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도범 2 - 감옥풍운 대표 이미지

도범 2 - 감옥풍운

극 고등학생가 홍콩

감독
임영동
제작년도
1991
출연
주윤발, 진송용, 서금강, 장요양, 황광량
인물 5 더보기

대룡

무술(스턴트)

참여 작품
불한당들 (2007), 여교수의 은밀한 매력 (2005), 썸 (2004)
거룡 대표 이미지

거룡

1958 배우

참여 작품
이소룡-들 (2023), 투맨 (1996), 전국구 3 (1995), 암흑가의 황제 (1994), 전국구 2 (1993), 종로부루스 (1993), 전국구 (1991), 밤을 벗기는 독장미 (1985), 뇌권 (1983), 인자문살수 (1982), 소림사 용팔이 (1982), 십팔통문방 (1981), 월광쌍수 (1981), 용문파계제자 (1981), 정무문 '81 (1981), 사형삼걸 (1981), 흑표비객 (1981), 용권사수 (1980), 일소일권 (1980), 지옥 12관문 (1980), 매권 (1980), 무림 18여걸 (1979), 정무지보 (1978), 소림관문돌파 (1978), 오대제자 (1978), 최후의 정무문 (1977)
김영인 대표 이미지

김영인

1940 배우

참여 작품
[한국영화사 구술채록연구 시리즈] 주제사: 1960~1970년대 한국영화산업의 변화 (2016), 다찌마와 리 : 악인이여 지옥행 급행열차를 타라 (2008), 주먹이 운다 (2005), 그때 그사람들 (2005), 아라한 장풍대작전 (2004), 피도 눈물도 없이 (2002), 퀵맨 (2002), 얼굴 (1999), 파트너 (1997), 알바트로스 (1996), 보스 (1996), 무궁화꽃이 피었습니다 (1995), 해병 묵시록 (1995), 천재선언 (1995), 돌아오라 개구리소년 (1992), 검은 모자 (1992), 여비서 클럽 (1992), 요절복통 신양반뎐 (1992), 야상곡 (1991), 제3구역 (1991), 서울의 눈물 (1991), 미아리텍사스 (1991), 겨울미리내 (1991), 백백교 (1991), 안개여자 (1990), 순돌이와 도토리 야구군단 (1989), 깜동 (1988), 삿뽀로 밤사냥 (1987), 미미와 철수의 청춘스케치 (1987), 도화 (1987), 오사까대부 (1986), 아빠가 남기고 간 훈장 (1986), 마검야도 (1985), 돌아이 (1985), 화랭이 (1985), 고래사냥 2 (1985), 울지 않는 호랑이 (1984), 사약 (1984), 여자는 비처럼 남자를 적신다 (1983), 협객 시라소니 (1980), 별명붙은 사나이 (1980), 소권 (1980), 오사까의 외로운 별 (1980), 화요일밤의 여자 (1980), 지옥 12관문 (1980), 시라소니 (1979), 대근이가 왔소 (1979), 우리는 밤차를 탔읍니다 (1979), 동백꽃 신사 (1979), 경찰관 (1978), 특명 8호 (1978), 십이대천왕 (1978), 달마신공 (1978), 파천신권 (1978), 소림사 목련도사 (1978), 칠협팔의 (1978), 정무문(속) (1977), 비룡문 (1977), 소림통천문 (1977), 소림사 흑표 (1977), 도솔산 최후의 날 (1977), 폭풍을 몰고 온 여자 (1977), 7호실 손님 (1977), 검은 띠의 후계자 (1976), 거대한 음모 (1976), 방범대원 용팔이 (1976), 킹콩의 대역습 (1976), 판문점 도끼살인 (1976), 구삼육사건 (1976), 신풍객 (1976), 삼인의 밀객 (1976), 집념 (1976), 핏줄 (1976), 천의 얼굴(항일첩보전 시리즈) (1976), 특명 (1976), 수제자 (1976), 대탈출 (1976), 서북청년 (1975), 흑야 (1975), 김두한(속,제4부) (1975), 원한의 여권 (1975), 낮과 밤의 두 황제 (1975), 눈물젖은 샌드백 (1975), 미인 (1975), 강인의 무덤 (1975), 폭력은 없다 (1975), 49제 (1975), 태백산맥 (1975), 