)

Description

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Contents

Contents

머리말 = 3 제1부 해방 이후 남북한연극과 젠더 = 15 제1장 해방기 남북한희곡의 젠더정치 = 17 1. 8ㆍ15해방과 딸들의 귀환 = 17 2. 건설의 이상과 식민지의 기억, 혁신 노동자와 모리배의 아내 = 22 3. 해방공간의 민족주의와 반민족주의, 선구자의 아내와 헬로걸 = 34 4. 남성화된 민족공동체와 폭력의 상흔 = 45 제2장 건국과 재건 사이, 남북한연극의 청년담론과 젠더(1945∼1960) = 49 1. 해방 이후 프로파간다연극과 청년의 소환 = 49 2. 귀환한 청년과 부차화되는 여성들 = 53 3. 전쟁기연극이 여성을 이분화하는 방식 = 58 4. 전후 복구와 세대론의 재소환 = 64 5. 남북한 프로파간다연극과 젠더화된 청년담론 = 82 제3장 월북 작가의 여성주의 : 연극인 박영호의 해방 이후 = 85 1. 8ㆍ15해방부터 월북까지, 박영호의 '1년' = 85 2. '혁명적 리얼리즘'과 '살림으로서의 연극'의 접점 = 93 3.〈겨레〉(1946)를 읽는 두 가지 독법 = 101 4. 또 다른 전쟁과 혁명적 리얼리즘의 종착점 = 115 제2부 아메리카니즘의 체화와 남성적 민족국가의 상상 = 119 제1장 체화 불／가능한 양풍과 불／건전한 자유연애 : 두 개의 전쟁과 코미디극 = 121 1. 두 번의 종전(終戰)과 미국식 감각의 대중화 = 121 2. 해방기와 1950년대 전후 코미디극의 현실인식 = 125 3. 민족문화에 대한 양가적 반응, 건전한 자유연애의 허구성 = 142 제2장 권총과 제복의 남성 판타지, 해방기 '경찰영화' = 147 1. 건국 전후, '민주경찰'의 탄생과 '경찰영화'의 기획 = 147 2. 경찰영화의 제작 배경과 새로운 모럴의 지향 = 152 3. 경찰영화의 상(像)과 관습성의 문제 = 156 4. 관변영화로서의 한계와 남성적 민족국가상의 문제점 = 173 제3부 냉전기 극장의 여성들 : 붉은 여전사와 비련의 여간첩 = 177 제1장 전사(戰士)형 여성상으로 본 1950년대 북한연극과 젠더 = 179 1. 한국전쟁의 발발과 여성 영웅의 '발견' = 179 2. 연극〈탄광사람들〉(1951)에 나타난 젠더정치 = 185 3. 북한문단 내 자연주의 논란이 보여준 이중적 성의식 = 199 4. 분단 체제 여성 총대전사의 섹슈얼리티 = 205 제2장 사회주의영화 속 총을 든 붉은 여전사들 :〈조야〉(1944)와〈빨치산 처녀〉(1954)를 중심으로 = 209 1. 스크린으로 간 붉은 여전사들 = 209 2. 낭만화된 소녀의 성장 드라마,〈조야〉(1944) = 215 3. 젠더화된 여전사와 인민의 연대기,〈빨치산 처녀〉(1954) = 221 4. 동원된 여성 영웅과 젠더화된 빨치산 신화 = 229 제3장 반공과 검열, 그리고 불온한 육체의 기묘한 동거 : 1970년대 영화 '특별수사본부' 여간첩 시리즈에 대한 고찰 = 234 1. 유신 이후의 영화정책과 국책영화의 방향 = 234 2. 강화된 영화검열과 특별수사본부 시리즈의 흥행 = 240 3. 특별수사본부 시리즈의 세 가지 문법 = 247 4. '호스티스 멜로드라마'와의 접점, 반공영화로서의 과잉 = 259 5. 영화 검열의 자의성과 경직된 도덕주의의 이면 = 262 제4장 유신 이후의 반공영화와 오제도라는 '신화' = 266 1. 실록(實錄)과 비화(祕話) 사이, 사상검사 오제도의 글쓰기 = 266 2. 유신 전후 반공물의 성행과 대중문화 속 히어로가 된 오제도 = 274 3. 특별수사본부 시리즈를 통해 구축된 오제도의 형상 = 280 4. 스크린 속 오제도의 퇴장과 반공 표상으로서의 불멸성 = 293 제4부 두 개의 전쟁과 여성 영화인의 존재론 = 297 제1장 스캔들메이커, '인민'과 '국민' 사이의 배우 김소영 = 299 1. '새로운 제네레슌'의 여배우들, 그리고 김소영 = 299 2. 전시동원기, 타락의 이미지와 프로파간다의 주변화 = 302 3. 해방기, '인민'에서 '국민'으로의 신원 증명 = 312 4. 국가 전환기의 반(反) 현모양처상과 미완의 필모그래피 = 323 제2장 해방 - 전쟁기 문예봉의 영화 활동과 인민 '여'배우의 정체성 = 327 1. '삼천만의 연인' 문예봉의 해방 이후 = 327 2. 지원병의 연인에서 혁명군의 연인으로,〈내 고향〉(1949) = 332 3. 현모양처 이미지의 뒤틀기,〈용광로〉(1950) = 338 4. 여전사로 나아가는 여정,〈소년 빨치산〉(1952) = 345 5. 인민 배우로의 여정에 나타난 반복과 변주 = 353 제3장 최초의 여성 감독 박남옥이 형상화한 전후(戰後) = 356 1. 최초의 여성 영화감독 박남옥 = 356 2. 영화〈미망인〉에 나타난 여성 감독의 정체성 = 359 3. 잡지『씨네마팬』으로 이어간 영화 열정 = 364 4. 여성 감독의 존재론 = 367 제5부 남북한 체제 경쟁의 지정학과 젠더 = 369 제1장 1970년대 북한영화 속 도시 재현과 냉전의 심상지리 = 371 1. 데탕트 전후의 북한영화 = 371 2.〈금희와 은희의 운명〉을 통해 본 근대성의 구현 방식 = 375 3.〈금희와 은희의 운명〉이 대중성을 구축하는 방식 = 384 4. 데탕트 이후와 북한 창작진이 상상한 남한 = 391 제2장 재구성된 실화와 로컬화된 섹스 : 1970년대 여성 포로수용소를 다룬 영화들 = 393 1. 유신의 막바지, 반공영화의 자장 속 포로수용소영화 = 393 2. 공모 제도를 통한 공증과 권위의 부여 = 396 3. 실화 소재의 강박과 선택적 취택 = 402 4. 로컬화된 '여감방' 풍경과 소극적 섹슈얼리티 = 407 5. 반공영화의 B급 상상력 = 418 주석 = 421 참고문헌 = 477

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