사생결단 (1975), 황금마담 (1975), 협객 김두한 (1975), 특별수사본부 김수임의 일생 (1974), 속 돌아온 외다리 (1974), 악명 (1974), 돌아온 외다리 (1974), 눈으로 묻고 얼굴로 대답하고 마음속 가득히 사랑은 영원히 (1974), 후계자 (1974), 박수무당 (1974), 국회푸락치 (1974), 낙인 (1974), 배신자 (1974), 실록 김두한 (1974), 빌리쟝 (1974), 왜? (1974), 하얀 수염 (1974), 위험한 영웅 (1974), 악령 (1974), 분노의 왼발 (1974), 흑백대권 (1974), 할복 (1973), 특별수사본부 기생 김소산 (1973), 동풍 (1973), 육군사관학교 (1973), 여대생 또순이 (1973), 홍의장군 (1973), 야간비행 (1973), 하숙인생 (1973), 늑대들 (1973), 사나이 훈장 (1973), 명동을 떠나면서 (1973), 그 얼굴에 햇살을 (1973), 특별수사본부 배태옥 사건 (1973), 속 여로 (1973), 대학시절 (1973), 집행유예 (1973), 대추격 (1973), 혈보산천 (1972), 노한 길손 (1972), 체포령 (1972), 돌아온 자와 떠나야 할 자 (1972), 쟉크를 채워라 (1972), 나와 나 (1972), 결혼반지 (1972), 사나이 가는 길에 (1972), 팔도졸업생 (1972), 1대1 (1972), 우정 (1972), 멋진 인생 (1972), 지프 (1972), 폭우속의 도망자 (1972), 고향을 묻지 마라 (1972), 동업자 (1972), 두 사나이 (1972), 정도 (1972), 항구의 등불 (1972), 권왕의 복수 (1972), 인간사표를 써라 (1971), 원한의 40계단 (1971), 사나이 멋진 이별 (1971), 어머님전상서 (1971), 검은 안경 (1971), 성난 해병결사대 (1971), 활극대사 (1971), 5인의 건달들 (1971), 쇠사슬을 끊어라 (1971), 지지하루의 흑태양 (1971), 사랑할 때와 죽을 때 (1971), 원한의 거리에 눈이 나린다 (1971), 종로 444번지 (1971), 54번가의 마담 (1971), 명동에 흐르는 세월 (1971), 금문의 결투 (1971), 사나이가 왜 울어 (1971), 날벼락 (1971), 두 남자 (1971), 나 (1971), 불타는 복수 (1971), 독나비 (1971), 남대여 (1970), 이대검왕 (1970), 돌아온 남아 (1970), 동경사자와 명동호랑이 (1970), 위험한 관계 (1970), 돌아온 사형수 (1970), 고보이 강의 다리 (1970), 팔도식모 (1970), 한맺힌 터줏대감 (1970), 석양의 불청객 (1970), 명동부르스 (1970), 맨발로 왔다 (1970), 무작정 상경 (1970), 황야의 외팔이 (1970), 그 여자를 쫓아라 (1970), 돌아오지 않는 밤 (1970), 맨주먹으로 왔다 (1970), 애꾸눈 박 (1970), 범띠가시네 (1970), 돌아온 방랑자 (1970), 극동의 무적자 (1969), 사나이의 부르스 (1969), 샹하이부르스 (1969), 늦어도 그 날까지 (1969), 언제나 타인 (1969), 동경의 무정가 (1969), 의리에 산다 (1969), 암흑가의 지배자 (1969), 오인의 사형수(5인의 사형수) (1969), 청춘 (1969), 명동출신 (1969), 주차장 (1969), 국경의 밤 (1969), 사나이 삼대 (1969), 124군 부대 (1969), 포옹 (1968), 아빠 아빠 우리 아빠 (1968), 아네모네 마담 (1968), 절망은 없다 (1968), 랑 (1968), 강산에 꽃이 피네 (1968), 정부 마농 (1968), 성난 대지 (1968), 미니아가씨 (1968), 청춘고백 (1968), 대괴수 용가리 (1967), 섬마을 선생 (1967), 맨주먹 청춘 (1967), 내멋에 산다 (1967), 폭로(暴露) (1967), 어명 (1967), 여대생 사장 (1966), 압록강아 말하라 (1965)

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[영화인][구술로 만나는 영화인] 단역으로 마감한 60년 영화 인생, 감독 겸 배우 손전 대표 이미지
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[영화인][구술로 만나는 영화인] 단역으로 마감한 60년 영화 인생, 감독 겸 배우 손전

내가 손전 (孫傳)이라는 배우를 알게 된 것은 중학교 2학년 때 < 내가 넘은 38선 >(손전, 1951)이라는 영화를 단체관람으로 보고 나서다. 그가 감독과 주연을 맡은 이 작품은 북한에서 지주를 반동으로 모는 데 앞장섰던 청년이 귀순해 국군이 되어 먼저 월남한 지주의 아들과 함께 북진 대열에 참여했다가 전사한다는 이야기다. 이후 그는 < 공포의 밤 >(1952, 각본?주연)과 < 여자의 열쇠 >(1963)에 이어 < 쌍무지개 뜨는 언덕 >(1965)의 메가폰을 잡았다. 이 가운데 <쌍무지개 뜨는 언덕>을 제외한 두 편은 보지 못했으나, <내가 넘은 38선>에서 깊은 인상을 받았다. 이렇게 알게 된 손전 선생과 1980년대 초 인사를 나눈 것으로 기억된다. 영화인협회가 지방에서 주최한 세미나 자리였다. 그때 나는 연사로 참석했었다. 그러니까 그가 전성기를 보내고 제2의 영화의 길로 들어선 지 한참 지난 시기였다. 1부 행사를 마치고 잠시 쉬는 시간에 그가 먼저 인사를 했다. 그 뒤 한번은 < 도쿄 이야기 >와 <맥추(麥秋)> 등 시나리오를 게재한, 일본의 어느 출판사에서 간행한 <오즈 야스지로(小津安二郞) 작품집>을 서명을 넣어 보내주기도 했다. 그는 달필이었다. 그는 배낭에 성경책과 영어사전을 늘 챙겨 넣고 다녔다. 이런 손 선생과 더욱 가까워지게 된 것은 내가 몇 년째 심사를 맡고 있는 청룡영화상에서 그가 특별공로상을 받게 되면서부터다. 1994년 12월 제15회 때였다. 이해 처음 1000만 원 상금이 걸린 특별공로상 부문이 신설되었는데, 시상식이 끝난 며칠 뒤 손 선생으로부터 만나자는 전화가 걸려왔다. 약속한 어느 호텔 레스토랑에 나갔더니 고맙다며 점심을 샀다. 솔직히 말하면 심사위원 대부분은 그를 단역배우로만 알고 있을 뿐 주연과 감독 경력이 있는 전력에 대해서는 잘 알지 못했다. 손 선생은 그 뒤부터 연말이면 연하장을 보냈다. 5개월쯤 지나서였을까. 차나 한잔하자고 해서 뵈었더니 메고 있던 배낭에서 원고 한 뭉치를 꺼내는 것이었다. 집에 와서 읽어보니 영화에 대한 견해와 걸어온 자취를 기록한 원고지 300매 분량의 <배우는 누구나 될 수 있다>(부제 ‘나의 영화 인생 60여 년’)는 제목의 글이었다. 당시 ‘일간스포츠’나 ‘스포츠서울’ 같은 연예 스포츠 신문에는 배우들의 이야기가 연재되는 일이 많았다. 그는 이 같은 지면을 의식한 모양이었다. 그의 글을 지면으로 소개하기엔 대중성이 떨어지고, 단행본으로 엮기엔 분량이 모자란다고 판단했다. 한 달 뒤 약속 장소에서 다시 만나게 되자 일단 내용을 보충하고 분량도 늘릴 것을 제안했다. 그런데 손 선생은 완성된 원고를 내게 건네지 못한 채 1999년 9월 8일 89세의 나이로 별세하고 말았다. 1910년 1월 27일 경상북도 대구 태생인 손전 의 본명은 손병철(孫秉喆)이다. 그는 손자까지 영화의 대를 잇게 해달라는 뜻으로 손전(孫傳)이라는 예명과 함께 손일포(孫一圃)라는 또 하나의 예명을 가졌다. 그가 영화에 처음 출연한 것은 스물여섯 살 때인 1936년 이규환 감독의 < 무지개 >의 삼촌 역을 맡으면서부터다. 이를 발판 삼아 신경균 감독의 < 순정해협 >(1937)에선 주연급으로 올라섰고, 일제강점기 말에는 조선영화사의 관제 영화 < 젊은 모습 >(1943), < 조선해협 >(1943), < 거경전 >(1944), < 병정님 >(1944) 등에 출연했다. 광복 후에는 < 똘똘이의 모험 >(1946)의 똘똘이(구민 역)의 아버지 역을 비롯해 < 민족의 새벽 >(이상 이규환 감독, 1947), < 조국의 어머니 >( 윤대룡 , 1949)에 출연했다. 이렇게 볼 때 그는 데뷔작인 < 무지개 >부터 < 똘똘이의 모험 >, <민족의 새벽>에 이르기까지 이규환 감독과 각별한 관계를 유지했다. 그의 전성기는 < 내가 넘은 38선 >을 정점으로 그 후광에 기대 명맥을 이은 < 쌍무지개 뜨는 언덕 >(1965)까지 14년 정도라고 할 수 있다. 이후 이성구 감독의 < 일월 >(1967) 의 형사 역을 계기로 30여 년 동안 개런티 개념이 아닌 일당을 받는 단역배우의 길을 걷게 된다. < 한 >(1967), < 사랑 >(1968), < 역전파출소 >(1969), < 태백산맥 >(1975), < 장마 >(1979), < 안녕하세요, 하나님 >(1987), < 서울 무지개 >(1989)>, < 개벽 >(1991) 등 1500여 편에 그의 자취가 남아 있다. 그는 한때 서울 창신동 언덕배기 2만5000원짜리 전셋집에 살며 단역배우 생활로 300만 원을 모으는 데 16년이나 걸렸다고 한다. 그가 필자에게 건넨 원고에는 몇 가지 눈여겨봐야 할 대목이 있다. 그중 하나가 광복 전부터 영화인들이 크랭크인에 앞서 고사(告祀)를 지낸 관행이다. 조선영화사는 촬영에 앞서 반드시 가미사마(神樣) 앞에 스태프와 배우를 모아놓고 제를 올렸다. 정종, 팥밥(赤飯), 기타 음식을 차려놓고 예를 올리고 사원들에게 배불리 대접하는 것이 상례였다. 또 한 가지는 이규환 이 어용 영화의 비판에서 자유로울 수 있었던 배경이다. ‘연조가 깊고 실적이 있었던’ 그가 조선총독부의 통제 아래 들어간 관제 조선영화주식회사의 감독 진용에 누락, 졸지에 ‘무직자’가 되면서 수원 탄광으로 끌려갔기 때문이다. 여기에는 이유가 있었다. 이규환 감독의 < 새 출발 >(1939) 기술시사회가 명동의 명치좌에서 열렸을 때 일본인 시나리오작가 니시키 모토사다(西龜元貞)가 들어왔다. 이를 본 이감독이 불청객이 들어왔다며 단호히 제지한 적이 있었다. 그 후 이 사람이 조선영화사의 고문이 될 줄은 몰랐다. 그 보복으로 감독진에서 빠지게 된 것이다.

김종원 2015-08-01 조회 2,649

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[영화인][구술로 만나는 영화인] 주증녀 - 배우 - 주증녀 이야기

내가 주증녀 를 처음 만난 것은 해방되던해 가을이 었다. 우리 고향 안성읍에는 논바닥을 메꾸고 건축된 애원극장이 유일한 문화시설이었으며 건물 주인 피아니스트 애원은 대지주의 아들이면서 좌익운동의 멤버 였고 그래서 극장에는 소위 프로레타리아 연극이 늘 공연되고 있었다. 그무렵 지금은 극단이름도 연극의 제목도 잊었지만 서울에서 지방공연을 온 일행중에 정득순 , 주증녀의 이름이 끼어있었다. 우리학교에서는 극장을 빌려 음악회와 연극공연을 하게 되었고 나는 김세중(작고한 조각가)이 쓴 <해방전야>란 연극 연출을 맡게 되었다. 그러나 남학교이기 때문에 부득이 남자가 여자로 분해야 했으며 도대체 여배우란 어떤 사람들인가 관찰하고 싶어서 무작정 그들이 투숙하고있는 여관으로 찾아 간 것이다. 가을 바람이 부는데 썰렁한 여름옷을 입고 배우들은 얼굴이 피곤해 보였지만 마지못해 우리를 만나주었다. 그때 '주증녀'는 젖먹이를 업고있었고 주로 '정득순'이 설명을 해주었다. 무슨 이야기를 들었는지 지금은 생각도 나지않지만 우수에 젖은 '주증녀'의 얼굴이 퍽 예뻤었다고 생각되었다.  그후 18년 우리는 감독과 여배우로 재회하게 되었고 주증녀 는 그때 그이야기를 송두리채 잊어버리고 있었다. 먼저 주증녀가 내 작품에 출연한 영화를 열거해 본다. < 일편단심 >, < 월급봉투 > ,< 저하늘에도 슬픔이 >, < 고발 >, < 만선 >, < 사격장의 아이들 >, < 산불 >, < 애인 >, < 동경특파원 >, < 춘향 >, < 피해자 >, < 작은 꿈이 꽃필 때 >, < 극락조 >, < 본능 >, < 내마음의 풍차 >, < 황토 >, < 발가락이 닮았다 >, < 야행 > 등 18편이다.  편지  주증녀 선생! 당신이 이승을 떠난 지도 20여년이 지났습니다. 그사이 당신의 철부지였던 세아이는 훌륭하게 자라 잘살고 있습니다. 촬영장에 졸졸 따라다니던 막내는 사업가가 되어 큰 회사를 운영하고 있고 혜성이는 좋은 대학에서 물리과를 졸업하고 과학자 신랑을 맞았습니다. 결혼식이 아름다웠습니다. 당신의 부군 Y씨는 힘껏 딸의 행복을 받쳐주고 있었습니다. 그런데 슬프게도 신부는 세아이를 낳고 35세의 젊은 나이로 갑자기 세상을 떠났습니다. 사람들은 얼마나 딸이 보고싶으면 그렇게 황망히 데려가느냐고 했지만 당신은 정말 그리운 딸을 만나 행복하게 지내고 있는지요. 문정숙 도 떠났고 남정임 도 세상을 버렸습니다. 지금은 당신이 그토록 사랑하던 한은진 , 황정순 도 병석에 누워있습니다. Y씨는 작년 동경영화제에서 만났는데 활기찬 모습이었습니다. 나는 지금 당신과 함께 촬영하던 그많은 시간들을 회상하며 작은 글을 쓰고 있습니다.  정사씬 <山불>은 전남 월출산 빨치산의 실화를 극화한 차범석 의 희곡이다. 낮에는 태극기가 날리고 밤에는 인공기가 걸리는 산골짜기 대밭마을에 벌써 쓸만한 사내들은 없다. 모두 어느쪽인가 편이 되어 집을 떠났기 때문이며 그들의 아내는 고독과 굶주림을 참으며 혼자 살아가야 한다. 빨치산의 아내 도금봉 과 국군의 아내 주증녀 는 이웃하고 있으면서도 앙숙처럼 지내는 어느날 젊은 사내가 마을로 잠입해 들어와 '주증녀'의 구원을 청한다. 산에서 도망한 사내는 굶주림에 지쳐있었으나 여자를 보자 먼저 본능이 발동한다. 대밭에 굴을 파놓고 남과 여는 갈증을 풀게 되는데 이 광경을 도금봉이 보게된다. 결국 두여자는 협의 끝에 사내를 사육하며 번갈아 욕구를 채운다. 나는 당시 섹스의 심볼이었던 도금봉과 점잖은 안방마님 주증녀를 두여자로 캐스팅했다. 촬영은 광주근처 담양의 대밭촌에서 시작되었는데 서울에서는 여배우 30여명을 끌고간 현장은 구경꾼을 주체할 수가 없었다. 주증녀가 감독이 묶고 있는 토담집 사랑방으로 들어섰다. 나는 마을사람인줄 알았는데 자세히 보니 그것은 분장과 의상을 끝마친 여배우였다. 남루한 옷차림과 기름기 없는 머리, 파리한 얼굴에 거친손 어디서 구해입었느냐고 물었다. 주증녀는 마을 사람중에 가장 적합한 모습을 찾아 자기옷과 바꾸어 입었다고 한다. 조감독은 여배우들에게 마을 사람들과 옷을 바꾸어 입으라고 지시했고 다음날 카메라 앞에서 배우들은 이곳주민들과 흡사한 모습이었다. 이렇게 주증녀의 의상 설정은 늘 현실감을 살리고 있었다. '도금봉'과 사내의 숨막히는 정사씬을 감독옆에서 보고있던 여배우는 물었다. 점잖은 캐릭터도 저 장면을 소극적으로 연기해야하느냐고, 그럴필요가 있겠나 싶어 비장의 무기가 있느냐고 했더니, 자신이 정사 할때의 얼굴이 궁금해서 거울을 보며 혼자 연구했다고 한다. 섹시한 것을 과시하는 여자나 점잔빼는 여자나 희열을 표현하는 것에 차이가 없어야한다는 것이 그녀의 주장이었다. 그후 나는 카메라앞에서 적어도 정사씬에 한에서는 주증녀에게 연기지도나 설명을 생략하게 되었다.  매맞는 연기 < 만선 >은 주증녀 의 대표작이지만 현재 필름이 실종된 상태다. 천승세 의 어촌 연극을 영화로 옮긴것인데 그무협 당국에서는 해외영화제 출품을 금지시켰다. 빈곤한 한국 어촌이 지나치게 사실적으로 그려졌고 노사갈등의 심각성과 무엇보다 어민들의 절망이 노골적으로 표현되었다는 것이다. 나는 지금도 생각하지만 60년대의 한국영화는 거의 소재선택과 표현의 자유에서 절망적이 었다. 그때의 영화정책이 오늘처럼 관대했다면 세계도처에서 우리 영화는 이미 개가를 올렸을 것이다. 남해안 어느 갯마을, 모래밭에서는 남편( 김승호 )와 아내(주증녀)의 처절한 몸싸움이 벌어진다. 수평선을 향해 가물가물 떠내려가는 빈배에는 갓난아이가 실려있다. 장대같은 자식을 바다에 모두 잃은 어미는 막내아이 하나만이라도 뭍으로 떠나가 사람답게 살기를 기원했지만 애비는 한사코 그애를 어부로 만들어야 한다고 맞선다. 카메라앞에서는 처절한 부부싸움이 벌어졌는데 갑자기 남배우가 못하겠다고 연기를 멈춘다. 이럴 땐 사정없이 여편네를 두들겨 패야하는데 그러지 못하니까 도무지 실감이 나지 않는다는 것이다. 그때 주증녀'가 말했다. "선생님 괜찮으니까 막때리세요." 카메라는 다시돌아갔다. 그리고 무지막지한 주먹이 난무하고 발길질에 여배우는 휴지조각처럼 파도에 어풀어졌다. 그런데도 사내의 폭력은 이어진다. 어미는 사내의 다리에 매달려 필사적이다. 3분간이어진 한컷이 이작품을 살리고 있었다. 물론 여배우의 온몸에서는 피멍이 들었다.  눈물 < 만선 >은 통영에 숙소를 정하고 촬영지 외딴섬을 향해 2시간 정도의 뱃길을 어선을 빌려 스탭, 캐스트 50여명이 왕복했다. 가을해는 워낙 짧아 촬영을 끝내고 서둘러도 밤바다를 돌아와야 한다. 우리는 점심도 빵조각으로 때우고 온종일 중노동을 했기 때문에 갑판에 누워 별을 쳐다보며 돌아왔다. 그날 배가 절반쯤 왔을 때 갑자기 엔진소리가 멈췄다. 잠시후 당황한 기관사가 올라와 엔진고장인데 수리불능이라고 한다. 배위는 갑자기 술렁거리기 시작했지만 별수 없이 우리는 표류하는 신세가 되었다. 칠흑같은 밤바다에서 표류하는 배는 바위와 충돌하는 순간 난파를 면할 수가 없다. 언제 침몰할지도 모르는 공포속에서 우리들은 운명을 기다리고 있었다. 이때 김승호 가 하늘을 향해 삿대질을 한다. '하느님 당신우리가 무슨 죄가 있다고 이러는거야, 우린 영화하는 죄밖에 없어, 정말 이러면 재미없어' 공갈인지 구원인지 그의 목소리가 파도에 섞인다. 변기종 선생의 기도소리가 이어졌다. 우리는 그 소리에 열중하며 숨을 죽이고 있는데 누군가 '흑'하고 울음을 터뜨린다. 허장강 씨가 울기시작했고 그 옆에서 주증녀 는 눈물을 펑펑흘리고 있었다. 두사람으 그때 가정이 깨진 충격속에서 벗어나지 못한채 아이들을 이웃에게 맡기고 촬영나온 상태였었다.  우정 우리집 근처에 문정숙 씨가 살고있었는데 이만희 감독과 나는 그녀의 생일잔치에 초대된 일이 있다. 그날밤은 눈이 내리고 있었는데 주증녀 는 먼저 와서 음식을 거들었다. 네사람이 술잔을 주거니 받거니 했지만 분위기는 쉽게 달아오르지 않는다. 왜나하면 문정숙과 주증녀는 늘 라이벌관계를 면치못했다. 물론 그것은 캐스팅을 놓고 제작사가 두여배우를 저울질 하다가 끝내는 한쪽으로 결정짓기 때문에 장본인들은 대책이 없는 일이었지만 사람들은 그들을 나쁜 사이로 단정 지었다. 그것은 감독인 우리 둘도 마찬가지였다. 신문기사는 이만희와 나를 이유없이 앙숙처럼 써놓고 있었다. 물론 내심 선의의 라이벌의식이 전혀 없는 것은 아니지만 남들이 생각하는 수준은 아니다. 취기가 오르자 내가 먼저 실마리를 풀려고했다. 당신들 두 여배우는 얼굴 모양도 연기스타일도 전혀 다르지만 지금 똑같은 운명의 강을 건너고 있다. 뭐가 똑같으냐고 두사람이 달려들었다. 아들 하나씩을 데리고 서방한테 쫓겨난 처지부터 이북에서 가족버리고 남하한 신세가 같지 않느냐, 그따위 위인들과 살면서 어떻게 배우를 하냐, 누가 여배우아니랄까봐 신발 바꿔신느냐, 이 쬬다야. 스켄달 하나 없는게 감독이냐. 우리는 취중에 한꺼번에 스트레스를 토해냈다. 집주인이 전축을 틀었다. 부르스에 엉키고 맘보에 껑충거리며 빈양주병이 몇 개나 뒹굴었다. 나는 이 취객들이 끝내는 한방에서 쓰러져 잘것같은 예감이 들어 주증녀를 이끌고 밖으로 나왔다. 길은 미끄럽고 몸은 중심을 잃어 허우적거리며 걷고 있는데 문정숙이 뒤따라나왔다. 자기가 주증녀네 집까지 바래다 준다고 했다. 나는 찬스처럼 발길을 돌였는데 두사람은 금호동 신당동을 서로 바래다 주느라 밤을 새웠다는 말을 들었다. <프로필> 1925. 2. 10 함남 영흥군 덕기면 출생, 1980. 9. 18 사망 데 뷔 : 1949년 윤대룡 감독 < 조국의 어머니 > 수상경력 : 대종상영화제 여우 주연상 등 다수  주요작품 : < 여성일기 >, < 심판자 >, < 애인 >, < 고려장 >, < 산불 > 등 다수

김수용 2008-11-11 조회 3,777

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